Последние новости

Леонид Люкс: Доклад "Еврейский вопрос в публицистике Ф. М. Достоевского и Г. фон Трейчке"
2020-06-28 03:14 shaherezada

Леонид Люкс, уже известный читателям моего блога, является научным руководителем МЛРИД ВШЭ. Здесь он выступает с докладом на одну из наиболее болезненных тем как для Германии, так и для России: еврейский вопрос в публицистике Ф. М. Достоевского и Г. фон Трейчке в 70-е и в начале 80-х годов ХIХ в. Доклад состоялся 17 июня 2020 г.
https://www.youtube.com/watch?v=KOyaq-Vn5vk&feature=youtu.be&fbclid=IwAR34TolDWHBwo713Qsx24t6dhwam5JYzHjqAutl8PRjKNq-lYq0OHOROkU0

Последние слова Джорджа Флойда
2020-06-02 17:00 shaherezada
Это последние слова Джорджа Флойда — 46-летнего американца, который погиб после того, как полицейский уложил его на землю и в течение почти девяти минут зажимал ногой его шею:

«Слушай, это моё лицо
Я не совершил ничего серьёзного
Пожалуйста
Пожалуйста
Пожалуйста, я задыхаюсь
Прошу тебя
Пожалуйста, кто-нибудь
Прошу тебя
Я задыхаюсь
Я задыхаюсь
Пожалуйста
(неотчётливо)
Слушай, не могу дышать, моё лицо
Позволь мне встать
Я не могу дышать
Пожалуйста (неотчётливо)
Я не могу дышать, чёрт
Я...
Я не могу пошевелиться
Мама
Мама
Я не могу
Моё колено
Мои шары
Всё
Всё
У меня клаустрофобия
Болит живот
Болит шея
Всё болит
Воды, чего-нибудь
Пожалуйста
Пожалуйста
Офицер, я не могу дышать
Не убивайте меня
Слушай, они убьют меня
Ну хватит
Я задыхаюсь
Я задыхаюсь
Они убьют меня
Они убьют меня
Я задыхаюсь
Я задыхаюсь
Сэр, пожалуйста
Пожалуйста
Пожалуйста
Пожалуйста, я задыхаюсь».

Затем он закрыл глаза, и его мольба прекратилась. Вскоре Джордж Флойд был объявлен мёртвым.

Л. Люкс. Образ врага в идеологии национал-социализма.
2020-04-01 02:02 shaherezada
https://diekolumnisten.de/2020/03/28/ueber-die-feindbilder-der-nationalsozialisten-eine-replik-auf-den-artikel-von-susan-neiman/?fbclid=IwAR3AFQ4Mo7Qy8BhSRac6PalvR5HYmstIbetqrn18OmQW1WVNOI8Z1UHcb7w
Представляю новую колонку Леонида Люкса: здесь он спорит с американским философом Susan Neiman, которая считает, что в иерархии врагов национал-социализма коммунисты находилось на той же, а может быть даже на еще более высокой ступени, чем евреи. Проф. Л.Люкс не согласен с этой позицией Susan Neiman, в своей реплике он пишет о необоснованности её тезиса.

Леонид Люкс: 150 лет со дня рождения Ленина
2020-03-09 02:45 shaherezada

Новая колонка проф. Леонида Люкса посвящена 150-летию со дня рождения Ленина. В ней речь идёт главным образом о ленинской концепции "партии нового типа" и о том, как эта партия "перевернула Россию":
https://diekolumnisten.de/2020/03/05/russland-aus-den-angeln-heben-zum-150-geburtstag-lenins/?fbclid=IwAR1d9KPahFJywoFUuydrvSM6i0ZPCPfm8oW8TAfDHWgZTayhFM0zVh3QG2Y

Ялтинская конференция: интерпретация Леонида Люкс
2020-02-11 21:30 shaherezada
Очередная колонка проф. Леонида Люкса на сайте Die Kolumnisten. Она посвящена ялтинской конференции и истокам Холодной войны. Надеюсь, что это очень многим будет интересно.
https://diekolumnisten.de/2020/02/10/jalta-und-die-genese-des-kalten-krieges-zum-75-jahrestag-der-konferenz-auf-der-krim/...

Антидепрессант: Ирина Юдович прислала
2020-01-28 16:07 shaherezada
ТЕАТР В ТЕАТРЕ.

