Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

Один Дома. Звезда экрана

Рассылка закрыта

При закрытии подписчики были переданы в рассылку "Психология Звезды. Смех и слезы. Рассылка MyJane.ru" на которую и рекомендуем вам подписаться.

Вы можете найти рассылки сходной тематики в Каталоге рассылок.

←   Апрель 2001   →
 1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
Автор
Вася ХМУРЫЙ

Статистика

1.166 подписчиков
-2 за неделю
←   Все выпуски   →

Один Дома. Звезда экрана : 'Вуди Аллен'


Служба Рассылок Subscribe.Ru проекта Citycat.Ru
 { Один Дома } 
 ЗВЕЗДА ЭКРАНА  
путеводитель по развлечениям
Выпуск No 12
16-22 апреля 2001 г.
Каждую неделю встречи со звездами

Привет всем, кто греется под светом голливудских звезд!
Никто не смог так разделить свою аудиторию на поклонников и ненавистников, как Вуди Аллен. Если вы "за", значит, без конца цитируете его диалоги, но уж если "против", тогда категорически против, тогда вас жутко раздражают его псевдоинтеллектуальные неврозы и все более молодые партнерши по кино. Но едва ли какой-то другой художник лучше вписывается в такое сюрреалистическое явление нашей культуры, как одержимость знаменитостями.

КОМИК-МЕЛАНХОЛИК

Большую часть своей жизни Вуди Аллен был просто известным кинохудожником: его работы привлекали внимание критики и публики в течение 35 лет. Потом, в 1992 году, эта известность превратилась в скандальную: Миа Фэрроу публично обвинила его в совращении падчерицы Сун-Йи. После такого репутацию художника едва ли можно восстановить. Но у Вуди получилось. Причем, как всегда, совершенно не нарочно. Вся его жизнь как будто опровергает его же фразу: "Мне бы не хотелось обрести бессмертие благодаря своим работам. Мне бы хотелось обрести его, просто не умирая". И аудитория уже почти верит, что у него может получиться и то, и другое.

-- Моя мать со мной разговаривает раз в два года -- интересуется, когда же я наконец открою собственную аптеку. Отцу я оплачиваю счета.

-- И что, ваши родители, они всегда были такими?

-- Ну да, только моложе.

-- А вы единственный ребенок в семье?

-- Да, ребенок я единственный, у меня есть сестра.

-- В вашей жизни она играет какую-нибудь роль?

-- Ни малейшей. Она просто человек, которого, как я знаю, какое-то количество лет назад родила моя мать.

Родился Аллен Стюарт Конигсберг в Бруклине, в Нью-Йорке, 1 декабря 1935 года, в семье гравера и бухгалтерши.

"Вообще-то я из необразованных. В семье, где я рос, культура была не то что не на высоком уровне, там вообще не было никакой культуры. Мои родители никогда, никогда в жизни не водили меня в театр. Ни разу мы не были в музее. Так... ходили иногда в кино, но не часто. Никакой музыке меня не учили. Мама часто говорила, что от музыки у нее начинает болеть голова".

Однако у 15-летнего Аллена любовь к музыке проснулась в одночасье, вернее, в получасье -- друг дал ему послушать 30-минутную запись Новоорлеанского джаз-оркестра: "Я слушал Сиднея Беше (уже умерший кларнетист, в честь которого Аллен назвал свою приемную дочь), он так играл, что я полюбил джаз вообще, а в особенности кларнет и тенор-саксофон. Но так как я был предоставлен самому себе, то делал обычно то же самое, что отец: смотрел бейсбол, спортивные программы, немного кино, почти ничего не читал. Я только выглядел интеллектуалом и заучкой, потому что носил очки, а был обычным уличным пацаном -- с утра до вечера играл в бейсбол и из рук вон плохо учился. Но потом заинтересовался музыкой и начал играть, а в старших классах, чтобы понравиться девушкам, решил заняться самообразованием".

