Последние новости

Чукча не читатель...
2010-08-07 11:32 nasekomof

Целительница. Рецензия.
2010-08-01 16:50 nasekomof
Текст. http://community.livejournal.com/text_masterstvo/6364.html#cutid1

Рецензия.

По жанру Ваш текст относится к очерку или репортажу-фельетону. Очень распространенный жанр в журналистской литературе. (Очерком достигается эффект документальности, пущей достоверности.) В советской литературе жанр очерка был весьма популярен среди так называемых писателей-деревенщиков.

Разные были деревенщики по степени таланта. В свое время деревенская проза очень ценилась чиновниками соцреализма, как чуть ли не воплощенное достижение социалистической литературы.

Однако среди деревенщиков затесался и самобытный абсолютно не социалистический Шукшин. Его характеры настолько парадоксальны, настолько в Шукшинских мирах присутствует ЖИВАЯ эмоция, что Шукшин навсегда останется Великим писателем земли Русской. (Вне всяких классификаций.)

Но что было в основном, все эти тысячастраничные романы про сбор урожая, про победу социализма в деревне, про колхозных самородков и извергов-кулаков строились по однажды заданным лекалам этакого соц-лубочного и одновременно пафосного (парт-великоросского) преклонения перед хлебосольной тетей Машей и работягой Михалычем. Им, а также идейным борцам за деревенский социализм, противостояли непременно тетя Мотя сплетница (какая-нибудь Михална, Захарна, и прочая), какой-нибудь расхититель колхозной собственности Сан Саныч (этакий на лицо порядочный, подленький внутри), какая-нибудь его шестерка – политически неопределившийся пьяница-тунеядец и.т.д.

Боюсь, что Ваш текст восходит к этому архетипу соцреалистической прозаики. И даже сплетница у Вас есть и поименована она наподобие вместо имени - отчество – правда в Вашем рассказе прозвище стилистически окрашено - не Филимоновна, а Филимониха. Однако сути это не меняет.

Все эти Филимонихи, Захаровны, Глаши, тети Даши не несут в себе никаких характерологических особенностей. Все непременно кричат «Людк, а Людк», все непременно воюют с мужиками пьяницами, все непременно падки на чудеса в решете, типа исцеления лыжной мазью и лечения простуды мочой молодого поросенка.

Слишком узнаваемы штампы. Отсюда и эффект банальности.

Хотя в Вашем тексте есть любопытные задатки, которые можно развить. (И таким образом придать тексту остроту, которой сейчас, к сожалению, нет.)

Сразу обращает на себя внимание парадоксальный ход: бывшая партийная работница становится белой колдуньей. У Вас об этом сказано походя, а ведь это очень интересный поворот судьбы. Этот поворот можно сделать основой конфликта – как внутреннего (сомнение в себе, неудовлетворенность собой), так и внешнего: какие-нибудь антагонисты используют против героини ее темное прошлое. В раскрутке этого поворота возможны интереснейшие коллизии.

И еще: было бы любопытно, если бы какая-нибудь Филимониха подстрекала главную героиню на магическую «работу». Героиня должна непременно сомневаться, но в результате поддаться на ее увещевания. И когда что-то пошло не так, именно Филимониха должна обвинить ее в мошенничестве. Конечно, чтобы скрыть свою причастность, ведь Филимониха хотела на героине срубить энное количество деньжат. (А героиня, например, наивная и бескорыстная.) Тут тебе и драма, и юмор, и эмоции и кульминации.

В общем, думайте, я Вам подсказал возможные способы обострения рассказа.

Однако еще раз подчеркну, в нынешнем виде рассказ навряд ли увлечет читателя.

Кладбищенский рассказ. Рецензия.
2010-08-01 16:44 nasekomof
Текст http://community.livejournal.com/text_masterstvo/8687.html#cutid1

Рецензия.

Очень оригинальная завязка – мужики в провинции, не нанимая могильщиков, сами копают могилу своему умершему товарищу. Такая завязка ко многому обязывает. В процессе чтения ожидаешь…

1. Либо притчу о жизни и смерти. То есть описанная ситуация и ее развитие в результате приведут автора к самобытным философским обобщениям.

2. Либо остросюжетную историю с экстримом. Там, где про смерть, всегда ожидаешь нечто экстраординарное. Страх смерти – порождающий человеческий страх, который и придает жизни трагический характер. См. постинг «О трагическом чувстве жизни» http://nasekomof.livejournal.com/117252.html

3. Либо ПРЕДЕЛЬНОГО психологического напряжения. В ситуации переживания смерти друга, герои себя искренне проявляют (сразу ясно, кто кем является). Ситуация как бы провоцирует так называемый разговор начистоту.

4. Черную комическую историю. На пути организации похорон возникают различного рода нелепые препятствия. Это тем более вероятно, так как завязка экстраординарна – друзья вынуждены сами копать могилу.

Но в любом случае завязка обещает предельный эмоциональный настрой (драматический - героям открывается нелицеприятная жизненная правда или смеховой - что-то наподобие смеха на костях, адского мистериального хохота). Также кладбищенская тема, если ее развивать в романтическом ключе, порождает атмосферу таинственности. (Здесь я перечисляю традиционные схемы, в которых как правило реализуется привычный набор "смертельных" тем. Автору конечно не обязательно к этим схемам прибегать.)

Однако что мы имеем здесь. Ожидания обманываются (в плохом смысле слова). Экстраординарная завязка выливается в ординарный производственный рассказ, как друзья, попивая водку, копают могилу и болтают о чем-то несущественном.
Сама по себе эта ординарность может быть очень остроумно представлена, дабы создать ощущение, что смерть – это такое же рядовое событие, как и поломка кухонного крана.
Однако в представленном рассказе именно вот этого остроумия и нет. Очень затянуто. Разговор друзей банален. Нет напряжения. И завязка проваливается.
Еще раз подчеркну (я уже об этом говорил в рецензиях к другим текстам), когда Вы собираетесь нечто излить на бумагу, Вы должны представлять, кому сие будет интересно. О производственной ситуации самой по себе наверное рассказывать не стоит. Должен быть какой-то перевертыш, парадокс, должна быть нетипичность, задающая интерес к истории.
У Вас эта нетипичность формальна, то есть самобытным образом не развивается. Поэтому я и квалифицирую рассказ как тривиальный. Но историю можно обострить (потенция обострения в тексте есть). См. вышеуказанные четыре пункта.

"Трусики". Рецензия.
2010-08-01 16:36 nasekomof
Текст http://community.livejournal.com/text_masterstvo/7177.html

Рецензия.

Замечательный, превосходный рассказ. Прежде всего, отмечу стилевую органику и легкость слога. Причем эта легкость работает на характер лирического героя, который однажды утром обнаружил на балконе женские трусики. Драматургия рассказа также выстроена безупречно. Есть завязка – чьи-то женские трусики (явно не его супружницы) вдруг каким-то случаем попадают на балкон. На лицо житейская, но вполне острая проблема: если жена увидит, выяснений не оберешься.

Развитие истории строится в направлении решения проблемы. Действует альтернативный фактор (один из ключевых драматургических приемов, который и создает сюжетное напряжение): читателя захватывает история, так как есть два варианта развития ситуации, либо проблема не решится и жена узнает, либо герой каким-то образом избавится от формально компрометирующего обстоятельства.

Чужие женские трусики дома потому так и эффективны как драматургический ход, потому что ассоциируются с массой конфузов, форс мажоров, экстремальных ситуаций.

Так и строится история: форс мажор; герой, пытаясь наскоро решить проблему (а наскоро, потому что данный факт провоцирует нервозность), продумывает возможные варианты ее решения. Один нелепей другого. Тут же возникает и обостренное (правда не потому и не так) восприятие соседских девушек (герой смотрит на них с нарочитым подозрением).

Однако ни один из вариантов решения проблемы, которые герой перебирает, его не устраивает. Нелепость возможных решений (которая мотивирована все той же нервозностью) и создает комический эффект.

Очень остроумные нелепости. Вплоть до совсем абсурдных: завернуть в трусики кирпич, чтобы их не сдуло ветром, и бросить на чужой балкон. Или повесить объявление, мол, кто потерял, обращайтесь.

Однако все это для героя не вариант. Он загнан в угол. Напряжение нагнетается.

Именно в состоянии такого напряга, будучи спровоцирован вроде бы пошловатым скабрезным случаем, герой и задумывается о жизни. Случайные женские трусики олицетворяют живую чувственность, в противоположность сухой рутине, привычке, инерции, механицизму. Герой под воздействием символа ЖИВОГО (каким являются трусики) как бы прозревает. Здесь и мысли о толстухе жене, о семейной привычке, о роботообразном долге, в общем, обо всем, что касается традиционных образов благопристойного.

Кульминация истории. В процессе суетливого поиска возможных решений, герой встречает дворничиху. И вместо того, чтобы ей сказать что-то дежурное (как герой это обычно делает),он вдруг осекается и предлагает «перепихнуться». Наступает коммуникативная катастрофа, наподобие немой сцены из «Ревизора».

И сразу следует разрешение. Дворничиха невозмутимо реагирует в свойственном ей бытовом ключе, мол, а не заболел ли ты, мил человек.

Герой в лихорадочной (сумбурной) жажде живого начинает излагать дворничихе свои мысли. Но та его не понимает.

Усиливается трагикомический эффект: в приступе обострения чувства одиночества, герой готов случайному человеку поведать о сокровенном. Вспоминается фраза Мармеладова: это же надо, чтобы всякому человеку хоть куда-нибудь можно было пойти. Трагикомизм и придает истории смысловой объем.