Невероятные происшествия, которые происходили на сцене во время спектаклей

В конце 80-х годов позапрошлого века в Петербурге с большим успехом шел балет Пуни «Дочь фараона», поставленный Мариусом Петипа. В первом акте фигурировал лев, который сначала шествовал по скале, а потом, убитый стрелой охотника, падал вниз. Льва изображал постоянный статист. Однажды он заболел, и его пришлось срочно заменить другим статистом. Спектакль начался. Вначале все шло прекрасно. Лев важно прошелся по скале. Охотник выстрелил, стрела полетела... И вот здесь вышла заминка. Пораженный стрелой лев явно испугался высоты и в нерешительности топтался на краю скалы,виновато поглядывая на балетмейстера, в ужасе застывшего в кулисах. Отчаявшийся Петипа показал льву кулак. И тут произошло чудо. Лев поднялся на задние лапы, перекрестился правой передней лапой - и прыгнул вниз.
* * *
Приезжает Папазян в провинциальный театр - играть Отелло. И выдают ему в качестве Дездемоны молоденькую дебютанточку. Она, естественно, волнуется. И вот подходит дело к сцене ее убиения. На сцене такая вся из себя целомудренная кровать под балдахином. И вот легла эта самая дебютантка за этим балдахином ногами не в ту сторону. Открывает Отелло с одной стороны балдахин - а там ноги. Ну - что поделать, закрыл Отелло балдахин и этак призадумался тяжко. А Дездемона сообразила, что лежит не в том направлении, и перелегла. Открывает Отелло балдахин с другой стороны, а там... опять ноги! После чего продолжать трагедию было, как вы понимаете, уже невозможно.
* * *
В одном из небольших городов театр проездом давал "Грозу" Островского. Как многие, наверно, помнят, там есть сцена самобросания тела в реку. Для смягчения последствий падения обычно использовались маты. И обычно их с собой не возили, а искали на месте (в школах, спортзалах). А здесь вышел облом: нет, не дают, никого нет и т. п. В одном месте им предложили батут. Делать нечего, взяли, но в суматохе забыли предупредить актрису. И вот представьте себе сцену: героиня с криком бросается в реку... и вылетает обратно. С криком... И так несколько раз... Актеры с трудом сдерживаются (сцена-то трагическая), зрители начинают ржать. В этот момент один из стоящих на сцене произносит:
- Да... Не принимает матушка-Волга... Актеры, корчась, падают, актриса визжит, зрители сползают с кресел...
* * *
По спектаклю, Карандышев отговаривает текст: "Так не доставайся же ты никому!" - и стреляет в Ларису из пистолета, Лариса падает. А выстрел обеспечивался в товремя так: реквизитор за кулисами, на реплику, бьет молотком по специальной гильзе,гильза бухает - Лариса падает. Премьера. "Так не доставайся же ты никому!" – актёр наводит пистолет, у реквизитора за кулисами осечка, выстрела нет… Актёр перезаряжает, наводит пистолет второй раз, за кулисами вторая осечка. Карандышев перезаряжает в третий раз: "Я убью тебя!", - третья осечка.
Лариса стоит. Вдруг из зала крик: "Гранатой ее глуши!".
Занавес, спектакль сорвался, зрителям вернули деньги. Режиссер час бегал по театру за реквизитором с криком: "Убью, сволочь!!!". На следующий день, вечером, опять "Бесприданница", с утра разбор вчерашнего полета: мат-перемат, все на реквизитора катят, тот оправдывается: "Но ведь не я гильзы делал, ну сырые в партии попались, но много же народу рядом, видите же, что происходит, можно же помочь, там у суфлера пьеса под рукой: шмякнул ей об стол, все оно какой-никакой выстрел; монтировщик там доской врезал обо что-нибудь; осветитель лампочку мог разбить, - ну любой резкий звук, она бы поняла, что это выстрел, и упала бы". Вечером спектакль, все нормально, доходит до смерти Ларисы. Карандышев: "Так не доставайся же ты никому!" - наводит пистолет, у реквизитора опять осечка.
Вдруг, с паузой в секунду, из разных концов за кулисами раздается неимоверный грохот: суфлер лупит пьесой об стол, монты - молотками по железу, осветитель бьет лампочку. Лариса явно не понимает, что это выстрел, ибо на выстрел эта беда никак не походит, и продолжает стоять. Из зала крик: "Тебе ж вчера сказали, гранатой ее глуши!"
* * *
1972 год. Малый театр. Накануне премьеры спектакля «Собор Парижской Богоматери». Роль горбуна Квазимодо досталась старожилу театра актеру Степану Петровичу (имя изменено). Спектакль, по идее режиссера, начинался с того, что Квазимодо (Степан Петрович) в полумраке должен был под звук колоколов пролететь, держась за канат, через всю сцену. Но был у него один маленький недостаток - очень уж он любил водочкой побаловаться. И вот настал день премьеры. Перед премьерой Степан Петрович пришел на спектакль вусмерть пьяным. Шатаясь из стороны в сторону, он добрел до гримерки, нацепил горб и лохмотья Квазимодо. Зал полон. До начала спектакля остались считанные минуты. Режиссер, повстречав Степан Петровича, опешивши сказал:
- Степан Петрович, да вы же по сцене пройти прямо не cможете, не то, что на канате летать.