В 1953 году он поступил в Нью-Йоркский университет на отделение кино, где провалил курс "Производство художественных фильмов". Но нисколько не расстроился и под псевдонимом Вуди Аллен начал писать свои первые скетчи для комика Дэвида Албера. Через два года он уже пишет для телевидения и скоро оказывается среди номинантов на премию "Эмми". Шустрый и плодовитый изобретатель комических гэгов быстро понял, что сам может выходить на сцену со своими опусами и одним лишь усилием воли (или вовсе без усилий) сделал из себя популярного комика. Но писать он не переставал никогда и до сих пор между пьесами и сценариями успевает издавать книжки, в которых блестяще пародирует различные литературные жанры. Более того, этот с виду совершенно никчемный, не приспособленный к жизни человечек умудрился осуществить мечту всякого писателя: ставить фильмы по собственным произведениям, оставляя за собой полный контроль над художественной стороной дела.

Карьера Вуди Аллена определилась после гангстерского фильма "Хватай деньги и беги" (1969), где он играл, принимал участие в написании сценария и был режиссером. Через десять лет фильмы "Бананы" (1971) и "Все, что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить" (1972) окончательно закрепили за ним статус высоколобого кинодеятеля. В футуристической комедии "Спящий" (1973) он уже сидел на двух креслах: и режиссера, и композитора. А с "Любовью и смертью" (1975) к нему пришло признание серьезных критиков. Сатира на наполеоновские войны, включавшая многочисленные аллюзии на исторические события, русскую культуру и мировое кино, действительно была еще более снобистским фильмом, чем все предыдущее.

"Любовь и смерть" назвали последней из чисто алленовских комедий. Он вдруг решил пересесть на другое средство передвижения и выбрал урбанистический реализм (или жанр выбрал его?). Картина "Энни Холл" (1977) стала осуществлением всеобщей мечты о гармоничной киносмеси горечи и сладости. Экспериментальный неповествовательный монтаж, глубоко личное содержание, сочетание драматизма и комизма, герой Аллена, то и дело обращающийся к аудитории. Из всего этого сложилась новая и ни на что не похожая комедия -- одновременно и коммерческий хит, и успех у критиков.

По мере того как стремительно расцветали карьера и неврозы Аллена, он накрепко связал себя неспешным, размеренным образом жизни с привычками, которые стали для него ритуалом: теннисом, кларнетом, психоаналитиком, киносъемками и обедами в ресторане "Элейн". Не отказавшись от еженедельных понедельничных концертов с джаз-бандом даже ради трех "Оскаров" (за "Энни Холл"), он поставил точку в своем независимом имидже.

"Я очень уважаю людей, которые смогли прожить жизнь с одним-единственным партнером и были при этом счастливы. Таковы мои родители. А я вот, видимо, не такой. Беда в том, что женщина, на которой ты женился пять или двадцать пять лет назад, совсем не та личность, с которой ты живешь сейчас. К этому очень трудно приспособиться. Но я не теряю оптимизма..."

Как ни удивительно, но на протяжении всей жизни этого веснушчатого гнома сопровождали только красивые женщины. Когда ему было едва за 20, он уже шутил напропалую про свой развод с Харлен Розен, простой, но соблазнительной девчонкой из Бруклина. Потом Вуди женился на тонкой штучке из Манхэттена, комедийной актрисе Луизе Лассер. Затем его музой стала красотка Дайана Китон, которая (хоть и переметнулась к Уоррену Битти) всегда очень хорошо отзывалась о Вуди, чего не скажешь о его предпоследней пассии Миа Фэрроу.

Миа впервые засветилась в кино в "Ребенке Розмари" у Романа Поланского, она -- дочь Морин О'Салливан, игравшей Джейн в фильмах о Тарзане. (Вуди отдал дань уважения своей легендарной теще, сняв ее в фильме "Сентябрь".)

Как-бы-супружество Миа и Вуди (они не были женаты и никогда не съезжались вместе на одну жилплощадь) было чрезвычайно экзотическим, как, впрочем, все, что касается Аллена. Да и Миа по части экзотики даст фору любому. Она к тому времени уже побывала замужем за Фрэнком Синатрой, который был на 30 лет старше ее, потом за дирижером Андрэ Превеном, которому родила двойню, потом она поизучала техники медитаций в Индии, а потом активно занялась усыновлением детей-сирот. Ко времени их встречи с Алленом у нее уже был целый выводок ребятишек. Аллен усыновил с ней двоих (Мозеса, или Мишу, и девочку Дилан) и родил собственного сына (Сэтчела). Итого у Миа было к тому времени 12 детей, а Вуди, как ни странно, оказался самоотверженным отцом.

