У восточных границ Подольска, на левом берегу Пахры, расположена бывшая усадьба Плещеево, во­шедшая в настоящее время в черту юрода. В начале ХI века Плещеево принадлежало черниговскому боярину Федору Бяконту, переселившемуся "всем родом" в московские земли при князе Данииле Александровиче - сыне Александра Невского. В особой чести Бяконт был у сыновей Даниила - Юрия и Ивана (Калиты) Даниловичей. Во время княжеских отъездов в Орду Бяконт оставался в Москве наместником и управлял всеми делами княжества. Старший сын Федора Бяконта - Алексей был первым русским (по национальности) митрополитом, много сделавшим для укрепление авторитета и самостоятельности русской православной церкви. Младший - Александр при Дмитрии Ивановиче успешно руководил внешней политикой московского княжества. За свою широкоплечую фигуру получил прозвище Плещей, стал родоначальником знаменитого рода Плещеевых, откуда и пошло название усадьбы.

Герб рода Плещеевых

Щит разделен вдоль на две части: в правой в серебряном поле виден до половины Орел с золотым венцом на главе, имеющий нос и когти золотые; в левой части в голубом поле выходящая из облаков в латы облаченная Рука с мечем. На щите изображена дворянская Корона с дворянским на ней прямым шлемом, по сторонам которого два распростертых черных орлиных крыла и между ними красное Сердце с пламенем. Намет на щите голубой, подложенный серебром. Щит держат два черных Орла, в золотых на главах венцах.

В XVII в. эти земли перешли к боярам Морозовым, которым принадлежали соседние "село Дубровицы, да село Ерино", и от которых осталось лишь название оврага на правом берегу речки Клюшенской, впадавшей в Пахру. В дальнейшем Плещеево перешло к Василию Петровичу Поспелову (1699 - 1747гг.), служившему денщиком у Петра I, за что и получивший введенный императором низший частный родовой титул барона. Анна Иоановна пожаловала верного слугу в звание шталмейстера т. е. начальника конюшни. Крестьяне же, в память о добром барине, назвали его именем поместье - Поспелово или Поспелково.

Со второй половины XVII века Плещеево-Поспелово принадлежало поэту, цензору типографии Московского университета, одному из авторов Проекта Нового Уложения, подпоручику, дослужившемуся до Статского советника Александру Ивановичу Перепечину (1745 - 1801гг.)

С начала XIX века усадьба Поспелово принадлежала князю Александру Александровичу Черкасскому (1772 - 1828 гг.). В 1814 -1815 гг. усадьба и сельцо из прихода села Стрелково переписали в приход Захарьинско-Знаменской церкви под старым названием Плещеево.Новый хозяин, согласно званию заказал в 1820 году молодому, но известному московскому архитектору Евграфудмитриевичу Тюрину (1792 - 1870 гг.) проект своей усадьбы, который был осуществлен в последующие два года.

Ровно полвека с 1831 года Плещеевым владел Христофор Екимович (Овакимович) Лазарев (Лазарян) один из крупнейших меценатов армянской диаспоры в России. В 1852 году 63-летний хозяин заказал архитектору Д.А. Корицкому правую кухонную пристройку к главному усадебному дому, что и было исполнено в 60-х годах.

После смертиХ.Е. Лазарева в 1871 году род Лазаревых по мужской линии прекратился. Через десять лет после кончины его жена Екатерины Эммануиловны, урожденной княжны Манук-Бей, усадьба Плещеево переходит к Семену Давыдовичу Абамелику - представителю древнего армянского рода женатого на родствинеце Лазаревых, в следствии чего специальным указом было разрешено именоваться семье Абамелик-Лазаревы.