- Да я 20 лет на сцене и прошу за этот счет не волноваться, - пробурчал Степан Петрович и направился к сцене.
На сцене полумрак, зазвонили колокола, вдруг, через всю сцену, слева направо пролетел Квазимодо, затем справа налево пролетел Квазимодо, затем еще раз и еще раз… Раз эдак на шестой, Квазимодо остановился посреди сцены и, повернувшись к переполненному залу спиной, держа канат в руке и смотря на кулисы, в полной тишине произнес:
- Итить твою бога мать! Я тут как последняя сука карячусь, а эти козлы еще даже занавес не подняли!
* * *
Первый выход Е.Копеляна на подмостки. Он очень волновался. Его буквально силой вытолкнули с подносом на сцену, где сидел на троне Н. Монахов. Но Монахов почему-то смотрел не на Копеляна, а за него. Когда Копелян обернулся, то, к своему ужасу, увидел, что вошел на сцену в окно. Он бросил поднос и в панике бежал за кулисы. После спектакля пришлось идти извиняться перед Николаем Федоровичем. Тот с усмешкой посмотрел на молодого артиста и сказал:
- То, что ты вошел в окно – это полбеды. А вот то, что ты вышел в камин – это беда!
* * *
- Игралась в театре некая героическая музыкальная драма - с любовью, смертями и прочей патетикой. И вот за несколько часов до спектакля обнаруживается, что местная прима объелась мороженого и заглавную партию петь никак не может. Голос сел. Как говорится, всерьез и надолго. Режиссер в панике: билетов, как на грех, раскупили много.
И тут... В общем, совсем как в голливудском сюжете на тему "Так становятся звездами". Является к режиссеру одна молоденькая хористочка и заявляет, что она всю жизнь мечтала об этой роли, что она знает все арии, что она готова без единой репетиции все отпеть и отыграть, и т.д., и т.п. Ну, режиссеру, в общем-то, деваться особо некуда. Он машет рукой и выпускает юное дарование на сцену. Но как только занавес поднялся и дарование открыло свой прелестный ротик, тут же обнаружилось, что голливудский сценарий в степях Украины ну никак не проходит. Поет юное создание прескверно, играет еще хуже. Режиссер за сценой мучается. Но не останавливать же спектакль, раз начали!
Доходит дело до второго акта. Кульминация: героиня встречается со своим бывшим возлюбленным и в самый патетический момент призывает его: "Вбий мене!"(т.е. "убей меня!" - спектакль идет по-украински). И герой должен совершить свое черное дело. Ну, юное дарование на сцене, как положено, раскидывает руки и восклицает: "Вбий мене!". Герой бросается на нее с бутафорским ножом и тут... Надо полагать, что лицо у артиста и вправду было зверское - намучился с партнершей за спектакль! Но, так или иначе, а юная хористочка испугалась всерьез. И в последний момент отскочила в сторону. А стало быть, и не дала себя заколоть - как по роли положено. Оба стоят. Что делать - никто не знает. В конце концов хористочка решает продолжить с той же точки. Опять раскидывает руки и кричит: "Вбий мене!". Герой - на нее. А она, с перепугу - опять в сторону! В общем, повторилась история и в третий раз. Но тут уже герой изловчился, отловил-таки девицу и, как положено по роли, "убил". В этот момент за сценой должен был грянуть патетический хор. Но хор не грянул. Не грянул он потому, что все хористы и хористки стояли, согнувшись пополам, или катались по сцене (за задником) в припадке неудержимого хохота. А хохотали они потому, что режиссер спектакля, стоя рядом с ними и видя, что творится на сцене, стал биться головой о ближайшую трубу и приговаривать: "Поймай ее, суку, и убей! Поймай ее, суку, и убей!".
* * *
Абакан. Сей славный город, помимо того что является столицей автономной республики Хакассия, имеет два драматических театра - один, так сказать, городской, а второй - республиканский. Вот в нем и произошла эта невероятная, но совершенно правдивая история. Ставили бессмертное творение А. С. Пушкина "Евгений Онегин". В одной из последних сцен, Евгений (Е) прибывает на бал к своему старому другу (Д) и видит Татьяну (в малиновом берете). При этом звучит следующий диалог:
Е. - Кто там в малиновом берете с послом турецким говорит?
Д. - Так то жена моя.
Е. - Так ты женат?
Д. - Уже два года!
Ну, и далее по ходу пьесы.
Так вот. Во-первых, реквизиторы не нашли малинового берета и заменили его зеленым. А, во-вторых, артист, игравший мужа Татьяны, и актриса, игравшая Татьяну, были брат и сестра. Вот что из этого получилось. Премьера. Зал битком набит местным бомондом и просто любителями театра. Входит Евгений, подходит к другу и ищет глазами яркое малиновое пятно... его нет...находит глазами Татьяну... Далее диалог:
Е. - Кто там... в ЗЕЛЕНОВОМ берете?
Д.(которого перемыкает от данной реплики): - Так то СЕСТРА моя!
Е.(который чувствует, что что-то не то происходит, но до конца еще не осознал):
- Так ты СЕСТРАТ?!
Д. - Уже два года!
Обычно такие вещи проскальзывают мимо внимания публики, но в этот раз зал грянул... и, увы, не аплодисментами.
* * *