"Мне доставляет огромное удовольствие быть отцом, пока дело не доходит до смены подгузников. Все остальное я делаю, но здесь я провел категорическую черту"

Их квартиры были расположены одна напротив другой через Центральный парк. Вуди вставал каждое утро в 6 часов и шел к Миа, чтобы позавтракать с детьми и проводить их в школу, а вечером -- чтобы пожелать детям спокойной ночи, отменял самые важные встречи и прерывал любые самые ответственные съемки.

С Миа Вуди сделал 11 картин и с ней же стал объектом шокирующих газетных новостей. Однажды Миа нашла у него дома фотографии обнаженной Сун-Йи, 19-летней падчерицы Вуди, кореянки, которую Миа удочерила еще в браке с Превеном. Миа достроила ужасающую картину растления, обвинив Вуди заодно и в инцесте с Дилан. Медиа разразились истерикой -- у Аллена буквально земля загорелась под ногами. Сам он предпочитал не оправдываться, однажды, правда, заметив, что их отношения с Сун-Йи никогда не были похожи на отношения отца и дочери, так как ко времени его с Миа знакомства она уже была далеко не ребенком. Слово "инцест" тоже едва ли уместно в этой ситуации, потому что между Вуди и Сун-Йи нет никакого кровного родства. Тем не менее Аллен проиграл процесс об опеке над детьми в 1993-м. Обвинения в растлении и сексуальных домогательствах были признаны недоказанными, но ему запретили видеться с детьми.

Хотя в 1997 году Аллен и Сун-Йи поженились в романтической Венеции (Вуди обожает этот город) и уже удочерили двоих девочек, Беше и Манзи Тио, ему с трудом удалось добиться права на свидания с Сэтчелом (которого Миа по странности своего характера спешно переименовала в Симуса), а видеться с Дилан (ее Миа переименовала в Элизу) ему до сих пор запрещено.

"Мне некого винить в ошибках, если что-то сделано не так, или фильм не очень хорош, или что-то случается... виноват всегда я. Я всегда выбираю таких актеров, каких хочу, пишу то, что хочу, снимаю так, как хочу... никто мне не мешает, но все-таки иногда не все идет гладко..."

Другой союз его жизни -- союз между Вуди Алленом-режиссером и публикой -- складывался долго и трудно. Было все: и горячая любовь, и абсолютное непонимание, и скандал, и охлаждение, и мирное сосуществование, и наконец примирение. Со времен фильма "Хватай деньги и беги" у него в среднем было по одному проекту в год. По общепринятому мнению, некоторые из них вполне можно забыть ("Алиса", "Сентябрь"), другие можно считать великими ("Любовь и смерть", "Зелиг", "Пурпурная роза Каира", "Ханна и ее сестры") или даже шедеврами в истории кино ("Спящий", "Энни Холл", "Манхэттен"). Иначе и быть не могло: ведь Вуди -- прекрасный игрок в покер и (как всегда, не нарочно) исключительный спец по саморекламе.

Наверное, чтобы его воспринимали всерьез, Вуди захотелось иметь полный драматический успех. Когда "Энни Холл" только открыла новую эру умных, сложных американских комедий, он тут же отвернулся от юмора и снял в 1978 году "Интерьеры", медленную, глубокомысленную драму, вдохновленную творчеством Ингмара Бергмана, кумира Аллена. Она принесла пару оскаровских номинаций и чрезвычайно разнородные отзывы: одни обвиняли Аллена в том, что он распродал свой комический гений, другие холодно отмечали его несомненный художественный талант.

Но зря его серьезные фильмы противопоставляют его комедиям, а не друг другу, часто упуская тот факт, что его промахи и неудачи по большей части гениальны и от них не остается ощущения упущенных возможностей. Тем более что комические позывы Аллена и его желание получить статус серьезного художника иногда все-таки встречаются. Как это было, например, в "Манхэттене" (1979). Результат получился замечательным: автобиографическая ода Нью-Йорк-Сити на фоне музыки Гершвина. Этот блистательно снятый черно-белый фильм тут же окрестили шедевром. А Аллен принялся исследовать феномен конформизма в "Зелиге" (1983), технически виртуозной стилизации под документальное кино, где мастерски использованы кадры старой хроники.