Для нас Плещеево дорого тем, что здесь, в усадьбе фон Мекк, гостил 44-летний рус­ский композитор Петр Ильич Чайковский. "Свободный, как птица", и не имеющий "ни копейки капитала", ком­позитор в сентябре 1884 года воспользовался любезным приглашением московской меценатки и ценительницы музыки, пламенной и верной почитательницы его таланта, вдовы русского инженера-пу­тейца, нажившего миллион­ное состояние на строительст­ве и эксплуатации железных дорог, 53 -летней баронессы Надежды Филаретовны фон Мекк, ко­торая писала: "...Дорогой мой. Вы как-то выразили намерение весну провести около Москвы. Это меня очень обрадовало и дало мне мысль просить Вас осчастли­вить мое Плещеево. Вашим пребыванием... У меня очень мило в Плешееве, и я, конеч­но, старалась бы доставить Вам полное спокойствие".

В ответном письме Петр Ильич благодарит своего "милого друга" и покровителя, который двенадцать лет еже­месячно посылал ему денеж­ное пособие, дававшее воз­можность думать только о музыке. Существует мнение, хотя о это трудно поверить, что, несмотря на большую ма­териальную помощь и обшир­ную дружескую переписку в течение 1876-1890 гг., ком­позитор представлял Н. Ф. фон Мекк лишь по двум подаренным ему ее фотогра­фиям. Чайковский уверяет Надежду Филаретовну в том, что для него "...было бы ни с чем не сравнимым наслажде­нием побывать в Плещееве...".

3 сентября 1884 года П. И. Чайковский приезжает в Плещеево. Семейство фон Мекк в это время живет в Москве, а на зиму уезжает в Вену. В первый же день своего приез­да, очарованный усадьбой, он пишет хозяйке дома: "Я не в силах высказать Вам в настоящей силе степень свое­го восторга от Плешеева, хо­тя я ожидал самых приятных впечатлений, но действитель­ность бесконечно превысила мои ожидания...". В доме имелись различные музыкальные инструменты, а в большой би­блиотеке было много нот. А главное, композитору никто не мешал работать. Работы же было много. Нужно было за­кончить начатую в Скабееве (недалеко от ст. Гривна) на даче брата Анатолия Ильича "Концертную фантазию" для фортепьяно с оркестром, сюиту, да и отдохнуть перед петербургским спектаклем оперы "Евгений Онегин" - "интимной, но сильной дра­мы". Петр Ильич соверша­ет прогулки по парку, кото­рый "...есть не что иное, как довольно узкая, но предлин­ная полоса речного берега, обсаженная вековыми липа­ми, березами, елями, сосна­ми, берегом Пахры, порой доходя до города..." "Сама река прелесть что такое", - восхи­щался композитор.

Окрестности Плещеева располагали к творчеству. Здесь П. И. Чайковский за­кончил инструментовку и пе­реложение для фортепьяно "Концертной фантазии". Вна­чале "Концертная фантазии" была посвящена пианистке А. Н. Есиной, а затем пиани­стке Софии Мейнер. Написал музыку к романсам "На ни­вы желтые нисходит тиши­на..." и "Не спрашивай". По просьбе одной парижской га­зеты Чайковский написал третью сюиту, фортепьянною пьесу для альбома, издавае­мого в пользу бедных музы­кантов. Здесь же, в Плещееве, композитор познакомился по клавиру с оперой М. П. Мусоргского "Хованщина", оперой-мистерией "Парсифаль" (по средневековой христиан­ской легенде) Р. Вагнера.

Сочинение музыкальных произведений было не един­ственным занятием П. М. Чайковского в Плещееве. Здесь впервые прочитал он роман В. Гете "Вильгельм Мейстер". "Я всегда думал, что это ужасно скучно, но боже, какая это прелесть и как я благодарен наткнувшему меня на него", - сооб­щал он фон Мекк. В Плещееве особенно много он прочи­тал книг старых русских беллетристов. Здесь "окреп­ла во мне склонность к Льву Толстому", - писал Петр Ильич. Занятия английским языком в Плещееве дали композитору возможность читать некоторые произведения в подлиннике. В Плещееве у Чайковского было "...ощущение полного удов­летворения своих нравствен­ных, умственных, материа­льных потребностей..."