Казанский оперный театр, «Демон» Рубинштейна. Первый акт, идет борьба за душу Тамары. На вершине одной скалы стоит черный Демон, а на вершине другой скалы – сверкающий белыми одеждами и крыльями ангел. Каждый утверждает:
«Она моею будет!»,- бушует оркестр, кипят страсти, а между скалами летают маленькие ангелочки (их рабочие сцены то и дело запускают с разных сторон катиться на маленьких колесиках по невидимым в полутьме тросам). И вдруг у одного ангелочка колесико с троса соскочило. Другие все летают, а этот повис неподвижно. Бригадир рабочих стал руководить спасательными работами. И все могло бы закончиться благополучно, когда бы композитор Рубинштейн не написал в своей опере именно в этом месте для всего оркестра длинную генеральную паузу – это когда внезапно наступает в театре полная тишина, никто не играет и не поет. И вот в этой полной, внезапно наступившей тишине все слышат крик бригадира:
- Какого х.. ты там смотришь? Пхай его багром в ж..пу!!!
* * *
Балет Минкуса "Дон Кихот" уже бог знает сколько времени благополучно идет на сцене питерского Мариинского театра. И вся история данного балета на данной сцене распадается на два периода: период "до" и период "после". Период "до" характеризовался тем, что Дон Кихот и Санчо Панса разъезжали по сцене соответственно на коне и на осле. И конь, и осел были живыми, настоящими, теплыми. Период "после" характеризуется тем, что Дон Кихот и Санчо Панса шляются по сцене пешком. Не славные идальго, а пилигримы какие-то. Куда подевались конь и осел? Сдохли? Сожраны хищниками?
Версии таинственного исчезновения со сцены коня и осла плодились, как грибы после дождя. Я же получил сведения о происшедшем от своего родственника, который работал осветителем в Мариинском театре. Он утверждает, что все было именно так. Не знаю. За что купил, как говорится, за то и продаю. Итак, душераздирающий случай, поделивший историю спектакля на "до" и "после", произошел, кажется, в 1980 олимпийском году.
До того дня на каждое представление "Дон Кихота" из цирка выписывались хорошо выдрессированные, привыкшие к публике конь и осел. Но в тот злосчастный день конь заболел. И администрация театра, совершенно не подумав о последствиях, арендовала коня из какой-то конноспортивной секции. Тоже хорошо вышколенное животное. М -да! Если бы только не одно но. Зверюга оказалась кобылой. Это обнаружилось только тогда, когда уже звучала увертюра. Что-либо менять было поздно. Вы когда-нибудь пробовали в чем-либо убедить возжелавшего женской ласки осла? Легче научить таракана танцевать еврейские танцы. В первом же совместном появлении на сцене Дон Кихота и Санчо Пансы осел, почуяв свеженькую кобылку, безумно возбудился. Издав истошный рев, он встал на дыбы, сбросив с себя Санчо. После этого из его подбрюшья начало вылезать нечто неимоверное по своим размерам и очень непристойное по своему внешнему виду. Осел начал забираться сзади на кобылу, которая явно не возражала против того, чтобы произвести на свет мула.
Дон Кихот, почуяв атаку с тыла, проявил чудеса джигитовки и каким-то диким прыжком слетел с седла. Санчо, спинным мозгом почувствовав, что сейчас произойдет, начал bтянуть осла за хвост. Но проклятый ишак не сдавался. К этому моменту он уже находился в нужном отверстии на теле кобылы и работал с интенсивностью отбойного молотка. Откуда-то из зала раздался истошный женский визг. Кто-то проорал: "Закройте занавес!" Дирижер механически продолжал размахивать руками, не отрывая глаз от творящегося на сцене безумия. Оркестранты развернули головы на 180 градусов и беззастенчиво пялились на сцену.
Музыка издала пару предсмертных тактов и тихо сдохла, сменившись полоумным гоготом, доносившимся из оркестровой ямы. Пожарные начали раскатывать по сцене рукава с целью образумить распоясавшегося осла с помощью воды. В общем, занавес закрыли только минуты через две. В течение этих двух минут на сцене прославленного Академического Театра имени Кирова наблюдалось следующее: Ишак с победным ревом дотрахивает томно прикрывшую глаза кобылу. Санчо Панса тянет ишака за хвост, в результате чего вся сцена смахивает на перетягивание каната.
В углу сцены, схватившись за голову и раскачиваясь из стороны в сторону, сидит на полу совершенно обезумевший Дон Кихот. Пожарные, изнемогая от хохота, раскатывают шланги, а из-за кулис доносится вопль режиссера: "Скорее, суки!!! Скорее!!!! Убью всех на х..!!!" Из оркестровой ямы слышен уже даже не смех, а какое-то бульканье. Дирижер, поддавшись всеобщему буйству, приплясывает на своей подставке и откровенно болеет за осла. Наконец занавес закрывается. Половина зала возмущается, треть (в основном старые девы) лежат в обмороке, остальные требуют открыть занавес, поскольку они, мол, заплатили деньги и имеют право все это досмотреть. Все. На этом все и закончилось. На следующем представлении Дон Кихот и Санчо ходили пешком. Сколько голов полетело после этого злосчастного дня - неизвестно, да и не важно.