Резюме: Рассказ настолько безупречен относительно реализации замысла, относительно драматургии, относительно слога, что никаких критических замечаний даже при всем желании, высказать не могу. История так и просится на экран. Может получиться что-то Чаплиновское вперемешку с Феллини. Герой конечно этакий маленький человек и характер вышел абсолютно ЖИВЫМ. Очень интересно и легко читается. Безусловная творческая удача.

https://text-masterstvo.livejournal.com/31657.html
2010-06-23 13:28 nasekomof
Теперь я есть и "в контакте" http://vkontakte.ru/id87788242 Добавляйтесь!!!

Тренинг по сюжетосложению.
2010-06-03 19:32 nasekomof
 Дорогие друзья!!!

Приглашаю вас принять участие в моем авторском  тренинге «Технологии популярных форматов: кино, ТВ, литература. Как добиться успеха на медиа-рынке».

 Если вы хотите, чтобы ваше литературное творчество приносило не только удовлетворение, но и ощутимые деньги, если вы хотите быть популярным и востребованным (одновременно не изменяя своим эстетическим ценностям), вам необходимо разбираться в устойчивых схемах востребованности, которые и называются ФОРМАТЫ.  Только в границах устойчивых форматов  тот или иной творческий продукт может состояться как успешный.

Большинство из нас грезят об успехе. Но как его добиться?  Какая история покажется коммерчески состоятельной продюсеру или издателю? Есть ли технологии производства литературных и сценарных хитов? Как самому распознать коммерческий потенциал своего текста?

   Не ориентируясь в устойчивых форматах, вы никогда не найдете своего издателя или продюсера.  

  Конечно, не исключено, что вы настолько талантливы, что вдруг  ваш проект попадет в десятку и тотчас будет принят в производство. Однако такое развитие событий – очень редкое исключение. И зачастую мы при всем своем вполне достойном творческом потенциале задаемся вопросом, почему так сложно пробить  стену и добиться признания?

Задача тренинга – минимизировать творческие риски, развернуть технологии литературно-медийного успеха.

В ходе тренинга будут освещены следующие вопросы.

  - Какие литературные форматы на сегодня являются наиболее коммерчески востребованными? (Здесь же, что такое формат, что такое жанр, в чем их отличие?)

- Форматы полнометражного игрового кино и киносериалов (на примере современных кассовых и рейтинговых ТВ и кино проектов).

- Технологии замысла и его воплощения. Блиц-упражнение: дается сюжетная схема, и мы все вместе развиваем ее в полноценную историю.

- Композиция синопсиса. Как выигрышно преподнести свой проект, грамотно оформить заявку?  

Также вы можете прийти со своим проектом, который будет компетентно отрецензирован на предмет своего коммерческого потенциала.

Тренинг состоится в субботу 12 июня с 18 до 21 часа по адресу:  г. Москва, ул. Бакунинская д. 71 стр. 1 Проезд станция метро Бауманская, далее по Бакунинской идти прямо до 71-го дома. Здание бизнес-центра. (10 минут пешком.)

 Необходимо заранее подать заявку на участие, так как вход будет осуществляться строго по спискам.

Контактный телефон 8  909 921 05 26. Подать заявку, а также узнать об условиях, можно либо по телефону, либо по почте  

oleg-kuznicin@yandex.ru, либо в комменте к этому посту.  

Валькин кошмар
2010-06-03 16:05 anitavolga
Валька была тощей, вертлявой, остроносой девкой, матерью битою и отцом сеченую. А в 1963 ей счастье выпало: замуж выйти и с мужем в новую квартиру переехать. Мир посветлел, будто его, как пол перед Пасхой, усердно отмыли, отскребли и насухо вытерли...Ей даже сны стали сниться: будто бы свекровь померла и все свои шубки-шапки "дуре" ( так она Вальку звала) завещала.
- Ишь пылюку развела, - ворчала раздобревшая на казенной колбасе свекровь, трудившаяся экспедитором в Мясомолторге. - И чего в тебе Генка нашел: кожа да кости...Копейки в дом не принесешь.
А Валька не обижалась: хай верещит, раз сон был - значит, избавление скоро. Суеверная Валька была, все в церковь бегала регулярно, как в магазин, свечку за 3 копейки поставит и сразу просьбу Господу нижайше преподносит...И крестится, кланяется, бывало - и лбом об пол( по валькиному разумению - так надежней просьба дойдет, что-то вроде отправления первого класса).
Просьбы у Вальки простецкие: чтоб кассиршей взяли в ближнюю парикмахерскую, чтоб профсоюзные деньги доверили собирать, ну и т.п.
Только по жизни выходило, что просьбы ко Господу кто-то где-то перехватывал и подвергал жестокой цензуре. Потому как выходило все шиворот-навыворот. В парикмахерскую взяли, профвзносы доверили, а потом ревизия вышла и Вальку чуть не посадили, потому что недостача обнаружилась. Большая, как виденная ею в детстве громадная крыса, с наглым чавканием грызшая труп соседской собаки. Крысу пристрелил отец и закопал в огороде. На том месте потом трава особо густо росла... Отец глубокомысленно как-то посмотрел на это буйство природы и изрек: "Выходит, то же тварь Божья ..."
От недостачи Вальку отмылил Генка. Но Господь опять что-то попутал, и Генку вскорости посадили за фарцовку, свекровь померла, и осталась Валька одна - за Хозяйку. Пошла проводницей: копейка текла... Дочки росли. Младшая за мента замуж вышла - троих внуков налепили.
В церковь Валька пуще прежнего стала бегать - всем своим счатия просить. Но в небесной канцеляции Валькины жалобы и ходатайства, видно, не в ту папку попадали. Мент пил, дочку бил, а Вальку нехорошими словами награждал. Поехала Валька в монастырь - за утешением.
Подле монастыря источник бьет. Святой. Кто искупается - тому благодать Божья открывается неминуемо. Валька ухнула, с головой. Вылезла, переоделась и - в храм. Голос чей-то, добрый, ласковый, мелодичный:
- Что, милая, в купель-то окуналась?
-Конечно, батюшка.
- Ну, Господь с тобой. Узрел Господь тебя, рабу свою.
-Спасибо, батюшка, ручку бы поцеловать...
-Благодатная ты, милая.
-Ох,батюшка, - задохнулась от умиления Валька, аж слезы по морщинкам побежали...
- Да, милая, в монастырь тебе надобно. Там твое место. Господу служить.
Холод. От той черной крысы шел жуткий холод. Холод затекал Вальке во внутрь, в самый пупок, - детское ощущение вдруг вернулось, стало до боли реальным и пугающим.
- Иконку, милая, возьми. Благославляю тебя на долю монашескую...
Иконку Валька привезла домой. Ее слабое желтовато-голубоватое свечение приводило Вальку в ужас, даже ночью бледный свет струился от куска дерева и дымком заползал в Валькин пупок. Наутро Валька просыпалась в поту и молилась, молилась, молилась...
"Прости, Господи,- молилась Валька.- Рано мне в монастырь, внуков растить надо. Таньке, дуре, помогать. У ней совсем мозгов нет. Как она без меня? " Вдруг Вальку осенило. Будто голос свекрови услышала: "А ты подари иконку-то соседке. Глядишь,
полегчает."
Так Валька и сделала.
Прошло десять лет. Соседка болела, жизнь не ладилась, Валька старалась с ней в подъезде не встречаться либо поскорее ускользнуть, будто по делам торопится...Говорили, что дочка у соседки живет одиноко, замкнуто и прямо "как монашка" со всеми вытекающими из этого последствиями.
Наглое чавкание крысы будило Вальку по ночам. Но если помолиться часок, то опять можно заснуть преспокойно. К крысе Валька привыкла. Вот только бы она не чавкала. А так - ничего.
Однажды на Пасху Валька открыла свой почтовый ящик и ... достала оттуда ТУ иконку.
- Господи, - зашептала в истерике Валька,- прости и помилуй. Она судорожно сунула иконку назад и захлопнула дверцу ящика.
Ноги заплетались, язык не слушался. Крыса ржала и плевалась недоеденной собакой...
Прошел день или два. Валька не помнила. Потому что крыса заплевала все окна, и в квартире воцарился полумрак, независимо от времени суток. Валька снова открыла ящик. Иконка лежала там. Желтовато-голубоватое свечение укоризненно поползло на Вальку.
Она взяла иконку. Принесла домой. Положила на стол.
- Танька, к батюшкам пойдем, - прошептала Валька. - Пора мне...

Говорят, что старухи, когда подметали пол после похорон, из угла вымели какой-то шнурок, похожий на крысиный хвост. Только, пожалуй, все врут.

Валькин кошмар. Рецензия.
2010-06-03 16:05 nasekomof

Ваш текст, как я понял, выдержан в стилистике «народного» рассказа. В лаконичной форме представлена судьба этакой сердобольной русской бабы – мужем битой, попами пуганой, врагами стреляной (как говорила героиня Веры Марецкой в фильме «Член правительства»).

 И вроде бы все на месте – и вера в лучшее, и упование на Бога, и несчастная судьба!!!

 Однако несмотря на литературную гладкопись (как риторическую, так и смысловую), я не увидел в тексте  самобытного (Вашего личного, авторского) начала.

 Вальки, Генки, свекрови, иконки – все это конечно очень трогательно, однако текст не выходит за рамки тривиальной бытовухи. Это ни хорошо, ни плохо!!! Это не более, чем констатация впечатления.

 В тексте не хватает остротЫ, перца, ощущения ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ судьбы. А ведь здесь есть претензия на объем характера. Слишком все предсказуемо. Характер не впечатляет и в результате меня, как читателя не задевает.  

 Есть спекуляция на этой самой трогательности. Не более того.  

