Б.Р.Виппер. Введение в историческое изучение искусства II. Скульптура (продолжение. Важное значение среди проблем, определяющих творческую концепцию скульптора, имеет проблема одежды, драпировки. Каков характер одежды, тяжелая она или легкая, каков ритм ее складок: и ее силуэт (сплошной или прерывистый, каково распределение света и тени - все эти элементы драпировки активно участвуют в жизни статуи, в ее движении и экспрессии. Одежда может быть подчинена, служить телу, может быть в гармоническом созвучии с...

Б.Р.Виппер. Введение в историческое изучение искусства II. Скульптура (окончание. Важное значение среди проблем, определяющих творческую концепцию скульптора, имеет проблема одежды, драпировки. Каков характер одежды, тяжелая она или легкая, каков ритм ее складок: и ее силуэт (сплошной или прерывистый, каково распределение света и тени - все эти элементы драпировки активно участвуют в жизни статуи, в ее движении и экспрессии. Одежда может быть подчинена, служить телу, может быть в гармоническом созвучии с н...

Интеллигент из советского прошлого Приступил просматривать интервью М.Шемякина в <Известиях, не ожидая ничего интересного, а по прочтении немало обогатился духовно. Шикарное интервью. <Два года назад художник Михаил Шемякин перебрался из Соединенных Штатов, где прожил почти 20 лет, в Европу. В центральной Франции он купил старинный замок Шамуссо с двадцатью гектарами угодий. Здесь Шемякин разместил мастерские, уникальную библиотеку, Институт философии и психологии творчества и мечтает превратить свое помес...

Б.Р.Виппер. Введение в историческое изучение искусства II. Скульптура (продолжение. Присмотримся теперь более детально к эволюции двух видов движения - движения действия и пространственного движения, наиболее распространенных в развитии мировой скульптуры. С особенной ясностью и последовательностью эту эволюцию можно проследить в истории греческой скульптуры. Начало этого развития знаменует абсолютно неподвижная статуя (египетская скульптура за все время своего развития не выходит из этой стадии. В это вре...

Б.Р.Виппер. Введение в историческое изучение искусства II. Скульптура (продолжение. Уже в ходе изложения техники скульптуры нам неоднократно приходилось обращаться к стилистическим проблемам. Теперь мы последовательно рассмотрим некоторые важнейшие вопросы скульптурной стилистики. Одна из причин непопулярности скульптуры в широких слоях общества заключается в ее кажущемся однообразии. Действительно, если считать, как это принято в широкой публике, что задача скульптуры состоит в возможно более точном отобр...

Б.Р.Виппер. Введение в историческое изучение искусства II. Скульптура (продолжение. Обращаемся теперь к последнему разделу скульптуры - к различным техникам обработки металла, главным образом бронзы . Бронза пригодна и для крупной, и для мелкой пластики. Это очень прочный материал, который легко поддается ковке, чеканке, а в жидком виде - литью. Бронза - материал смешанный, он представляет собой смесь олова и меди (иногда примешивают цинк или свинец. Чем выше в смеси процент меди (до 90, тем краснее оттено...

Б.Р.Виппер. Введение в историческое изучение искусства II. Скульптура (продолжение. Переходим к твердым материалам скульптуры. Дерево - один из древнейших и притом народных материалов, долго сохранявших традиции крестьянского ремесла. Деревом как скульптурным материалом мастерски умели пользоваться уже в Древнем Египте (вспомним шедевр скульптуры Древнего царства - статую так называемого "Деревенского старосты" в Лувре. В Греции дерево было, по-видимому, древнейшим материалом монументальной скуль...

Б.Р.Виппер. Введение в историческое изучение искусства II. Скульптура. После графики целесообразно обратиться к ознакомлению со скульптурой. Не потому, что эти искусства родственны и близки друг другу. Напротив, между ними существует резкий контраст, они представляют собой как бы крайние полюсы изобразительного творчества: насколько графика является отвлеченным искусством (изображая трехмерное пространство, на плоском листе бумаги, настолько же скульптура конкретна и телесна. Вместе с тем скульптура безусл...

Цветообразование Мария Паперина Сегодня мы поговорим о цветообразовании. Поскольку я стараюсь охватить фотографию, полиграфию и живопись, текст получится неоднозначным. Для начала необходимо определить основные и дополнительные цвета, чувствительность глаза к разным частям спектра и принципы смешения цветов. К слову сказать, эта статья возникла как ответ на вопрос о смешении цветов с точки зрения художника. Оказывается, у них, у художников, все не так, как у физиков. J Подробнее об этом в конце статьи. Спе...

Б.Р.Виппер. Введение в историческое изучение искусства ПЕЧАТНАЯ ГРАФИКА (окончание. Техника офорта возникла тоже из ремесленного производства, в мастерской ювелира (травление узоров на оружии и утвари. Но есть в офорте и какая-то связь с лабораторией и фантазией алхимика: она сказывается в контрасте красной, блестящей доски и, как смарагд, мерцающего фуросульфата - во всем этом есть оттенок магии и таинственного колдовства, словно образы офорта рождаются из столкновения жидкости и огня. Не случайно, что фа...