КРАТКИЙ КУРС ИСТОРИИ СССР
2019-10-03 18:52 shaherezada
Товарищ Ленин создал партию большевиков на её 2-м съезде.
А создавшие её на 1-м съезде товарищи, евреи из Бунда, оказались меньшевиками и предателями дела русского рабочего класса.

Как только умер Ленин, оказалось что второй человек в партии - товарищ Троцкий, предатель. Товарищи Каменев, Зиновьев, Сталин и Бухарин свергли Троцкого и изгнали из СССР. Но через пару лет оказалось, что товарищи Каменев, Зиновьев и Бухарин тоже враги и вредители. Тогда доблестный товарищ Ягода их раскусил и расстрелял.

Чуть позже Ягоду, как вражеского агента, раскусил и расстрелял товарищ Ежов. Но через пару лет оказалось, что и Ежов не товарищ, а обычный предатель и вражеский агент. И тогда Ежова раскусил и расстрелял товарищ Берия.

После смерти Сталина все товарищи поняли, что и Берия тоже не товарищ, а предатель. Тогда товарищ Жуков арестовал и застрелил Берию. Но вскоре товарищ Хрущев понял, что Жуков - тоже враг и заговорщик. И сослал Жукова в Одессу.

А чуть позже вскрылось, что и Сталин-то был врагом, вредителем и предателем. А вместе с ним и большая часть политбюро. Тогда Сталина вынесли из мавзолея, а политбюро и примкнувшего к ним Шепилова разогнали честные партийцы во главе с товарищем Хрущевым.

Прошло несколько лет и выяснилось, что Хрущев тоже был волюнтаристом, авантюристом, проходимцем и врагом. Тогда товарищ Брежнев отправил Хрущева на пенсию, наградив его на прощанье не расстрелом, а орденом товарища Ленина. Вскоре Брежнев умер, и тут же выяснилось, что он был маразматиком, вредителем и причиной застоя.