 Внешние, вполне литературные эффекты  (и кстати, довольно профессионально сделанные) не провоцируют мои эмоциональные струнки. Допустим, монастырь – ну и что? На Бога надеялась, а все не складывалось – опять – и что из того? Крыса – неординарный ход, но, черт возьми, не работает!!! Неполнота, недосказанность – главные минусы произведения. Вспомните  народных героев Шукшина – какая неимоверная сила личности, самобытность, драма!!!

 А здесь при всех несчастьях героини, ощущение драмы, к сожалению, не возникает. Попробуйте найти этот самый перец, сильную деталь характера, от которой можно оттолкнуться и сделать героиню интересной. Может, дополните  каким-то эпизодом, ввернете речевую деталь и.т.д., и героиня заиграет совершенно иными красками.  

А пока, к сожалению, при всей стилистической гладкописи, текст оставляет меня как читателя равнодушным!!!

 

зарисовки "М/Ж"
2010-06-03 13:08 lipinsky
Всё плывёт перед глазами: текстура асфальта, фактура зданий, контуры прохожих... Ты отдаляешься от меня, я изо всех сил бегу за тобой. Я не могу бежать долго, останавливаюсь, кричу. Ты делаешь вид, что не замечаешь меня, но я чувствую твой взгляд, когда ору закинув голову к небу. Вызываю ли я в тебе жалость, льстит ли тебе мой бег? Я — сама ясность. Я — виляющий хвост собаки. Я — мале́ц, ещё не научившийся врать. Поэтому я бегу, кричу. И всё зависит только от того, кто первым остановится: ты или я.

***

Был у неё несколько раз. Первый раз припёрся с цветком. Обнаружил, что единственная ваза занята засохшими, тухлыми останками розы - Саши подарок. В рамке собственная фотография. Раньше, говорит, была общая с ним: распечатал, подарил вместе с рамкой. На кресле скучает кот: котёнком попал в её руки на её день рождения. От Сашеньки, конечно. Плюшевый медведь, говорю, симпатичный. Та же история, только на годовщину. На кухне - пепельница. Александр курил. Палочки для еды: сама не пользуется, он ими суси ел. Бестолковый плектр среди бижутерии... Дура! Не зови меня больше! Ввалюсь с битой и расхерачу все напоминания к чертям собачьим, раз уж ты этого сделать не смогла! А Кэт обретёт вожделенную свободу. Главная функция памяти - забывать.

***

настенные часы, которые она сделала из разрисованной аэрографией грампластинки, остановились. если бы я верил в знамения, решил бы, что она меня забыла, прокляла, простила, покаялась, забила. разбил бы на символические осколки. запустил бы подобно фрисби в окно. сжёг бы их вместе с жилищем и отправился странствовать. пора батарейки менять.

***

пустая кровать. пустой холодильник. пустая пачка сигарет. пустая батарея в телефоне. пустые карманы. пустой почтовый ящик. пустая жизнь.
душ. на запястье - номер телефона...
- алло.
- привет...
- привет...
- ты мне вчера дала свой номер телефона.
- а, Эд?..
связь оборвалась. перезваниваю.
- на вашем счету не осталось средств, пожалуйста...
и я знаю, как продолжится этот день: банкомат, магазин, звонок, кафе, бар... только для того, чтоб встретить следующий день в пустой квартире с пустой бутылкой из-под виски на столе.
пока я не стал одинок, у меня было много забот. теперь же осталась только одна - ты.

***

Надоела твоя забота, променяю её на свободу. Вкус слюней твоих заместит вкус алкоголя. Не до объятий мне, руки заняты пожарной лестницей. Меняю квартиру на седьмом этаже на крышу соседнего здания...
Когда, как ты верно подметишь, через тридцать шесть часов я вернусь, гостеприимно встретишь меня парой пощёчин, матом, воплями. Я с ухмылкой сожру бутон цветка, что приволок, не обращая внимания на твою подругу разденусь, рухну на диван. Ты обольёшь меня водой, но этого я уже не почувствую. Утром, пока ты будешь в душе, второпях съем твой завтрак, оденусь и покину твою квартиру, оставив записку о том, что буду ждать тебя в твоём любимом кафе. И буду надеяться на то, что ты всё таки придёшь. Ведь это будет означать то, что ты меня простила.

***

В спину слова сквозь слёзы:
- Стэй виз ми, дамб эссол!
Ага, конечно, остался. Выйдя, закурил, погрузив взгляд в морские дали. Подошла девушка, попросила огня. Начала беседу, француженка. Уловила отсутствие заинтересованности, докурив, ушла. Си ю лэйтэ, как же.
Зашёл в бар-ресторан. У бармена заказал водку.
- Фром вэ а ю?
- Фром Латвиа.
Вопросительно посмотрел.
- Экс совьет юнион репаблик.
Просветлённо закивал.
Повторил несколько раз. Алкоголь, в смысле. Пора возвращаться в каюту. Черт побери эти рамки.

Зарисовки М/Ж. Рецензия.
2010-06-03 13:08 nasekomof

Я восхищен Вашим текстом. Абсолютная органика переживания. Убедительный (достоверный) лирический герой. Глубокая метафорика, пристальность, внимание к детали, которые все вместе создают настроение и атмосферу.

  Перед нами драма одиночества этакого мегаполисного жителя (как мне показалось, действие происходит именно в мегаполисе). Драма безответной любви (либо я не люблю, либо меня не любят), попытки найти себя, справиться со стрессом, которые в результате не приводят к желаемому результату. Чувство абсолютной потерянности (тотальность дисгармонии). Образ лирического героя соотносим с героями Ремарка и Хеменгуэя. Герой, который  желает большего (правда не знает сам, чего именно). Однако ничто не удивляет, ничто не цепляет.

  Тотальность случая. Непреодолимость инерции. Она, случайная, и в общем, не моя, вторгается в мой мир и я на время принимаю ее за часть себя. Однако вскоре (даже слишком скоро) происходит разочарование. Не могу влюбиться, изображаю влюбленность, или нет, внушаю себе влюбленность.

  Позволю себе выразиться оксюмороном. Основная характерная черта героя - гиперчувственная фригидность. Готов к чему-то романтическому и возвышенному, но ничего не чувствую.

Весь это комплекс переживаний, выраженный в столь глубокой и точной текстуре, очень узнаваем.   Я осознанно позволил себе вольность в интерпретации.

   Пустота… единственный спутник героя. И кажется, что из этого экзистенциального тупика нет выхода.

 Текст очень невротичен (художественно невротичен). И в этом его главный плюс. Фрагментарность, разорванность, мозаичность работают на впечатление.   БРАВО!!!  

 

Интерактивное сочинение истории. Этап второй «Оживляем историю, расписываем персонажную афишу».
2010-05-15 01:30 nasekomof
1. Почему исходная схема наиболее отвечает учебной задаче по сюжетостроению.

                  Прежде всего, хочу поблагодарить участников первого этапа интерактива: tafis
tamerlan svetlanasologub 55shadecat55 eggnot mcroi vit_r p_o_n_y x_a_m_c_t_e_p
natusechka www_dikinet annasmolskaya ciklopiha umamsu lotie_lab screen_writing

Были предложены вполне нетривиальные сюжетные решения. Собралась команда думающих творческих людей.
Однако хотелось бы ответить тем, кто считает предложенную схему банальной, мол, она не пробуждает прекрасное, доброе, вечное!!!
Честно скажу, я сторонник сложных психологических коллизий. Однако предложенная схема вовсе не исключает психологического напряжения. Сама ситуация перерождения героя из примерного парня в главаря банды – заставляет думать, как ему это удается. И банальными ходами здесь не обойтись. При сотворении характеров более чем уместны внутренние мучения героев: сомнения, сложность выбора, чувство вины, противоречия между внутренним стержнем и суммой соблазнов и.т.д.
Но еще раз подчеркну, наша задача – выдержать ФОРМАТНУЮ ЖАНРОВУЮ заданность, то есть сыграть на стереотипы массового восприятия. (А сочиняем мы именно жанровую историю). Этой цели больше всего соответствуют криминальные истории с набором вполне узнаваемых клишированных происшествий. Однако находясь в тюрьме формата, мы стараемся ПРЕОДОЛЕТЬ этот формат, то есть сочинить небанальную историю. Такая игра на формат вполне может состояться при соблюдении высокого уровня качества. (Под качеством понимается сотворение ЖИВОГО мира, то есть непроштампованного, органичного и вполне сложного.)
И еще, как заметил один из комментаторов, не может быть интересной или неинтересной схемы, может быть интересная или неинтересная история на ее основе. Схема не более чем задает условия ФОРМАТА. А как уж эта схема развернется, какая история получится, зависит от творческого потенциала автора.
Я все-таки хочу, чтобы участники процесса приобрели навык в том числе и социализации своих творческих способностей, были востребованы на современном медиа-рынке, отсюда ориентация на форматность, жанровость и всю сумму условностей.

2. Отличие триллера от детектива.

