ahier (ahier)
НаписатьО себе
Образование: Профессионально-техническое (ПТУ,лицей)
Сайт автора: http://ahier.ru
О себе:
Великая пора: Тициан
По мере того как имя его гремит по всей Европе, растет его слава и крепнет миф о нем в самой Венеции. Здесь он работает во Дворце дожей (там по сей день сохранился его виртуознейший Святой Христофор); в церкви Фрари, где в начале 20-х гг. он пишет Алтарь Пезаро — дерзкую композицию, где пространство, доминантой которого служат две высокие колонны, дается под углом.
Мадонна с Младенцем помещены не в центре, но сбоку, и не на троне, а на мраморном пьедестале; в Скуоле Гранде делла Карита в 1534-1538 гг. создает большое полотно Введение во храм, предвосхищающее сюжеты Веронезе.
В 1542-1544 гг. он пишет картины для потолка церкви Санто Спирито ин Изола (сейчас их можно видеть в ризнице церкви Санта Мария делла Салюте).
Откровенно решенные в духе Микеланджело, эти образы с их драматичными ракурсами резко контрастируют с суровой монументальностью, продемонстрированной в первые годы творческой деятельности Тициана в небольшой алтарной картине со Святым Марком на троне, также созданной для Санто Спирито ин Изола и ныне находящейся в церкви делла Салюте.
За пределами Венеции оказались роскошные ню, отразившие вкусы европейских дворов того времени. Но из великого зрелого периода Тициана можно видеть Святого Иоанна Милостивого в одноименной церкви (сочный, насыщенный колорит уже преобладает над рисунком); пламенеющий ноктюрн Мученичество Святого Лаврентия для церкви Джезуити, создававшийся на исходе 50-х гг. и завершенный в 1559-м после смерти заказчика.
Эта большая сильно поврежденная картина относится к началу позднего этапа творчества живописца, когда напрашивается сопоставление с создававшимися в то же время театральными композициями Веронезе и Тинторетто.
Чистая форма первых шедевров Тициана на мифологический сюжет — это недосягаемый мир, опрокинутый магмой материи, которая захлестывает Благовещение для церкви Сан Сальвадор, картину столь пламенную и «неформальную», что художнику пришлось подписать ее Titianus fecit fecit, дабы не возникало сомнений в ее завершенности.
То же самое можно сказать и о картине Пьета из Галереи Академии в Триесте, законченной Пальмой Младшим. Очевидно, что контрастное сочетание тающих мраморных статуй по бокам маньеристской эдикулы с горящей как огонь мозаикой конхи целиком и полностью придумано Тицианом.