Потом было еще два маразматика, которых никто и запомнить не успел, потому что они дохли, как мухи. Но тут пришел к власти молодой и энергичный товарищ Горбачев. И оказалось, что вся партия была партией вредителей и врагов, но он-то уж вмиг всё исправит. Тут-то СССР и развалился...
А Горбачев тоже оказался врагом и предателем...

Люкс Л. Лев Троцкий в борьбе против Гитлера, Сталина и сталинской «теории фашизма» (1930-1933)
2019-08-30 01:59 shaherezada
https://istorex.ru/Novaya_stranitsa_22?fbclid=IwAR2vErX9q-9Fn9yRUwrrBOMD5PwFzCV86h1yelQBDl6shx85xZqXHVqmRLs

Физическое уничтожение старой большевистской гвардии, которая после 1917 года диктаторски властвовала в России, – одно из самых порази­тельных явлений новейшей истории. Внешне эта трагедия отчасти напо­минает события во Франции времен якобинского террора. Но во Франции 9 термидора 1794 года режим Робеспьера, просуществовавший не более двух лет, рухнул. В Советском Союзе, напротив, «термидора» никогда не было, вопреки утверждениям некоторых авторов. Не могло быть и речи о сколько-нибудь последовательном сопротивлении тирану со сто­роны ленинской гвардии, за немногими редкими исключениями – такими как Мартемьян Рютин и некоторые другие. Вот что пишет в этой связи биограф Сталина, А. Антонов-Овсеенко: «Часто спрашивают, неужели на Сталина не было ни одного покушения? Да, ни одного... Да их не было у нас, заговорщиков, ибо уже к началу 30-х годов с именем Сталина связывали все победы социалистического строительства. И разгром "троцкизма". И укрепление единства комму­нистических рядов»[1].

Упорная борьба Троцкого против Сталина, которую бывший соратник Ленина вел начиная с 1929 года вплоть до своей гибели в 1940 году, нетипична для тогдашнего большевизма. Высылка из СССР, которую так тяжело пережил Троцкий, в конечном итоге оказалась подарком судьбы, так как эффективная борьба с новой деспотией была воз­можна только из заграницы.

Hо не только внутреннюю политику Сталина, но и его губительную для страны и для европейского рабочего движения внешнюю политику можно было после 1929 года в сущности критиковать лишь из зарубежья. Это особенно касается абсурдной концепции «социал-фашизма», востор­жествовавшей в Коминтерне окончательно в 1929 году, чуть ли не накануне захвата власти нацистами. Сталинское руководство Коминтерна беспощадно пресекало любую попытку немецких коммунистов объединиться с социал-демократами в борьбе против фашизма, клеймило этих коммунистов как беспринципных оппортунистов[2]. Это о них сказал глава КПГ Эрнст Тельман в декабре 1931 года, что они не видят из-за нацистских деревьев социал-демократического леса[3]. О возможности единого фронта с социал-демократами стали говорить в Коминтерне лишь в середине 1934 года, когда рабочее движение в Германии было уже уничтожено Гитлером.

К числу немногих коммунистов, которые открыто боролись против отождествления социал-демократии с фашизмом и предостерегали от катастрофических последствий подобной тактики, в первую очередь, принадлежал Троцкий. Можно обвинять Троцкого в чем угодно, но только не в том, что он недооценивал нацистской угрозы. Его поле­мика с официальной линией Коминтерна в начале тридцатых годов – это блестящая и уничтожающая критика сталинского упростительства.

(Полный текст по линку вверху)
***

К юбилею роспуска Еврейского антифашистского комитета
2018-12-17 16:59 shaherezada


Профессор Леонид Люкс опубликовал заметку об отношении Сталина к еврейскому вопросу. Материал публикуется в связи с 70-летием роспуска "Еврейского Антифашистского Комитета": К 70-летию начала антиеврейской кампании Сталина. Комментарии историков.
https://istorex.ru/page/k_70-letiyu_nachala_antievreyskoy_kampanii_stalina_kommentarii_istorikov?fbclid=IwAR0qEzUTPx3MKzXxi619QB7BGzdcafpwNSX4zl9ctwDPgyBRdV-FGYj-kFk

https://shaherezada.livejournal.com/496321.html
2018-10-03 00:46 shaherezada
Профессор Леонид Люкс опубликовал на сайте Diekolumnisten новую колонку. Она посвящена вопросу, угрожает ли сегодняшней Германии повторение "веймарского" опыта.
https://diekolumnisten.de/2018/10/02/kehren-die-1930er-jahre-zurueck-eine-replik/