Итак, как было объявлено, мы сочиняем психологический триллер. (Странно, что некоторые участники не уяснили это форматное ограничение, отсюда возникло непонимание, мол, что творим: комедию, мелодраму, мистику, фантастику и.т.д.)
Возможно, здесь моя вина, я не прояснил ЖАНРОВУЮ суть схемы. Спешу исправиться. И прежде чем приступить к анализу предложенных сюжетных решений, вкратце дам необходимые пояснения.
Для начала, что такое триллер и с чем его едят?
Я не буду давать определение, которое вы вполне способны посмотреть в Википедии и в других интернет-источниках. Скажу лишь, как я понимаю данный формат, какие ограничения он накладывает и каким критериям отвечает.
Прежде всего в основе триллера – криминальная интрига. То есть имеет место акцент на преступлении. Но чем тогда триллер отличается от детектива?
В детективе действие подчинено раскрытию преступления и обнаружению преступника с позиций ЗДРАВОГО СМЫСЛА. Именно здравый смысл выступает инстанцией всей суммы вероятностей. Мотив преступления всегда рационален – наследство, ограбление, афера. Мотивационным корнем преступления в детективе является вполне понятная узнаваемая корысть.
В триллере, напротив, здравый смысл уступает место сокрытым, неявным мотивам. И такая установка на непросчитываемость мотива и создает острое напряжение.  
Няня, которая качает колыбель и мечтая о ребенке – мстит родителям. (А на поверхности – вся такая добрая-добрая, заботливая-заботливая!!!) Или маньяк-папаша, который днем заботится о детях, а ночью убивает невинных девушек. Или озлобленный идеолог миропорядка, который мотивирует свои бесчинства обостренным чувством справедливости.
«Нездравая» мотивация ЗЛА– непременный атрибут триллера. Как правило, это истории неочевидных преступников, людей с двойным дном, которых невозможно распознать в толпе.
И в этой непросчитываемости (непредсказуемости) ЗЛА – корень саспенса – нарастающего напряжения с максимальной (ежесекундной) угрозой. Вот почему триллер столь благодатный формат для провокации неослабевающего интереса. В триллере катастрофа всегда на грани своего свершения: вот-вот зайдет в дверь, которая заперта на семь замков, вот-вот заберется в дом, который максимально охраняется, вот-вот влезет через окно сто пятидесятого этажа. В триллере все это возможно, поскольку преступник воплощает инфернальное мистическое зло, опять же, в силу "нездравости" своих мотивов. Поэтому и мистический элемент в триллере более чем уместен.  

3. Отличие триллера от хоррора.

Однако здесь надо сделать существенную оговорку. Провокация страха (ужаса) является одним из конститутивных элементов триллера. Но также и хоррора. В чем же их отличие?
Вероятность монстра из-под кровати - одна из составляющих детского жизненного мира. Рудименты этих невероятных вероятностей мы сохраняем на протяжении всей жизни. И уже в нашем вполне взрослом обыденном мифологизме (с его суевериями и всем прочим) мы охотно воспринимаем некоего мистического монстра как вполне правдоподобного. Достаточно почитать сверхъестественную прессу, которая регулярно сообщает о мумиях в подъезде и выдает эти истории за документальные, чтобы понять – такой категории как «невероятное» не существует в сознании обывателя.  
Однако в основе хоррора установка на аттракцион. Хоррор держится примитивным саспенсом: один догоняет, другой убегает. При этом много крови и прочей расчлененки. Хоррор как формат не столь интересен, поскольку схематичен и не предполагает сюжетную изобретательность. Вся изобретательность хоррора ограничивается изощренными способами кровопускания. Хоррор целиком и полностью держится на картинке. Только страх (гнетущее ожидание), что вот-вот монстр нападет – держит интерес.
Триллер можно назвать "повзрослевшим хоррором". Триллерные истории мы уже вполне можем соотнести с вероятностью такой истории в реальной жизни (несмотря на весь набор условностей).  
Мотивации в триллере вероятны ровно настолько, насколько вероятны (реальны) проявления "нездравого" преступного поведения в нашем повседневном бытии. И в этом схематика правдоподобия.  
Маньяки реально существуют. Распознать их мотивы – задача не из легких. Отсюда и изощренность триллерной интриги. Поскольку мотивы сокрыты, все не так, как кажется и кто-то не тот, за кого себя выдает, стало быть, и очень высокий потенциал перипетий (сюжетных поворотов).
Классическим примером в этом смысле является триллер Поля Верхувена «Основной инстинкт». Авторам удалось создать абсолютно ЖИВОЙ характер гениальной преступницы Кетлин Трэмэл. Гениальной в своей маниакальности. Ей интересно вести игру с судьбой, с инстанциями порядка, здравого смысла. И в качестве очередной жертвы она выбирает человека, который вроде бы должен выступать представителем этих инстанций.
Основополагающая установка триллера – в каждой пусть даже и самой обыкновенной душе живет монстр, который может проснуться в любую секунду. Кэтлин и играет с этими сокрытыми монстрами, старается их высвободить. Она влюбляет в себя своего антагониста, провоцирует в нем тайные страсти. И в этом суть их противоборства. Ее задача спровоцировать разлад в душе, разрушить нечто привычное, посеять хаос. Его задача – сопротивляться этому. На протяжении истории это ему удается с переменным успехом. Маятник качается то в одну, то в другую сторону.
В этой игре (ожидании, что она еще придумает, какую интригу сотворит) – стержень сюжета. В ход идет и направление по ложному следу, и притворство, и провокация неоправданных сомнений и подозрений.
Я не буду вдаваться в детальный разбор мотиваций главной героини. Однако что здесь главное.
Одним из определяющих сюжетных констант триллерной интриги является ИГРА маньяка и его антагониста.
Маньяку важно не просто победить, а посеять вселенский хаос, разрушить гармонию. Маньяк - идеолог некоего одному ему ведомого порядка (вернее, беспорядка).
Классическая сюжетная схема: гармония разрушена – катастрофа приближается, вот-вот произойдет, но в последний момент инстанции порядка побеждают и гармония восстанавливается.
Чтобы не происходило, как бы гармония не была разрушена, порядок восстанавливается только здравой рациональностью.


4. Отличие «просто триллера» от психологического триллера.

Однако теперь попробуем разобраться в психологическом моменте. В чем отличие психологического триллера от просто триллера?
В основе так называемого «просто триллера» - внешний конфликт. Действует все тот же маньяк, но особенности его личности – внутреннего мира (мол, как он дошел до жизни такой) – играют незначительную роль . Нам дано, некий маньяк творит бесчинства. Задача – вычислить его и обезвредить.  
«Просто триллер» в этом смысле близок хоррору. (Оговорюсь, жестких границ между форматами «просто триллера» и хоррора – не существует.)
Как правило, «просто триллеры» - это довольно примитивные трэшовые истории, которые не более чем тиражируют привычные жанровые клише. Очень преуспели в «просто триллере» итальянские режиссеры Марио Бава и Дарио Ардженто. Их кинопроизведения относят к особому подвиду триллера – так называемому «Джалло». Опять же все эти подвиды трэша весьма условны. Однако джалло (желтый) объявляет себя синтезом триллера и хоррора. В джалло фантастический элемент как правило исключен (однако не исключен – мистический), действует вполне реальный маньяк без какой бы то ни было сверхъестественной подоплеки. Творит свои бесчинства, кровушка течет рекой. Никакими особо острыми сюжетными поворотами джалло не отягощен. Все довольно просто, предсказуемо, шарнирно.
С триллером джалло роднит маниакальная мотивация бесчинств. Однако в личности маньяка нет ничего фантастического (это не инопланетянин, не монстр из сновидений, не зомби и не прочее привидение). Впрочем, маньяк вполне может заниматься магией, то есть мистическая подоплека более чем уместна. Но главное, реципиент должен соотносить эту историю с реальностью. Мол, есть же в реальности психопаты. То есть джалло и триллер роднит схематика правдоподобия.  
Однако стержень джалло в кровопускании, в изображении процесса патологического и изощренного преступления. А это уже роднит джалло и хоррор.
Таким образом, «просто триллер» мало интересен. Это обычный трэш со всеми вытекающими из него неорганичными сюжетными ходами.
Куда более высокая ступень анализируемого формата – психологический триллер. В психологизации заложен потенциал ЖИВОГО. Это рассказ о ЖИВЫХ людях, а не масках, фигурах, функциях, как в привычном трэшэ.
В психологическом триллере акцент переносится с внешнего действия на внутренний мир преступника. Отсюда, и потенциал усложнения интриги.
Понять преступника, разобраться в его душе, найти корень его разлада – исходная установка психологического триллера.
Действенными приемами создания патологического характера являются изображение внутренних метаний, сомнений, противоречий. Например, через различного рода откровения преступника.
Та же Кэтлин Трэмэл вроде бы по-настоящему влюбляется в полицейского, с которым первоначально не более чем хотела поиграть, и в финале не убивает его.
Здесь использован мотив вторжения в душу преступника чего-то, что при всей своей изощренности, он не мог предсказать. В результате, сея хаос, Кэтлин сеет его в себе, и тем самым необратимо саморазрушается ее преступная сущность.
Таким образом, в психологическом триллере под воздействием тех или иных обстоятельств преступник терпит не столько внешнее фиаско (оказывается за решеткой, либо его мочит коп), сколько внутреннее (вдруг осознает тщетность своих усилий, раскаивается, переживает вину и.т.д.) То есть в психологическом триллере важен момент внутреннего слома.

5. Об исходной схеме.

Теперь собственно о предложенной схеме, а именно, почему это триллер и в чем потенциал психологизации?
Схемообразующим пунктом является пункт четвертый: бандиты попадают в зависимость от своей жертвы – парня, которого они первоначально держат в пленниках, начинают ему прислуживать. Как это может быть? Всего другие пункты подчинены этому сильному ходу (должны подводить к нему, либо вытекать из него).
Наш герой не обязательно маньяк. Это безусловно личность нетривиальная. А любую нетривиальность можно воспринять, как отклонение от нормы. Он каким-то образом переигрывает бандитов, которые в своих действиях исходят из «здравого смысла». И переигрывая их, он руководствуется либо силой своего интеллекта (это конечно сложнее развернуть, но ориентация на схематику психологического правдоподобия делает историю более живой и соответственно, повышается сила ее драматического воздействия), либо какими-то мистическими способностями (герой экстрасенс, вампир, маг и.т.д.) Такой поворот не исключен, по мистика, честно скажу – это всегда путь меньшего сопротивления, так называемая палочка-выручалочка. Легче объяснить (мотивировать) поступки и события сверхъестественным моментом. А вот Вы попробуйте выдержать историю в границах «так бывает» и наткнетесь на такую сумму ограничений, что не исключено – зайдете в тупик. Однако чем сложнее, тем интереснее.  