После "Бродвея Дэнни Роуза" (1984) Аллен создал великолепную "Пурпурную розу Каира" (1985), а на следующий год -- "Ханну и ее сестер" (за которую его сравнили с Чеховым) и получил второй "Оскар" за сценарий. Вскоре у него наступила вторая пробергмановская фаза: драмы "Сентябрь" и "Другая женщина" не были поняты ни публикой, ни критикой. Пронзительные "Преступления и проступки" (1989), напротив, принесли три оскаровские номинации и завершили десятилетие на высокой ноте.

В 90-е Аллен уютно отсиживался в том жанре, который выстроил для себя за предыдущую декаду: работал с ограниченными бюджетами и создавал то, что не укладывалось в модные тенденции, а постоянный зритель поддерживал его карьеру на плаву.

Пусть и "Алиса" (1990), и "Тени и туман" (1992) были в лучшем случае незначительными фильмами, режиссер вернулся в прекрасную форму, поставив "Мужей и жен" (1992), проницательный киновзгляд на крушение брака. Реалии фильма скоро стали его собственными проблемами. В разгар всей этой суматохи с Сун-Йи Аллен возвращается к кино, взяв на главную роль в "Загадочное убийство на Манхэттене" (1993) свою прежнюю любовь Дайану Китон. И уже в 1994-м критика вновь повернулась к нему лицом: "Пули над Бродвеем" -- внушительные семь оскаровских номинаций. А за "Могучую Афродиту" (1995) он получил еще два благосклонных кивка от академии. В 1996 году Аллен поставил первый в жизни мюзикл, комедию "Все говорят, что я люблю тебя", которую тепло приняли и критики, и публика. А вот рецензии на "Разбирая Гарри" (1997) и "Знаменитость" (1998) были очень разноречивыми. Критики даже стали задумываться, не вступил ли Аллен в новую фазу творчества, которая показалась им желчной и злобной. Стали подозревать, что он сознательно культивирует продуманное равнодушие к аудитории.

"Меня абсолютно не интересуют кассовые сборы. Я всегда ненавидел эти крысиные бега, потому что концепция успешного в прокате фильма для меня абсурд"

Миа как-то вспоминала, как ярый антиголливудец Вуди волновался по поводу просмотра его картины в Голливуде: "Если они скажут, что это мой лучший фильм, значит, картина провалена. Ведь в ней я нападаю на то самое, за что они готовы стоять стеной. Если это действительно отличный фильм, мне кажется, он их не заинтересует". Единственная премия, которая польстила ему, это премия от Американской гильдии режиссеров -- "Оскары" он полностью игнорирует.

"Трудно представить себе соревнование между книгами, фильмами или произведениями искусства. Кто должен определять, что лучше, что хуже? Все настолько разные, каждый в своем роде единственный. Лучшего фильма года в принципе не может быть"

Его фильмы все равно оценивают, и их успешность или провальность часто связывают с автобиографичностью содержания, с чем Вуди категорически не согласен: "Немногие мои фильмы были более успешными, чем "Ханна и ее сестры", а картина эта ни в коем случае не автобиографическая". Интересно, что фильмы, лучше всего принятые критикой и публикой, -- "Энни Холл", "Манхэттен" -- как раз те, которыми он больше всего недоволен.

"Иногда я смотрю на экран и думаю: "Бог мой, что было в замысле и что вышло! Это даже не десятая и не пятнадцатая часть того, что мне хотелось сделать..." Я чувствую огромное разочарование. Про "Манхэттен" публика говорила так: "Вот здорово! Классный фильм, нам он очень нравится". А мне хотелось хорошенько встряхнуть их и заорать: "Вы только посмотрите, что я написал! Неужели вы не видите?!"

В других случаях ему кажется, что удалось полностью воплотить свою идею, а зритель скучает. Все происходит опять же как будто без его участия, как было в его очень удачной картине-мюзикле "Все говорят, что я люблю тебя", когда не поющие актеры вдруг без особого труда запели, да еще как славно. А ведь он, приглашая их на съемки, даже не предупреждал, что им придется делать. Но никто не отказался.

"Я всегда выбираю великих актеров, которые состоялись до того, как попали ко мне в руки. И мое дело просто не стоять у них не пути"

Многие актеры рассказывают, что за все время съемок Аллен ни разу не заговорил с ними. Иногда действительно так и бывает.

"Люди смеются, когда я говорю, что 90 процентов моей режиссуры -- это два слова -- "побыстрее" и "погромче". Все думают, что я шучу, но это не юмор, а сущая правда".