Столетие декрета "О красном терроре"
2018-08-07 00:05 shaherezada
https://diekolumnisten.de/2018/08/05/warum-blieben-die-bolschewiki-an-der-macht-zum-hundertsten-jahrestag-des-dekrets-ueber-den-roten-terror/
Проф. Леонид Люкс опубликовал колонку, в которой он отвечает на вопрос: почему большевики, несмотря на социальную изоляцию режима во время "красного террора", смогли выиграть Гражданскую войну. Колонка приурочена к столетию декрета "О красном терроре".

De profundis. К 100-летию сборника.
2018-07-17 20:42 shaherezada

Профессор Леонид Люкс опубликовал в рубрике diekolumnisten колонку, посвящённую столетию сборника "De profundis" ("Из глубины"), в котором была предпринята попытка осмыслить события большевистской революции. Авторы статей - известные русские философы и публицисты начала XX века. "De profundis" - заключительная часть «трилогии», предшествующими частями которой являются сборники «Проблемы идеализма» (1902) и «Вехи» (1909). Издатель — философ и публицист П. Б. Струве.
Название сборника «Из глубины» — начальные слова 129 псалма Давида: «Из глубины воззвах к Тебе, Господи!» Эти же слова на латинском языке (De profundis) составляют название заключительной статьи, написанной С. Л. Франком, которому и принадлежит идея окончательного названия сборника (первоначальное название — Сборник «Русской Мысли»).
В заключительной части своей колонки Леонид Люкс полемизирует с некоторыми тезисами бохумского историка Штефана Плаггенборга, из его рецензии на сборник.
https://diekolumnisten.de/2018/07/16/18242/

Леонид Люкс: "Консервативная революция" в Германии
2018-07-05 01:19 shaherezada
15 мая 2018 г. в Институте философии РАН на девятнадцатом заседании семинара «Человек в современном научном знании: методологические проблемы междисциплинарности» сектора методологии междисциплинарных исследований человека с докладом «Размышления о возникновении «Консервативной революции» в Германии: время, человек, идеи» выступит Леонид Люкс, профессор Католического университета (Айхштэтт, Германия), научный руководитель Международной лаборатории исследований русско-европейского интеллектуального диалога НИУ ВШЭ (Москва).

Расколотая Россия и культ вождей на Западе и на Востоке
2018-05-07 20:26 shaherezada

Новая колонка Леонида Люкса называется "Расколотая Россия и культ вождей на Западе и на Востоке".
Автор рассматривает проблему сходства и различия между культом Сталина в СССР и культом вождя в Германии. Была ли в России проведена работа над прошлым? Был ли неизбежным поворот к авторитаризму в 2000 году? Реплика на высказывания Людмилы Улицкой.

ВНЕШНЕПОЛИТИЧЕСКАЯ ИЗОЛЯЦИЯ РОССИИ В ИСТОРИЧЕСКОЙ ПЕРПЕКТИВЕ
2018-04-26 00:03 shaherezada

https://diekolumnisten.de/2018/04/24/eingekreist-russlands-aussenpolitische-isolierung-in-vergleichender-perspektive/
Проф. Леонид Люкс опубликовал новую колонку на сайте Diekolumnisten. Он сравнивает сегодняшнюю внешнеполитическую изоляцию России с предыдущими периодами российского одиночества на международной арене.

Кое-что из анатомии
2018-03-12 03:27 shaherezada
Прислала Ирина Юдович:

- Урал - хребет России... Сергиев Посад - душа России... Mосква - сердце России...
- Фима, а где у России мозги?
- В Израиле, в США, в Германии...

https://shaherezada.livejournal.com/494510.html
2018-03-01 22:56 shaherezada

Леонид Люкс, профессор университета Айхштетт, опубликовал новую колонку на сайте https://diekolumnisten.de/. Она посвящена 50-летию так называемых мартовских событий в коммунистической Польше, которые во многом напоминали кампанию борьбы с "безродными космополитами" в СССР в конце 40-х годов:
https://diekolumnisten.de/2018/03/01/die-polnische-neuauflage-der-sowjetischen-kampagne-gegen-den-kosmopolitismus/

Леонид Люкс. Ответ на комментарий в предыдущем посте
2018-02-04 00:49 shaherezada
Леонид Люкс

Существовала ли в Германии накануне прихода Гитлера к власти угроза коммунистического переворота?