6. Анализ комментов.

Первая группа предложенных решений – это именно мистические ответы на поставленные вопросы: экстрасенсорика, вампиризм и тому подобное. Однако вопрос, как именно парень подавляет бандитов и становится их главарем, остается без ответа.
Наиболее развернутую (и одновременно неординарную) версию предложил pony Его решение наиболее приближено схематике триллера.
Итак, девушку насилуют. Отец девушки, крупный бизнесмен, дабы отомстить обидчикам, подключает свою службу безопасности. Однако парень сам обуреваем местью и предпринимает с этой целью некие гиперактивные шаги.
В итоге парня похищают с целью надавить на него, дабы он повлиял на отца и тем самым снял угрозу. Мотив, честно скажу, довольно искусственный и требует дополнительной расшифровки. Если парень сам хочет отомстить, а его заинтересованность в этом деле очевидна, почему бандиты думают, что парень согласиться с ними сотрудничать? Другое дело, что он с ними как-то связан, например, что-то им должен, то есть имеет место исходная зависимость парня. Но и в этом случае, имеет место многоступенчатая мотивация, а нам надо стремиться к мотивационной простоте, дабы не перегружать память реципиента. Если мотивации сложны, реципиент может потерять логический стержень и как следствие, его интерес к истории ослабеет.
Но, что интересно, pony  предложил наиболее четкий (вразумительный) ответ на вопрос: как именно парень переигрывает бандитов. Он им внушает, что папаша-бизнесмен использовал бандитов (через одного из их группы, который у папаши на «зарплате.) Этот шпион натравляет бандитов на девушку. Папаша не более чем хотел инсценировать нападение с целью расстроить брак девушки и парня, но бандиты вошли во вкус и применили насилие. Поэтому теперь папаша обуреваем местью. (Здесь конечно не прояснено, каким образом нападение может расстроить отношения девушки и парня. История со шпионом также неоправданно усложняет интригу. Но это все технические моменты и при желании все мотивации можно привести в соответствие.)  
Главное зерно решения – парень убеждает бандитов, что папаша их общий враг. На лицо объединяющий момент.
Структурообразующий мотив (что, собственно и делает эту историю триллером) – мотив экстремальной игры не на жизнь, а на смерть.
За игрой, за экстремальным противоборством с очень высокими ставками всегда интересно наблюдать. Игра с постоянным ощущением угрозы проигрыша, то есть смерти, создает максимальное напряжение.
В предложенном pony  решении также есть потенциал сюжетных поворотов (так называемых перевертышей). Изначально может быть дано, что папаша и парень в прекрасных отношениях, потом вдруг выясняется, что папаша его антагонист (равно как и бандитов), и наконец, что вражда папаши и парня инсценирована с целью мщения.  
Реализована фундаментальная установка триллера – все на так, как кажется.
Решения, которые вполне вписываются в эту установку, были предложены natusechka , screen_writing Оказывается это девушка инсценировала насилие, например, с целью получить выкуп ( девушка – аферистка) либо какую-то секретную информацию (девушка-агент). Очень устойчивый перевертыш – жертва оказывается преступником.
Однако здесь перевертыш в третьем пункте (насилие и похищение) либо вообще не связан, либо связан очень слабо с пунктом четвертым. Все-таки как парню удается подчинить бандитов?
Либо насилие инсценирует парень опять же, с целью мести. Изначально дано, парень любит девушку, но в процессе выясняется, что он ее ненавидит и.т.д.
Следующая группа решений – так называемая психопатологическая (психоаналитическая). Например, у парня расстройство личности и он – заложник собственной банды, вернее банды, лидером которой является его второе я. (Решение 55shadecat55 ) Однако зачем тогда парня похищать? Как вариант - это некая другая банда, которая считает его лидером конкурирующей группировки, а парень то овца божья, то монстр и.т.д.
Но что здесь важно – раздвоение личности очень даже благодатный триллерный мотив. На его основе можно вполне изощренно нагнетать интригу. Тем более, мотив множественной личности вполне традиционен для триллера.
Здесь я перечислил наиболее ядровые решения, которые были предложены участниками интерактива. Пока задача была не ограничивать свою фантазию, а изложить всю сумму пусть и неорганизованных ассоциаций. Участники вполне в этом преуспели.

7. Задание следующего этапа.

Сейчас мы будем двигаться по пути все большей организации сюжетных ходов.
Следующий этап – мы попробуем ОЖИВИТЬ историю. То есть подумать, кто именно действует и с какими целями.
То есть будем составлять персонажную афишу. (Кто они, герои истории?)
Поэтому для начала надо представить – сколько главных персонажей, дать им имена, наметить отношения между ними, придумать историю каждого персонажа.
То есть главную историю мы будем излагать через участие в ней того или иного действующего лица.
Например, в нашей истории действуют шесть ведущих персонажей.

1. Константин Петров – такой-то такой-то, из такой-то семьи, с ним проиходило то-то и то-то, в результате он стал таким-то таким-то,  и.т.д.  

2. Мария Семенова … - такая-то такая-то… Винит во всех своих бедах Константина Петрова и.т.д.

3. Лютиков – такой-то такой-то, Константин Петров с ним поступил так-то и так-то, он поклялся отомстить Петрову и.т.д.  

И далее по пунктам. В таком формате и надо рассказать историю (через перечисление действующих лиц и их участия в ядровом конфликте). Нам надо развернуть персонажей, обрисовать условия их жизни, их психологический склад, ну и конечно же главное – их роль в истории.  
Еще раз повторю, мы будем расписывать действующих лиц и намечать конфигурации между ними (кто против кого дружит).

Строгое правило: Изложить историю через персонажную афишу. То есть расписывая того или иного героя, мы как бы делаем его главным участником событий, стараемся представить, почему он действует тем или иным образом.  
Помните, основной акцент в изложении истории каждого героя должен быть сделан на его участии в ядровом конфликте на той или иной стороне, а также на мотивах его действий.

Тренинг "Интерактивное сочинение истории в формате "психологический триллер".
2010-04-30 11:57 nasekomof

Дорогие друзья!!!

Предлагаю Вам принять участие в интерактивном сочинении истории по предложенной схеме. Формат "психологический триллер". (Один из самых востребованных сюжетных форматов на мировом медиа-рынке.) В дальнейшем планируются итерактивы по любовной истории, городской истории с криминальным сюжетом, городской истории с мистическим сюжетом, приключениям с поиском сокровищ, сказочной истории и.т.д.  

(Преследуется учебная цель – развить навык изобретения оригинальных сюжетных ходов). Это самый фундаментальный писательский навык, поскольку придумать, а затем развить сюжет – самая сложная креативная задача.

Итак, я предлагаю набор несвязанных событий (схему) и затем мы все вместе начинаем творить из этой схемы историю (связывать и развивать события).

 Тренинг будет состоять из четырех постов. Содержание последующих постов: анализ комментариев (в которых участники интерактива решают поставленную задачу) и постановка новой задачи. В последнем посте мы попытаемся собрать все аргументы и уже каждый участник предложит свой синопсис истории.

Внимание!!! Самый лучший синопсис будет отмечен специальным призом – бесплатным участием в оффлайновом тренинге по сюжетосложению, который пройдет в Москве  в середине мая. Если же автор лучшего синопсиса не из Москвы (и не сможет приехать), то в качестве приза предлагается внеочередное подробное рецензирование авторского текста (со всей суммой профессиональных рекомендаций).     

__________________________________________________

Схема.

1. Влюбленные парень и девушка из добропорядочных семей готовятся к свадьбе.

2. Нападение криминальных элементов. Девушку насилуют, парня избивают до полусмерти.

3. Полумертвого парня увозят на машине. Он становится пленником банды. 

4. Через некоторое время бандиты попадают в зависимость от парня, начинают ему прислуживать. (Почему?)

5. Парень и девушка снова встречаются. Парень уже не тот влюбленный юноша. Чем обернется их встреча?
____________________________________

Итак, первое задание для комментаторов.

Ответьте на вопрос, каким  содержательным потенциалом обладает эта схема? О чем может быть эта история?

То есть мы расставляем содержательные акценты, пытаемся связать предложенные аргументы, намечаем вероятные варианты развития, отвечаем на поставленные вопросы. 

Охота
2010-04-29 14:57 darya_the_steel
Представляю Вашему вниманию мой рассказ в жанре фэнтези. Написан давно, обсуждался не раз, но мне было бы интересно услышать и Ваше мнение :)

Он гнал и гнал вперед невзрачного, но выносливого скакуна. Глаза застилал туман азарта, и только цель выделялась четко: маленькая золотая лань, пытавшаяся скрыться от верной смерти на бескрайних просторах Горьких равнин. И хоть бы рощица, хоть бы кустик — степь стлалась до горизонта, будто кроме этих высоких трав больше не было на свете ничего.
Ещё мгновение. Ещё на локоть ближе — и золотая вскинулась в немом крике, из последних сил рванулась вдаль и ввысь. Но от витой стрелы Охотника не найти спасения. Она бьет в сердце без промаха.