Накануне отъезда в Петер­бург он написал фон Мекк: "Последний вечер провожу в Плещееве и ощущаю грусть вместе со страхом. После ме­сяца полного уединения не так-то легко очутиться в ому­те петербургской жизни. При­ношу Вам, бесценный, доро­гой друг, самую горячую бла­годарность за то, что приюти­ли меня в Ппещееве, о кото­ром я сохраню самое прият­ное воспоминание, как ча­сто а Петербурге я буду мыс­ленно переноситься в этот ти­хий, милый дом". 4 октября 1884 г. Петр Ильич уехал из Плещеева.

Месяц, проведенный в подольском имении фон Мекк, приводит Чайковского к за­ключению: "То ощущение полного удовлетворения всех нравственных, умствен­ных, материальных потребностей, которые я ощущаю а Плещееве, снова доказало мне, что лучше всего мне бу­дет доживать свой век в деревне, в одиночестве".

Последняя встреча вели­кого композитора со столь полюбившимся ему Плещеевом произошла в трудней­ший для наго период работы над симфонией "Манфред" летом 1885 года. Больше Чайковский в Плещееве на был, но еще долго сюда шли пись­ма, полные искренней благодарности и теплоты к "милому, дорогому другу", Надеж­де Филаретовне, после смерти которой в январе 1894 года усадьбой владела ее дочь Юлия Карловна, вышедшая замуж за управляющего имением А.А. Пахульского. Внук фон Мекк Владимир Владиславович в начале XX столетия продал Плещеево Московскому акционерному обществу по производству цемента.

В 1919 году в бывшее имение въехали 50 воспитанников детской трудовой колонии. С 1925 года в усадебном доме открыли туберкулезный диспансер. В 1926 году надстроили второй этаж и открыли ночной санаторий на 30 коек. А с 30-х годов в бывшем барском имении размещалось общежитие рабочих цементного завода. В 40-х годах здесь располагалась женская школа снайперов.

От усадьбы сохранились двухэтажный каменный дом в стили классицизма, служебные постройки да две пары каменных обелисков, на которых красовались чугунные львы, перенесенные в городской парк ко входу на старое кладбище, ставшее детской площадкой, а затем исчезнувшие и оттуда.

* * *

* * *

исторически-художественное наследство Подольска

... исторические обрывки
исторически-художественного прошлого
города Подольска

v. Сентябрь

* * *

Подольская традиция площадного градостроительного дизайна уходит своими корнями в глубокое историческое наше прошлое города и страны. Возможно, небольшой исторический экскурс в аналы художественного прошлого Подольска, поможет разобраться в нашем настоящем светлом сегодня.

Когда-то давно, на самом углу площади Великого Октября, в городе Подольске была воздвигнута конструкция изображавшая собою мечь направленный в небо. И сегодня не очень известно, что же обозначает сия аллегория, но стоит мечь и по сей день в Подольске.

А делали этот ответственный заказ заводские художники под руководством Славы Белевитина. И как водится, для такого дела, материалов дифицитных никаких не пожалели. Вообщем, ребята пострались на славу и щедро отдали свою невостребованную момнументально-творческую энергию на создание нержавеющего символа вечной Советско-Чехословакской дружбы. Сделали всё как надо. Кажется именно тогда безликую и стандартную Советскую "Индустриальную" улицу Подольска лихо переименовали в эпохальную улицу Клемента Готвальда. Что за человек Клемент Готвальд, специалисты историки наверняка знают? А знакомый из детского клуба Советско-Чешской дружбы сказывал - видный был борец.

В принципе, художники и руководство Электромеханического завода, конечно, знали из популярной спец.литературы и вообще, что открытое пространство площади положено и, надо бы, закрепить каким-то таким центром, типа Александрийского столпа перед Зимним. Правда на кой его закреплять и именно в углу площади Октября, так до сих пор общественности не очень понятно. Но что сделано - то сделано. Закреплено. Тем более, что и комплекс зданий: гостиница "Подмосковье", Дворец Культуры "Октябрь", и вот новое звучное Подольское заведение ПМГОУ и взаправду, что-то такое революционное напоминают.