В своей реплике на мою статью, посвященную прогнозам и предостережениям Троцкого, господин Thagastan пишет: «(В Германии) не было выбора – Гитлер или демократия. Был выбор – (большевизм) или нацизм)».
Я с этой точкой зрения совершенно не согласен. Угрозы большевистского переворота в Германии в начале 1930-х годов не существовало. В отличие от большевиков, имевших дело в 1917 г. с полностью дезорганизованным государственным аппаратом, немецкие коммунисты, мечтавшие совершить переворот, столкнулись с эффективно действующей машиной власти «буржуазного» государства и чрезвычайно воинственными боевыми отрядами крайне правых.
Решающее отличие исходных позиций большевиков от ситуации, в которой находились западные коммунисты, весьма наглядно обрисовал в 1932 году русско-немецкий социал-демократ Александр Шифрин: «В России вооруженное меньшинство одержало победу над беззащитным государством, в Европе беззащитному коммунистическому меньшинству противостоит вооруженное до зубов буржуазное государство».
Фактическое бессилие немецкого коммунизма в начале 1930-х годов делает понятным, почему на его долю остался, за редкими исключениями, в первую очередь, словесный радикализм, с помощью которого коммунисты пытались запугать своих противников. Даже инициатор начавшегося в 1986 году «немецкого спора историков» Эрнст Нольте вынужден и сам признать, что радикализм КПГ был «скорее угрозой, чем реальностью».
Но, может быть, революционная риторика сама по себе была достаточным поводом к тому, чтобы субъективно возбудить у немецких правых чувство смертельной опасности? Но даже если согласиться с этим, то уж во всяком случае с весны 1933 г. национал-социалисты не могли не убедиться, насколько необоснованными были их опасения. «Страшная компартия», чьей «потенциальной жертвой» они якобы рассматривали себя, была распущена и уничтожена одним росчерком пера Гитлера. Ничего, кроме презрения, не испытывал к этому моментально поверженному врагу новоиспеченный рейхсканцлер.
На вопрос, существовала ли в Германии опасность коммунистической революции к началу 1930-х годов, консервативный политик Герман Раушнинг, порвавший с Гитлером после прихода национал-социалистов к власти, ответил: «Никакая другая опасность не была столь далека от Германского рейха, как большевистская революция и любые беспорядки, организованные слева! Именно те круги, которые сегодня распространяют легенды о якобы неизбежном большевистском перевороте, знают лучше всех и доказали это своей тактикой, что путч в Германии был возможен только при помощи легальной власти, обеспечивавшей его прикрытие с тыла».
Таким образом Раушнинг как бы подтверждает прогноз Троцкого, высказанный им уже в 1931 году. Вопрос о власти в Германии был в начале 1930-х годов в конечном счете решен правящими консервативными группировками, представлявшими незначительную часть общества.

Леонид Люкс. Коммунистический диссидент Лев Троцкий о Гитлере
2018-01-27 02:06 shaherezada


"Захват власти Гитлером с точки зрения коммунистического диссидента" - так называется новая колонка проф. Леонида Люкса в издании DieKolumnisten.
Для всех наблюдателей назначение Гитлера имперским канцлером 85 лет назад стало сюрпризом. Оглушительный политический успех НСДАП в 30-е годы был связан с неверной оценкой этой политической силы и её противниками, и её союзниками. И лишь немногие аналитики своевременно осознали масштаб опасности, исходившей от национал-социализма. В их числе был Лев Троцкий, коммунист-диссидент и непреклонный борец с Гитлером. Эта колонка Леонида Люкса посвящена его предостережениям и прогнозам.
​https://diekolumnisten.de/2018/01/25/hitlers-machtergreifung-aus-der-sicht-eines-kommunistischen-dissidenten/

Последний бой российского парламентаризма
2018-01-12 23:30 shaherezada
Леонид Люкс опубликовал на сайте idekolumnisten.de новую колонку, она посвящена разгону Учредительного собрания большевиками. Это событие произошло ровно сто лет назад:


​https://diekolumnisten.de/2018/01/11/das-letzte-gefecht-des-russischen-parlamentarismus/