Небольшая харчевня на окраине Горьких равнин не баловала редких гостей экзотическими блюдами. Все было просто и уныло: тушеные овощи, курица, пресный хлеб, перебродившее пиво или домашняя ягодная настойка на выбор. Но Рагону и не требовалось большего. Уставший, он сидел в углу и медленно, с удовольствием разжевывал пищу. Двое мужчин, единственные посетители, кроме Рагона, тихо переговаривались за соседним столом, косясь на него. Они, конечно, сразу заметили золотые пятна на его черных кожаных штанах, да и плащ со знаком Охотника сигналил о владельце. Пусть. Сегодня не тот день, чтобы скрывать это: удовлетворенный добычей мужчина хотел разделить с кем-нибудь свой триумф.
Убить золотую лань удавалось нечасто. Если не сказать почти никогда. Даже Охотники, гильдия избранных, в глаза её видели по два-три раза за свою жизнь, а уж простой люд знал об этом животном только по легендам. Якобы лани являлись любимицами Бога солнца и спускались с неба в день летнего солнцестояния, чтобы до конца лета сеять по всей земле семена добра и света. И трогать золотых ланей верующие считали великим грехом. Но для Охотников они были всего лишь добычей, хотя и весьма ценной: с помощью крови ланей — на цвет и запах как лучший пчелиный мед — творили маги и знахари самые сильные заклинания, а золотая пудра, осыпающаяся со шкуры после гибели животного, лечила любые раны.

Рагон впервые увидел золотую лань. Увидел — и убил. Он не мог не убить: Охотник, выбрав добычу, любым способом настигает её.
Покончив с обедом, мужчина вышел на улицу, вдоль которой вытянулась на пару вёрст деревня. Рагон уже был здесь как-то, пару лет назад. Кажется, именно в этой деревушке его приветила тогда одна ласковая женщина. А помнит ли она его? Собственно, Охотника интересовало не столько, помнит ли его женщина, сколько не выскочила ли она замуж. В таком случае ему придется искать другую. Конечно, в деревне каждая вторая за Охотником побежит, только пальцем помани, но не всякая будет и умна, и ласкова, и ненавязчива.
Охотник повернулся и медленно пошел в другой конец деревни, на ходу кинув монетку мальчишке-конюху, чтобы получше присматривал за его жеребцом. Когда Рагон двигался по улице, во всей его подтянутой фигуре сквозила собранность и готовность к моментальному броску. Темно-серый плащ с вышитыми серебром охотничьим рожком и витым рогом единорога – из него делали стрелы мастера гильдии – развевался за спиной Рагона при порывах степного ветра. Черные бездонные глаза из-под длинной спадающей на лоб челки, казалось, смотрят за горизонт, но на самом деле они ловили каждое движение улицы. Охотник шагал неторопливо, пружинисто и наслаждался испуганными и завистливыми взглядами крестьян.

Дверь небольшого аккуратного дома распахнулась, едва мужчина вошел на подворье. В проеме стояла простоволосая женщина, уже не молодая, но сияющая той красотой распустившейся розы, что впечатляет особенно. Все в ней — чуть округлое, но с тонкими чертами лицо, яркие зеленые глаза, стройное, загорелое под степным солнцем тело — все дышало свежестью, любовью и ожиданием.
— Ты меня помнишь, женщина? — подойдя ближе, проговорил Рагон.
Та в ответ только немного наклонила голову и продолжала смотреть на него.
— Замуж не вышла? — снова спросил он, внимательно оглядывая дом в поисках признаков руки хозяина. Но нет, чистота и опрятность здесь была такой же милой, не обремененной жестким мужским присутствием, как и сама хозяйка.
— Я ждала тебя, Охотник… — тихо вымолвила женщина.
Рагон с удивлением глянул на неё: вроде не кажется глупой, а что несет? Ждала его. Никто никогда не ждет Охотников. У них нет дома, нет семьи, нет родины. И каждому юродивому это известно. Но мужчина ничего не сказал вслух и просто прошел внутрь, как только хозяйка посторонилась.
— Ты ел сегодня? — изо всех сил пытаясь скрыть заботливые нотки в голосе, произнесла она.
Рагон снова посмотрел на женщину, уже с любопытством. Она стала первым человеком, кто умудрился удивить его.
— Конечно. Ты не обязана кормить меня, женщина. Если хочешь услужить, приготовь баню. Я заплачу за все.
— Я не возьму плату с тебя, Охотник, — покачала головой она. — Ты мой гость. И… меня зовут Мариэль.
Рагон не понял, зачем она назвала свое имя. С тех пор, как он стал Охотником, он сам перестал воспринимать себя человеком, хотя по сути все еще им являлся. И все люди были для него необходимыми для жизни, но одинаковыми и, следовательно, заменимыми существами. Гильдия искала среди них тех незаменимых, которым и давала в руки два рога[1]. На данный момент в гильдии состояло всего девятнадцать Охотников, и еще никогда за историю мира их число не превышало двадцати пяти.
Мариэль приготовила баню, и Рагон ушел мыться. А она принялась быстро подметать и без того чистый пол, сунула в печь мастерски раскатанный пирог, перестелила постель. Столько энергии и желания появилось в её движениях, будто женщина встретила мужа из длительного путешествия. Мариэль сейчас корила себя за сказанное Охотнику про свое двухлетнее ожидание. Она знала, что ему это не нужно, знала — он не поймет… но так хотела, чтобы почувствовал. Хотя бы почувствовал…
Наутро, лежа рядом с ним в постели и не смея прикоснуться к спящему, Мариэль только смотрела и тихонько вдыхала его запах. Мужской запах, по которому так стосковалась одинокая женщина.
А через день он снова почувствовал зов Охоты.
— Где-то недалеко в степях бродит Королевский леопард, — учуял Рагон.
Пока он собирался, Мариэль сидела на скамье и смотрела в пол, чтобы не выдать своих чувств. Но не удержалась и уже на пороге окликнула:
— Охотник… — Рагон обернулся. — Когда ты вернешься?
Он прищурился, глядя на женщину. Подумал: почему бы не вернуться сюда еще раз? Она мила…
— Леопард недалеко. Он будет драться, а не убегать — значит, много вёрст скакать за ним не придется. Возможно, я снова буду отдыхать здесь через несколько дней.
Когда дверь с тихим скрипом закрылась, Мариэль расплакалась навзрыд. От счастья, что он вернется так скоро. 

Как только Охотник начинал погоню за выбранной добычей, для него переставал существовать окружающий мир. Только охота, только азарт, только расстояние и смерть на кончике витой стрелы. А после — эйфория, без которой Охотник, так привыкший к испытываемому чувству, уже не сможет жить. Для избранных путь всегда заканчивался смертью: если Охотник не мог настичь добычу, он умирал сам. Витая стрела всегда бьет в сердце без промаха…
Золотая лань и Королевский леопард за неделю — неплохая добыча. Да еще в этих краях скоро должен был появиться Огненный сокол. Птица станет не добычей, а верным союзником, если поймать её голыми руками. Шесть лет назад Рагон не удержал сокола — обжегся и не вытерпел; в этот раз он знал, что не может проиграть. С того времени многое изменилось: Рагон стал одним из лучших в гильдии, и ему позволили пройти еще один курс обучения. Теперь он не просто умел убивать «легендарных животных», но и чувствовал их на весьма дальнем расстоянии. За это люди и боялись Охотников, ведь зачастую они даже не могли увидеть тех, кого описывали в своих легендах.
Рагон снова жевал жесткую курицу на окраине Горьких равнин. Эйфория еще наполняла его: слегка стучало в голове, нега разливалась по всему телу — и качество еды поэтому не имело никакого значения. Мелькнула мысль, что он мог сразу пойти к Мариэль — странно, как смог запомнить её имя? — но решил повременить. Эта женщина все-таки странная. Хотя Рагону ни с кем еще не было так спокойно.
Сегодня её волосы очень красиво уложены, мимоходом отметил мужчина. Как-то хитроумно, множеством кос переплетаясь и создавая на голове корону с вплетенными в неё полевыми цветами. И новое платье, кажется…
— Ты куда-то собралась? — недовольно спросил Рагон.
— Нет, Охотник…
«Это для тебя. Я ждала тебя каждый день…» — просилось с языка Мариэль. Но она знала, что этого не стоит говорить.
Он скинул плащ, остановился у обеденного стола. Задумчивый взгляд скользил по женщине, тело которой он знал в мельчайших подробностях. Внезапно мужчина подошел к ней и, чуть приподняв подбородок, заглянул в глаза.
— У тебя глаза цвета листвы. Я не замечал раньше, — осторожно произнес он непривычную для себя фразу.
Мариэль чуть прикусила губу, боясь издать хоть звук. Неужели?.. Неужели он что-то чувствует?
— И… зови меня Рагон, — на этом красноречие Охотника иссякло, и он отвернулся.
— Спасибо… — коснулся выдох его спины. Она и не мечтала о чести называть Охотника по имени.
Мариэль казалось, что непроницаемая стена в их отношениях стала более прозрачной. Она верила и не верила, порой внезапно краснела при мысли о нем, и от этого казалась еще более обворожительной. А Рагон неожиданно для себя начал ценить мелочи, которых вовсе не замечал раньше: как особенно приятно пахнет от Мариэль, как вкусно она готовит для него, как осторожно и нежно прикасается, как заботливо ухаживает за его охотничьим костюмом… Никто и никогда не сделает так за деньги.
Каким-то образом эта женщина пробудила в нем давно забытое, закрытое где-то далеко внутри — люди называют это «душа». Рагон вспомнил свое детство до гильдии, мать, к которой испытывал похожие чувства. Он не знал теперь, позволено ли Охотнику заглянуть еще глубже… Мужчина понял вдруг, что может поддаться порыву и смотреть на Мариэль таким же взглядом, каким она смотрит на него. Любить её также… Может. Но…
Каждый час, проведенный с ней, теперь доставлял ему удовольствие почти такое же, как Охота. Рагон не позволял себе выразить это ощущение в словах и даже в действиях, но Мариэль все понимала и так. Они наслаждались тихим счастьем каждый с особенным чувством: женщина верила в вечную любовь, а мужчина знал, что расставание неизбежно.