Вообщем меч, как меч. Металлический, из нержавейки клинок устремлённый в небо. Великолепная, гигантская, каменно-мраморная гарда, украшена тяжёлой, бронзовой, объемно-скульптурной лепниной на здоровенной литой плахе, прямоугольная ручка из бетона капитально облицованна гранитом... и вокруг всё мрамором. Сейчас роллеры облюбовали это местечко, сидят там, катаются, прыгают, подпрыгивают мелкие потомки. Вообщем создал Слава для потомков маленький уголок развлечений. Факт! Надо отдать должное. И теперь есть где пацанам поскакать с девчонками, а старушкам голубей покормить. Во всяком приличном городе такое место есть. Вокруг стало очень даже живенько и местные даже как бы уже и не замечают довольно монументального творения. То цирк, то зоопарк заезжий за каменным мечом возникнет и так же незаметно растает, то мобильный парк атракционов закружится. И всё это пред очами гостей города, осматривающих площадь из новеньких оконцев гостиницы Подмосковье. Разумно и весёленько.

* * *

Одна из первых попыток создать нечто нетленное, на века, а хотя бы из цветного цемента произошла на пустой поверхности стены кинотеатра Родина. Хитрый архитектор будто специально оставил соверщенно голую, чистую стену. А известно, как раздражают чистые стены нынешнюю молодежь с балончиками, что уж говорить о голодных, охочих до работы монументалистах семидесятых. Шушукал тогда народ Подольский, пятьдесят тыщь мол угрохали на Родину. Надо отметить, для тех кто не знает, что директор завода тогда рублей 450-500 за месяц своего самоотверженного труда получал, а рабочий на том же заводе 180-200. Это уж потом , при дальнейшем углублении и всемерном развитии зарплаты рабочего класса и директоров медленно поползли вширь и стали добреть помаленьку.

Черт его знает, не Сикейрос, конечно, по силе мысли, но так аккуратненько всё, и вроде пристойненько. Стоит себе во всю стену огромная симпатичная, стройная женщина - Родина, надо понимать, а вокруг неё по стене народ трудится: варят, копают, пашут, строят. А главное и что странно? Сюжет чинный и благопристойный, нетленный, сам по себе. Тотемная семантика в три цвета, в технике сграфито (цветной цемент) на идеологическом сооружении. Известно ведь какое из искусств было назначено нам самым главным. А вот уж и Советская Власть канула в лета, и Россия другая, а настенной живописи всё ни-по-чём, вполне актуальна и в деле и никих особенных идеологических противоречий нет, не возмущает ничей разум, а так просто украшает себе стену и всё. Тем более, и банк новенький рядом вырос на месте маленькой облезлой парикмахерской и примыкает к настенной живописи вплотную, как её неотъемлемая часть. А какие могут быть идейные противоречия в орнаменте.
Может оно, вообще, такое и дожно быть, это самое монументальное искусство, без сиюминутных идей, умственных изысков и мысленных примесей. Очень по нашему. На века. Выдержанное. А теперь уже получается тридцати с лишним-летней выдержки творение. А если и обсыпалось где немного внизу, да сбоку, так ничего страшненького, новым цементиком подмазать и опять всё монументально и новенькое.

* * *

Наконец!

Кажется в Подольске удалось полностью покончить с проклятым концептуализмом - наследием эпохи развитого Социализма.

Слегка оробевшие Подольские жители притихли, увидив открывшуюся им в полный рост довольно безкомпромисную башню с четырёхосными часами, аккурат рядом с фонтаном. И над бывшей площадью Ильича пронёсся лёгкий выдох горожан и повисла тяжелая пауза. Момент сродни Великому моменту открытия поселянам бесмертного "Сеятеля" знаменитым неподдельным мастерством своих дел Осей Бендером, на просторных брегах Русской реки Волги. Из-за забора, на жителей и гостей Подольска, конфузливо и стесняясь поначалу, выглянула в полный рост, новенькая цветастая конструкция во сей своей, красе. Из гранита, металла, свежей краски на отточенной крыше, часов, фанерного герба города и ещё чето-то.

Цветовое решение и облие качественных материалов конструкции ни в коей мере не позволяют обвинить автора в скупости. Это конечно же если автор не полный дальтоник и таковое цветовое решение вообще было или, как минимум автор знал, что обычно такое решения бывают при решении некотрых градостроительных задачек.