При этом Вуди никогда не выходит из себя на съемочной площадке, он просто не умеет этого делать.

"Если что-то не клеится, бог с ним. Не страшно. Это ведь вам не то, что получить свой рентгеновский снимок с тенью в легких от развивающегося рака. У меня не бывает проблем на площадке".

Его стиль работы часто преподносят как непостижимо мистический: он не показывает актерам сценария, не репетирует, не беседует с ними. Но Вуди только удивляется: "На самом деле ничего загадочного во всем этом нет, хотя в прессе все выглядит завлекательно. Зачем актеру, приглашенному на две недели съемок, читать полторы сотни страниц? Я даю ему 20, и он вполне доволен, а роль у него и так получается".

"Мне очень нравится то, что делают другие в кино"

Аллен -- большой поклонник Мартина Скорсезе, любит работы Фрэнсиса Форда Копполы, Роберта Олтмена, сходит с ума по Бертолуччи и Куросаве. Вуди многие годы не изменяет еще одной своей давней привычке -- ходить в киношку по выходным. Если нет ничего нового, что могло бы его заинтересовать, пересматривает классику: старые работы Феллини, или Бергмана, или Трюффо, или что-нибудь из раннего американского кино, что не смотрел несколько лет, например фильмы другого своего кумира, Чаплина, с которым его часто сравнивают.

Он вообще больше любит прошлое, чем настоящее. Ностальгия и музыка -- две его давние привязанности. Они соединились в одном из его последних фильмов "Гадкий и сладкий" (1999). Эта картина о музыканте-негодяе посвящена жизни вымышленного талантливейшего гитариста (Шон Пенн), который если не играет, то буквально разваливается на куски. Не метафора ли это личности самого Аллена?

"Понятно, что для себя я не стану писать роль Геркулеса, разрывающего оковы, пусть даже у меня на этот счет будут самые блестящие идеи. Я пишу про себя, про парня из большого города, который говорит так же, как я, потому что никого другого сыграть не смогу. Я способен изобразить три типа: этакого умника -- либо школьного учителя, либо книжного червя; еще -- болвана; и персонаж из низших слоев, этакого дешевого пижона. Вот и все. За эти рамки мне не выйти".

Вуди всегда с удовольствием принимает приглашения сниматься у других, даже если абсолютно не представляет, каким выйдет фильм. Он немного нарочито беспокоился, чтобы из работы с Альфонсо Арау "Собирая по кусочкам" вышел приличный фильм: "Все-таки я там разделал Шарон Стоун на кусочки бензопилой". Когда его попросили озвучить мультипликационного Муравьишку, он тоже не отказался и выложился на все сто, хотя озвучивание его порядком измотало: "Там все работают не так, как я привык, но я, по-моему, сделал, все, что мог".

Он всегда так работал -- и когда был никому не известным автором юмористических скетчей, и когда стал маститым киношником, оставшись при этом все тем же замечательным комиком, что доказал своей последней искрометной комедией "Мелкие мошенники".

"Я комик. Я снимаю комедии. Одни посерьезнее, другие -- более фривольные. Как получится, как выпадут кости, и теперь кости выпали так, что пора снимать дешевый фарс. Некоторые из моих комедий можно сравнить с полноценным обедом, тогда фильм "Мелкие мошенники" я бы назвал суфле".

Посмотрим, какое блюдо получится из его ближайшего проекта. Сегодня ему уже будет непросто удивить нас. Но эта смесь черно-белых титров, пронзительно точных коротких реплик, почти документальных уличных сценок и сладких сантиментов остается неотразимой, как всегда.

Вуди вдохновляют: Вуди ненавидит:
Чарли Чаплин Манхэттен
Бастер Китон Вспыльчивость
Братья Маркс Сотовые телефоны
Жан-Люк Годар    Федерико Феллини Непроходимых тупиц
Ингмар Бергман         Сергей Эйзенштейн И когда давят муравьев

Ирина ГЕРМАН
В этой рассылке использованы материалы из еженедельной газеты "kоMоk", электронную версию которой можно найти по адресу
www.koMok.ru

Другие наши рассылки

РАЗ В НЕДЕЛЮ ОБО ВСЕМ ::.

В ЭТОМ ВЫПУСКЕ:

ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ МОНСТРЫ ВСЕ ВРЕМЯ ВОЗВРАЩАЮТСЯ!
Реклама груба, глупа и неэффективна!