Мариэль воодушевленно помогла Охотнику собраться, не замечая его хмурого лица. Застегивая плащ серебряной пряжкой, спросила, за кем он будет охотиться в этот раз.
— Огненный сокол, — отрывисто произнес Рагон.
Мариэль ойкнула совсем по-детски, и мужчине смертельно захотелось схватить милую зеленоглазую в объятия и никогда не выпускать.
Женщина наконец перестала суетиться, почуяв неладное.
— Что-то не так? — робко спросила она.
Рагон покачал головой, глядя в её глаза:
— Я даже не думал, что все может быть так хорошо.
Мариэль постояла немного, потом подошла и осторожно погладила рукой его длинные волосы. А мужчина вдруг взял ее руку и прижал ладонью к своим губам. Казалось, прошла целая вечность, прежде чем она прерывающимся голосом спросила:
— Рагон, ты… Ты вернешься?
Он посмотрел ей в глаза, все еще держа в руках её маленькую ладошку. Она уже знала ответ. По щекам беззвучно катились слезы.
— Почему?.. — одними губами произнесла Мариэль.
Рагон не сразу смог выговорить продуманные сотню раз слова, казавшиеся сейчас такими нелепыми, искусственными.
— Мариэль… — она вздрогнула, впервые услышав из его уст свое имя. — Мариэль… если бы моя жизнь была другой… Если бы — я отдал бы все за счастье быть с тобой. Но моя жизнь — это Охота. Охота — моя суть, смысл существования, сама душа моя….
— Ну и что… — шептала женщина, глядя на него снизу вверх, проводя тонкими пальцами по плечам, груди, будто запоминая ощущения. — Ну и что?.. Ты будешь охотиться, а я всегда буду ждать тебя. Буду заботиться о тебе…
Рагон старался объяснить понятным ей языком.
— Это невозможно… если мысли мои будут всегда рядом с тобой, я не смогу охотиться. А без Охоты я не смогу жить. Поверь, Мариэль… Поверь, лучше закончить все сейчас. Для меня нет другого пути. Охота для Охотника — это все. А я всегда буду Охотником, Мариэль. Всегда.
Мужчина нежно взял в ладони её лицо и поцеловал в губы, солёные от слез. Когда он отошел, Мариэль бессильно опустилась на колени и закрыла лицо руками. Она не могла смотреть, как исчезает ее единственная любовь, смысл ее жизни. Только негромко стукнула дверь о косяк… 

В маленькой деревушке на окраине Горьких равнин больше никогда не видели Охотников. Только изредка проезжие путешественники рассказывали о всаднике с Огненным соколом, кружащим над его головой. Он всегда скакал по степи бешеным галопом и никогда не останавливался ни в одной деревне на ночлег. Его называли Великим Охотником, ибо никто не приносил в гильдию столько добычи и никто не отдавался Охоте так самозабвенно…

 
31 октября – 4 ноября 2007г
Редактирован позже не раз.

Охота. Рецензия.
2010-04-29 14:57 nasekomof

Стилистически насыщенная, поэтическая история. Яркая метафорика, остроумные описания создают романтическую атмосферу. Вполне выразительный сказочный мир. И хотя как такового волшебства не происходит, в целом история как и заявлено автором, близка к формату фэнтези. (Перед нами мифологическое пространство легенды.)

    Подкупает убедительность образов. Здесь и довольно изощренное (хотя и вполне традиционное) описание охоты, и романтический герой-странник, некая сверх-личность, одержимая своим делом.

 Вполне пресказуемый мифологизм через насыщенность  обретает яркость и жизнеподобие.

 Нет ничего лишнего, насыщенность здесь не предстает как чрезмерность (а это уже говорит и высоком качестве  литературности ).

    Сам сюжет конечно не оригинален. И конфигурация мужчины и женщины вполне предсказуема: он странствует, а она ждет. В каждом традиционном мифологическом описании фигурирует именно такое разграничение мужского и женского.

 Это можно воспринять как штамп. Однако плотность описания, опять же вполне компенсирует предложенный набор мифологических клише.

 Хотя, хотелось бы большей сюжетности, интрига довольна слабая (если не сказать больше – здесь вообще нет интриги).   

  Отсюда, совет автору, поработать над событийной составляющей, нет сюжетной остроты, собственно так ожидаемого нетривиального приключения, которое в соединении с таким ярким языком  сделало бы этот текст еще более совершенным.    

 

Отрывок из "Границы дождя"
2010-04-21 14:47 dmzem

***

...Перепрыгивая с одного облака на другое, он успевал насладиться погружениями в пушистую белизну. Боясь упасть, мужчина старался не подпускать их выше груди. А для этого надо было продолжать движение вперёд. Или попробовать вернуться на то, с которого только что спрыгнул, но оно было продавлено его весом и неизвестно, выдержит ли снова. Он не знал, как быстро они затягиваются, и не хотел рисковать. К тому же каждое облако было абсолютно неповторимым и обладало индивидуальностью. Какое-то было плотнее, какое-то – мягче, какое-то – более липким, какое-то – сухим. Иногда приходилось подолгу отдирать от себя остатки предыдущего...

Все отличались температурой – не сильно, но достаточно ощутимо, а также цветом и формой (что, впрочем, он помнил ещё с земли). А когда они заключали человека в свои объятия, то издавали разные звуки. Кто-то раздражённо скрипел, кто-то равнодушно потрескивал, кто-то пищал, жалуясь на погоду, а кому-то она нравилась, и облако довольно клокотало пузырями внутри себя. Или гудело о чём-то своём... «У каждого и вкус должен быть особым!» – подумал он, но проверить не решился...

Они все были так не похожи друг на друга, что человек пустился в рассуждения о том, отличаются ли они чем-то от людей и почувствовал ледяной холод следующего облака.

Ему ещё не попадались такие. К тому же оно было намного плотнее остальных и нисколько не поддалось его весу. Сделав несколько скрипящих шагов по нему, мужчина заметил сидящую на краю фигуру. Подойдя к ней, он испытал странное желание представиться.

– Кулешов Роман! – громко произнёс мужчина.

Фигуру, судя по всему, это нисколько не интересовало, поскольку она даже не шелохнулась в ответ. Ощущая под руками снег, Роман опустился рядом и свесил ноги, подобно незнакомцу, скрывавшему лицо под чёрным капюшоном.

– Как хорошо! – воскликнул Кулешов, наблюдая за проплывающим внизу городом. – А вы давно здесь сидите?

От незнакомца вновь не последовало никакой реакции.

– Эй! Почему вы молчите? – Роман схватил его за плечо и почувствовал безжизненный холод под тканью, впивающийся колючим огнём в пальцы. Опавший капюшон обнажил перед Кулешовым снеговика с круглым зеркалом вместо головы. Подмигнув своему отражению, он задался вопросом, что здесь делает, и неожиданно сорвался вниз, к извивающемуся предмету зелёного цвета...

Границы дождя. Рецензия.
2010-04-21 14:46 nasekomof

Данная фантазия в стиле «облака – белогривые лошадки» или «тучи облака как люди» является для меня загадкой. 

 Однако в данном случае не возникает желания эту загадку разгадать, потому что непонятны правила задаваемого мира.

 Что это, сон, явь, психоделический кошмар или наоборот, эйфория, глюк или нечто совсем не вписывающееся ни в одну из возможных образных систем? Что за герой, что за облака, что за снеговик с зеркалом вместо лица? От начала и до конца незаразительно. Ваша фантазия меня как читателя оставляет равнодушным.
   Если это образ полета, парения или чего-то там, то опять же, как я это часто подчеркиваю, выражение не остроумно и в общем, в контексте образа летающего парящего духа (между небом и землей) довольно предсказуемо. При этом чувствуется желание автора блеснуть фантазией. Но фантазия фантазии рознь. Ведь главная задача текста (как я ее понял) сделать эту фантазию близкой, вовлечь в некий параллельный мир. Но никакого вовлечения не происходит. Опять же, довольно предсказуемый авторский произвол. То есть вроде бы произвол (как фантизийная безграничность), а на выходе - иллюзия  эстетической свободы. Нет цели, непрояснена исходная установка. Отсюда, и довольно низкий коэффициент впечатления.      

 

Глаза серебряного цвета...
2010-04-21 14:05 yuliiy

Холодное стальное сердце, глаза серебряного цвета, отливающие такой тяжестью и грустью, что сердце сжимается до размеров горошины…

    Никому в голову не приходило тебя жалеть. Никому, кроме меня. Ты не давал ни единого повода для жалости, или, хотя бы, намека на нее… Но мне хватило только твоего взгляда… Редкая улыбка, посещающая твое лицо, преображала весь облик - из жесткого, несгибаемого листа железа, ты становился мягким и податливым материалом, рассыпаясь на миллионы частиц.

    Нас не знакомили специально, но все-таки какая-то цель изначально преследована была… потом, эта цель приобрела более ясные очертания и сформировалась окончательно, ибо наши встречи стали поощряться со стороны твоих родителей, которых я знала достаточно давно…Я прекрасно понимаю их на тот момент – за последние шесть лет, в тебе, наконец, проснулся интерес к жизни, корочка льда начала трескаться и таять.

     Тебе было интересно со мной, ты бросал работу, в которую раньше был полностью погружен. Твои серебристые глаза смотрели тепло, голос переставал быть напряженным, а интонации становились мягкими… К тому времени, мы виделись с тобой довольно часто. А потом ты уехал.