Изящные тонкие ножки конструкции, тёмный строгий гранит облицовки цоколя строения неуловимо напоминали даже, что-то столичное. (Блин горелый!) и весёлое. У неё есть цоколь. И у каждой ножки, тоже свой маленький отдельный цоколь, наверное и у каждого цоколя, еще по своему совсем маленькому цоколю и так далеее.

Уникальное, редкостное сочетание материалов, помноженное на щедрую даровитость автора конструкции вызывает множественные ассоциации. Оживают сны Герберта У. Откуда то, из под самого заполярного Круга доносятся до боли знакомые ноты ... по тундре, по.. и вот уже лающие звуки бередят сердце всякого русского.

* * *

С другой стороны проекта, по сути, это конечно немного лучше чем стоявшее ранее Медведевское творение из чистого Социалистичекого бетона. Злые языки поговаривали, что похожа на гроб была бетонная Медведевская доска почёта. На колёсиках. И уголок очень удобный образовывала для всякого прохожего люда. Так и видится как упрямая рука архитектора - ставит уголком в своей макетнице будущую городскую доску почёта. А чтоб не упала - уголком мягкую бумажку, а для пущей прочности - два уголка малый и большой несущий. Опять же, и композиция получается нескучна и разнообразна. Бетон, как водится, глубоким Советским орнаметом покрыли. Говорят, что прямо оттуда стиль узнаваемый Подольских социалистических орнаментов вышёл. Им потом покрывали разные подходящие проходные места в городе. А что, симпатично и наглядно, так и называлось всё это, вместе взятое, - наглядная агитация. И даже в книжном магазине на площади Ленина наравне с политическими книжками Леонида Ильича Брежнева продавали большие и малые наборы самых разнообразных плакатов, для удобства и скорости оформления наглядной агитации. А тут, вообще, в бетоне и серп и молот - капитальный и весьма монументальный плакат в бетоне. И видным людям есть где разместиться, демократично и на самом ввиду, и всё в социалистическом орнаменте из серого прочного Подольского бетона. Не иначе как самой крепкой фундаментальной марки. Здорово и практично.

Но пришло время и для бетонной доски и вместо серого бетона выросло, откуда ни возьмись, цветное чудо с подводными часами на вершине и парк с фонариками вокруг.

* * *

Так уж повелось, что если есть часы, а тем более на площади, то проживающие граждане обязательно начнут встречаться под ними, по разным своим поводам. И им невдомёк, конечно, всякие там архитектурные ценности, и что на самом деле, символизирует тот жёлтенький под голубенькой башней у автора, уж не посыл ли это будущим поколениям Подольска. Тонкая работа. Понятно, что синенькая крыша прекрасно сочетается с современной наглядной агитацией помещенной на крышах многоэтажек вокруг.
Оно конечно, верно.

* * *

Но на счетверенных часах прогрессивная градостроительная мысль, как водится, не удержалась. Куда то же надо, теперь, разместить доску почёта. И на чистом куске стены попавшем на глаза творцу решено было расположить городскую доску почёта. И то верно куда ж её теперь девать. Да и место со всех сторон подходящее. Тем более ранее, при проектировании там и была задумана накладная, вся из-себя, художественнная конструкция в духе прогрессивных семидеясятых. Композиция из прямоугольных алюминиевых квадратиков куда-то почила со временем, а место пустовало. И вот теперь там расместились портреты именитых горожан, прямо на белых стенах местного городского управления. И как это такое очевидное решение до сих пор, никому в голову ни приходило. Ведь расписывали же Египетские дворцы среднего, да и позднего царств красивыми живописными картинами повествующими, нам потомкам о великих подвигах народа и правителей. И дошло до нас.
Чтож несколько спорно, но впринципе имеет место быть, и с пешеходной дороги хорошо видно.
Оставим это на стене, на своём месте и совести местного архитектора. Может в этом и, в самом деле, есть некая наша правда. Кто знает?

* * *

Обсуждение темы историческое художественное наследие Подольска

Аibolit :
Сначало не поверил.
А в воскресенье с дачи через Подольск специально проехал.
Это ... слов нет...