ПИРАТЫ РЫЩУТ В МИРОВОЙ СЕТИ
Русские хакеры обесчестили Пентагон

ЖИР -- ЭТО ОРГАН ДОБРОТЫ
Шкварки и шоколад полезнее овощей и фруктов

ПАТРИАРХИ РУССКОГО РОКА НЕ УМОЛКАЮТ
"Территория" БГ, "Солнцеворот" КК и тд! И тп...

БОРИС АКУНИН ЖАЛЕЕТ ПРЕЗИДЕНТА ПУТИНА
И радуется, что читатели его плохо знают

А ЕСЛИ МУЖ С ЦЕПИ -- СОРВАЛСЯ?
Исповеди странников в ночи и их жен

ПОДПИСАТЬСЯ ::.


БОЛЬШАЯ ТУСОВКА ::.

В ЭТОМ ВЫПУСКЕ:

ПРОМОУШН НЕДЕЛИ:
Alla Pugachova делает ход

ФАЛЬСИФИКАЦИЯ НЕДЕЛИ:
Двойник Рики Мартина изнасиловал двух девиц

ХУЛИГАНСТВО НЕДЕЛИ:
Суицид в прямом эфире "Хулиган-шоу"

ПОСИДЕЛКИ НЕДЕЛИ:
Вупи Голдберг охмуряет Клинтона?

ТРАГЕДИЯ НЕДЕЛИ:
Киану потерял любимых женщин

КАСТИНГ НЕДЕЛИ:
Станет ли "гладиатор" агентом 007?

ПЕРСОНА НЕДЕЛИ:
Здравствуй, Deadушка Бутусов!

ПОДПИСАТЬСЯ ::.


ТАЙНЫ И ОТКРЫТИЯ ::.

В ЭТОМ ВЫПУСКЕ:

ПРИШЛИ ВОЛОСЫ НА АНАЛИЗ
 Интернет поможет отцу-параноику

ЗАКЛЕЙМЛЕННЫЕ ТОСТЕРОМ
 Жареный хлеб предсказывает погоду

ЖЕНЩИНЫ И ОБЕЗЬЯНЫ: СЕКРЕТЫ КОРМЛЕНИЯ
 Зачем человеку грудь

КТО ВЗОРВАЛ ВСЕЛЕННУЮ?
 Новая теория о том, что было до начала времен

ПОДПИСАТЬСЯ ::.



ПОДПИСКА ON-LINE ::.
Рассылки Subscribe.Ru
"РАЗ В НЕДЕЛЮ ОБО ВСЕМ"
"БОЛЬШАЯ ТУСОВКА"
"ТАЙНЫ И ОТКРЫТИЯ"


(после нажатия этой кнопки Вы попадёте на страницу Subscribe.ru)

ПОДПИСКА OFF-LINE ::.

Если Вы уже являетесь подписчиком CityCat'а, Вы можете подписаться через электронную почту.

Для этого:
1) Откройте [ПОЧТОВУЮ ФОРМУ]
2) Поле "Тема" можете оставить незаполненым.
3) Укажите свой e-mail и пароль в первой строке письма
4) Во второй строке укажите код рассылки на которую Вы хотите подписаться.
Для рассылки "РАЗ В НЕДЕЛЮ ОБО ВСЕМ":
SUBSCRIBE -- media.news.press.komok
Для рассылки "БОЛЬШАЯ ТУСОВКА":
SUBSCRIBE -- culture.news.bogema
Для рассылки "ТАЙНЫ И ОТКРЫТИЯ":
SUBSCRIBE -- science.news.nauka
Если вы хотите подписаться на несколько рассылок, то в одном письме можете указать несколько кодов - каждый в новой строке.
5) Теперь нажмите кнопку "Отправить письмо" в окне почтовой формы. Ваше письмо попадёт в папку "Исходящие" и будет отправлено при первом же Вашем подключении к Интернету.

Отзывы, комментарии и предложения сотрудничества направляйте Айрин

Copyright © 2001 ИД "Империум". По вопросам сотрудничества и републикации материалов web-еженедельника "КоМоК" обращайтесь к администратору рассылок ИД "Империум" admail@imperium.ru
Газета "КоМоК" приглашает к сотрудничеству издателей и распространителей. Подробности -- здесь.
http://subscribe.ru/
E-mail: ask@subscribe.ru
В избранное