    Я никогда не думала, что ты позвонишь, но ты позвонил. Я тогда уже знала, что твоя жизнь-это цепь переговоров со смертью. Постоянное равнодушие, полная апатичность… Она ждала тебя три года. Ей было четырнадцать, тебе восемнадцать. Простая соседская девочка… Ежемесячные письма, девичьи рассказы…

    Она сама не заметила, как влюбилась.

    Она ждала только тебя. Любила жизнь, радовалась каждому мгновенью и погибла под колесами автомобиля с твоим ребенком под сердцем за два дня до свадьбы.

    Смешно, глупо, банально… Черт… «такова жизнь…» Да и не жизнь это вовсе. Такое не забывают…

     Мне тоже было очень тяжело. Я хотела помочь, а получалось, что ввязывалась в череду последствий, сложных для тебя и для меня… Я не могла делать тебе больно. И сейчас не могу. И не хочу.

    Женское самолюбие, гордость… Какое к черту…

    Понял ли ты меня… Да, безусловно. Возможно, не совсем так, как я того желала, но все же…  В бессонные ночи, ставшие для меня явлением постоянным и необходимым, я часто думаю о том, что было бы, сложись твоя судьба по-другому, иначе… Мои мысли любят многих, но ты – особенная грань, определенная категория неизменности в них – уважение, стойкость, сила в конце концов… Никто не заслужил столько, сколько ты.

    Твое счастье – это самая гарантированная и самая эфемерная единица… Твое счастье-это те долгие семь месяцев, которые ты жил. Жил, как никто другой.

    Мы платим за все. Даже за то, чего мы никогда не делали… Мы платим за этот мир. Платим за эту жизнь. И живем, не понимая зачем...

     Смерть ходит за нами попятам, а мы не видим даже дымки от нее, не слышим движений, не чувствуем запах…

      Господи… Любите, любите сколько можете, любите, как можете, сколько бы ни пришлось за это заплатить… Господи, прости меня, Господи… Любовь-это самое главное, что есть. Самое нужное. Самое лучшее.

 

 

 

                                                      … И самое хрупкое…

 

Глаза серебряного цвета. Рецензия.
2010-04-21 14:05 nasekomof

Вроде бы поэтично, исповедальне, искренне; тем сложнее давать профессиональную оценку такому интимному тексту.

  Интимность делает нецелесообразным рациональный комментарий. Например, у какого-такого критика схватит наглости профессионально оценивать стихи, в которых мать грустит о погибшем сыне?! Однако если автором текста востребована профессиональная оценка, я попытаюсь ответить на вопрос, почему в данном конкретном случае интимность эстетически не работает.

 Прежде всего, использование корявых оборотов, типа «улыбка, посещающая лицо»… обтекаемых метафор «…рассыпался на миллионы частиц», «жизнь – цепь переговоров со смертью» и др. делает текст неубедительным относительно той атмосферы, которую желает создать. Возникает рецептивное неудобство (если не сказать больше, раздражение).

  Образ апатично-мягкого главного героя также обтекаем и неточен. Здесь было бы достаточно одной остроумной детали – возможно в одной фразе, чтобы сделать этот образ выразительным.

 Далее, обтекаемые метафоры выливаются в поворот: некая влюбленная в героя девочка гибнет с ребенком под сердцем. Кто эта героиня, первое лицо, от которого ведется повествование или некий третий субъект истории? 

 В результате, остро ощущается попытка автора передать переживание, но к сожалению, сия попытка заканчивается неудачей, потому что из-за неточностей, стилевых обтекаемостей, непроработки аргументов трагической судьбы (аргументы опять же тривиальны и безвкусны) – конечный вывод о бережном отношении к любви (вроде бы такой ПРОСТОЙ И ГЛАВНЫЙ) не цепляет.

 Данный текст лишний раз доказывает, что работа с ПРОСТЫМИ ИСТИНАМИ не является автоматической индульгенцией качества. (Мол, достаточно написать, люди любите друг друга, и позитивность и неоспоримость призыва делает столь же позитивным – в эстетическом смысле –  иллюстрирующий этот тезис текст.)

 Необходимо работать со словом, находить точные (адекватные настроению) средства выражения!!!    

 

***
2010-04-21 12:57 voronoff_red

Наталье Фёдоровне снился кошмар.

Муж, дочь и внук Серёжа развешивали в саду у дачного домика выстиранное бельё. Они весело перекидывались шутками, смеялись, а она стояла в стороне и сколько не пыталась с ними заговорить – ничего из этого не получалось. Отчаявшись из-за того, что самые любимые люди смотрят сквозь неё, проходят мимо, не обращая никакого внимания, Наталья Фёдоровна закричала: «Я здесь! Посмотрите на меня! Я не виновата, что осталась жива!!!». Муж и дочь замерли, грустно обернувшись в её сторону, а пятилетний Серёжа испуганно спрятался за материнскую юбку. Муж и дочь синхронно сказали: «Иди к нам, мы ждём тебя…». Она проснулась, бешено хватая ртом воздух. Но, как ни странно, пробуждение не принесло облегчения. Лёгким не хватало воздуха. Она снова испугалась, почувствовав, будто кто-то сидит на её груди. Не осознавая, что делает, начала махать руками, которые встречали лишь пустоту. Прохрипела: «Помогите!» - но кто поздней ночью услышит одинокую старую женщину? Тьма ещё сильнее сдавила грудь. Неожиданно она разглядела над собой два красных глаза. Иногда ей и раньше мерещилось спросонья, но почему-то теперь отчётливо стало ясно – не мерещится. Воздуха абсолютно не осталось, чтобы высказать единственный крутящийся в голове вопрос: «Кто ты?». Но красным глазам не нужны были слова, чтобы её понять. «Я – Смерть!» - раздался еле уловимый шёпот.

Наталья Фёдоровна давно хотела умереть. Постоянно говорила об этом и многочисленным восьмидесятилетним подружкам, и случайным знакомым в приёмной поликлиники, и работникам ЖЭУ, и самой себе, когда тащила в хранилище неподъёмную телегу с овощами с дачи. Она часто задавала себе вопрос: «А зачем я живу?» - и никак не могла найти ответ. Год назад даже поучаствовала в съёмках программы «Малахов +»: пыталась узнать у экспертов ответ на свой вопрос, но никому до проблем пожилой женщины, как всегда, не было дела, так что на телевидение она больше не ходила. Со временем решила, что если уж живёт, то должна приносить пользу, поэтому начала прикармливать голубей, бездомных собак и брошенного в подъезде котёнка. Разбила цветник у дома. Вместе с другими старушками начала агитационную борьбу с бычками, которые тоннами выкидывали во двор нерадивые соседи. Собирала вещи для детского дома.

Иногда вечером, после любимого сериала, она задумывалась: действительно ли делает всё это бескорыстно, или просто очень боится однажды незаметно умереть так, что никто не хватится, а соседи вспомнят только дней через пять, да и то – из-за запаха.

Снова вспомнилось лицо мужа, почему-то на фотографии с надгробия. Зачем она вышла за него замуж? Наверное, потому что он был первоклассным завхозом на их комбинате. Все девчонки из бухгалтерии замирали, когда в коридоре раздавались его громкие шаги, и хихикали над его раскатистыми ругательствами на ленивых жестянщиков. Все девчонки из бухгалтерии мечтали сходить с ним на свидание. Она не мечтала, но он почему-то позвал именно её. Вот так и вышла. Любила ли она мужа? Наверное. Ведь если бы не он, не родилась бы Светка, а потом и внук Серёженька. Все трое погибли в аварии семь лет назад. Она тогда осталась дома – в холодильнике залежались огурцы, которые, чтобы не пропали, нужно было срочно замариновать, а они поехали на дачу и не доехали…

Смерть немного ослабила хватку. Красные глаза под потолком посмотрели вопросительно. Наталья Фёдоровна немного отдышалась:

- Смерть, давай завтра?

- Но мы же договорились на сегодня?

- Я понимаю, ты уж прости, но завтра у меня городской конкурс на звание образцово-показательного двора, я и Андреевне обещала…

- Ну ладно… - Смерть грустно потупилась, - а не обманешь? А то уже третий раз прихожу!

- Хм… - Наталья Фёдоровна задумалась, - видимо обману, поэтому давай, чтобы наверняка, договоримся на пятницу на той неделе?

- Хорошо…

Да, она давно хотела умереть, но почему-то в самый последний миг всегда передумывала.


это вступление к большому произведению, но и можно рассматривать как миниатюру. Оцените?

Наталье Федоровне снился кошмар. Рецензия
2010-04-21 12:56 nasekomof

Если это вступление к большому произведению, как Вы утверждаете,  то представленный фрагмент (как начало) должен содержать в себе завязку, либо какие-то другие зачатки развития.

Однако лично мне как читателю сложно представить, о чем собственно планируется большой текст с таким началом.

    Как оригинальная заявка на продолжение, честно скажу, не интригует. Философские темы, которые Вы поднимаете, ко многому обязывают. Однако здесь имеет место довольно поверхностный набор штампов. Мол, нет, не умру, у меня еще огурцы не засолены.   В этой мысли, которая хорошо передается строчками из старой песни: «умирать нам рановато, у нас есть еще дома дела», нет никакой художественной энергии, во всяком случае, как Вы эту мысль представили (исходя из образов и ситуаций).

 Мой Вам совет, начните с проработки характера и его реализации в действии, придумайте историю, а уж затем приступайте к поэтапной литературизации замысла. Однако вопрос остается, если Вы позиционируете сей текст, как начало чего-то большого, был ли (есть ли) замысел? Может, просветите???!!!

  Однако и как миниатюра, этот текст не тянет, опять же из-за бедности образа и в целом из-за тривиальности проработки такой пафосной, вроде бы интригующей, вечной темы, какой является «СМЕРТЬ».