Есть мнение,
что Владимир Маяковский, это тонкий стёб.
Послушайте - "Достаю", "Из широких штанин", "краснокожую", "красную", "книжицу" ... "молоткастую", "серпастую" ... и т. д.
А потомки со сцен декламировать с жестикуляцией,
На экзамены вступительные... детям ...
Официально наглядная агитация.
...
Стёб про часики до мозгов "автора" -сапожника -часовых дел мастера не дойдёт.
Их нет.
Проще!
Часики - Подольские Ходики - это верх кретинизма: изготовителя и принимающей инстанции.
Понятно, что вопиющий непрофессионализм доморощенных самодеятельных дарований, понятно, что развитой капитализм, власть денег, стремление к наживе любой ценой, откаты, дружба и всё прочее, ... Но не до такой же степени.
На это же люди смотреть будут не один год.
Церетелли отдыхает. Он больше не чимпион по кретинизму.
А Подольчан, по-человечески, жалко.

* * *

Ой, да ладно вам, Человек можт старался, старался, а вы его тут критикуете. Главное чтобы человек хороший был и хотел бы сделать всё по-хорошему для нас, для людей. А критиковать легко. Каждый может. Но так всегда бывает, когда чиновник, иль строитель, бульдозерист, иль подмастерье (стихами пошло ) какое за несвойственное для себя занятие берутся. Мастерили бы себе всякие свои циркуляры , а трактористы копали бы канавы Сталина! Прелесть! Бюрократическая машина работает! - как ЧАСЫ Как в воду смотрела. Ошшшизеть!

* * *

Аллоизий : С точки зрения строителя, строительный смысл конструкции предельно прост и ясен. Четырёхногая башня-опора, на которой смонтирована платформа для установки любого механизма. Нет ничего удивительного в сходстве с охранными вышками по оцеплению закрытых зон. Это математически верная и экономически точная конструкция. Только там вместо механизма монтируется смотровая площадка. И в том что, похоже на карабельную боевую установку какого-нибудь радара или маяка, тоже ничего удивительного. Это инженерный, точный смысл, а не какие-то художественные измышления.

* * *

Обсуждение темы историческое художественное наследие Подольска

Сталина

Настоящие визуальное безобразие творится в Подольске, художественная клоунада... на площадях того самого Подмосковного Подольска, где проживают и работают известные и признаные во всем цивилизованном художественом Мире настоящие мастера городской скульптуры, Сталина и Виктор Михайлов

Сталина - известный современный мастер городской скульптуры создавший настоящие, удивительные шедевры городской скульптуры. Потрясающая по выразительности скульптура Летящей перед 25 ГПТУ, известна во всём Мире, как образец абсолютно точного художественно точного выбора и применения материала к ситуации. Прочнейшая нержавеющая сталь обрела в рукахах мастера совершенно невероятную выразительность и пластичность. Тем более уникальная техника исполнения понятна учащимся 25 ГПТУ, где готовили и по сей день готовят уникальных мастеров - настоящую рабочую элиту. Нет смысла даже пытаться передавать словами то светлое и чарующее воздействие, которое скульптура оказывает не только на смотрящих, но и на само прилегающее к зданию пространство. Правда грамотно снять скульптуру очень трудно, она расположена перед входом в учебное заведение и высоко над обыденностью и сиюминутными преходящими устремлениями. Но как только появится такая возможность обязательно размещу вид - этого, по настоящему сильного произведения ИСКУССТВА - настоzщего шедевра городской скульптуры.

Забавны и занимательны уникальные малые формы Сталины. Несмотря на некоторую легкомысленность и шутливость произведений они наполненны глубоким и временами грустным смыслом о современном Мире. А формальность выразительных средств не мещает восприятию и пониманию авторского замысла. В некотрых случаях некотрым толчком для понимания смогут послужить названия произведений. Несколько спорное утверждение, но мне помогло.

Балаганов Ш.

О творениях Виктора Михайлова - автора множества замечательных, поэтичных произведений скульптуры можно много рассказать, но лучше просто взглянуть на его произведения

* * *