АЛЕКСЕЙ Ъ-КАРАХАН

   Умер Валерий Приемыхов

      Вчера в своей московской квартире скончался актер, режиссер и драматург Валерий Приемыхов. Ему было 57 лет, он умер от рака головного мозга. О том, что Приемыхов болен, стало известно более года назад. После недолгой ремиссии состояние его ухудшилось, и врачам не удалось затормозить развитие болезни.

      Приемыхов родился 26 октября 1943 года в небольшом городке Амурской области Белогорске. Учился в Дальневосточном пединституте искусств, а затем во ВГИКе в Москве. Но что бы ни происходило в его жизни -- слава, обрушившаяся после "Холодного лета 53-го года", или смертельная болезнь, он всегда оставался человеком из провинции, из города Белогорск.

      Приемыхов был классическим вариантом того, что называется "провинциальный интеллигент". Он никогда не пытался стать кем-то другим ни на экране, ни в жизни. Здесь дело не в профессии, а в личности. Всегда тихий, скромный, умудренный, готовый помочь, но не попросить без особой надобности. Приемыхов никогда не был вхож в московскую кинематографическую тусовку, зато для очень многих был другом.

      Если не считать "Холодного лета" и "Пацанов", у него практически не было звездных ролей, но при этом его появление в кадре, пусть даже в эпизодической роли, придавало фильму размеренность и спокойствие. Режиссеры, которые с ним работали, говорят, что когда Приемыхов выходил на съемочную площадку, можно было быть уверенным, что все сложится так, как надо. Даже если и задумывалось по-другому. Видимо, потому, что у него были и школа, и талант, что для советского, не говоря уже о российском, кинематографа было большой редкостью.

      Обучение в пединституте не прошло бесследно: большая часть фильмов, которая появлялась при его участии, была посвящена подросткам. Не исключением стал и его последний фильм "Кто, если не мы", в котором Приемыхов выступил в качестве сценариста, режиссера и исполнителя главной роли. За этот фильм он был удостоен премии "Ника" в номинации "Лучший сценарий". Когда Приемыхов выступал с благодарственной речью, он, не по-актерски смущаясь перед залом, благодарил всех, с кем делал этот фильм, своих друзей и в особенности земляков. И пообещал приехать в Белогорск. Хотя тогда о болезни знали единицы, у многих сложилось впечатление, что его речь по радостному поводу была очень грустной и практически прощальной.

"КоммерсантЪ ", 158 за 26 августа

НАШИ ДАТЫ

75 лет назад, в 1925 г., родился Юрий Валентинович Трифонов (ум. 1981), один из лучших советских писателей послевоенного периода, мастер "городской прозы".

Читайте "Московские новости ", 33  

Он не посрамил Сталинской премии

МИХАИЛ Ъ-НОВИКОВ

      75 лет Юрию Трифонову

      Сегодня исполняется 75 лет со дня рождения Юрия Трифонова -- единственного, пожалуй, лауреата Сталинской премии, у которого до сих пор достаточно читателей.

      Житейская карьера Трифонова точно описывается при помощи метафоры, которую он, наверное, отверг бы как дешевую и поверхностную -- синусоиды. Ослепительное детство наркомовского сына в доме наискосок от Кремля -- арест отца, выселение из квартиры и мгновенный переход из номенклатуры в изгои. В двадцать пять лет -- Сталинская премия за роман "Студенты" и этого романа громкий читательский успех. Дальше -- какая-то творческая яма лет на двадцать: невыносимый роман об ирригаторах "Утоление жажды", второсортные спортивные очерки с дикими названиями наподобие "Лыжники в небе".

      От Трифонова ничего не ждали: крутел Солженицын, блистали Аксенов и Битов, а это был нормальный, хоть и не старый еще бронтозавр, питавшийся травкой совписовских заграничных поездок да обонявший жасмины литераторского поселения в Пахре. Но вот, после внезапной смерти своей первой жены, в конце шестидесятых, Трифонов начинает печатать одну за другой "московские повести": "Обмен", "Предварительные итоги", "Долгое прощание". Затем выходит ударная вещь этого цикла -- "Дом на набережной".

      Эти повести обеспечили Трифонову уникальную популярность. Дело не только в их несомненных повествовательных достоинствах. В них интеллигент брежневских времен узнавал среду, в которой жил. В них он прочитывал оправдание специфических форм, которые принял конформизм советского образованного сословия. Так или иначе, Трифонова читали все. При этом диссиденты презрительно называли его писателем полуправды, а подцензурная критика взахлеб обсуждала "тему мещанства" -- почему-то именно эта фантомная боль особенно мучила гражданственных литературных обозревателей тех времен.

      Пожалуй, больше оснований говорить об упадке советской аристократии да и аристократии вообще. В этом смысле Трифонов продолжал линию русской классики: мотивы обрушения, выветривания уютного мира детства можно обнаружит хоть у Тургенева, хоть у Бунина, хоть у Набокова. Как выясняется, не так-то уж важно (если не загружаться большими идеями, проклятыми вопросами и широким социальными обобщениями) где располагался утраченный рай: в орловском захудалом поместье, пафосном питерском дворце или на даче в Серебряном Бору.

      То, что Трифонов доиграл этот мотив, оказалось самым важным для его литературного долголетия. Увы, не физического: в 1981 году, пятидесяти шести лет, Юрий Трифонов умер из-за того, что после операции тромб оторвался от стенки сосуда и закупорил легочную артерию.

      Уже после смерти вышел роман "Время и место" -- итоговая вариация главной трифоновской темы. Он заканчивается пассажем о Москве, что обступает героев, как лес: "Мы пересекли этот лес. Все остальное не важно". Не прибавив ничего принципиально нового в стилистическом отношении, роман закрепил классический статус автора еще и тем, что в нем Трифонов, как и положено русскому писателю, растолковал свой взгляд на профессию.

      У Трифонова он был слишком архаичным на теперешний вкус: он полагал возможным как-то судить прошлое и верил в то, что история -- не фантом, а вправду происходила. Однако его роман о народовольцах, а уж тем более книги о деятелях Октябрьской революции если и читаются сейчас, то не благодаря, а вопреки авторским намерениям. Ясно, что Трифонов действовал в рамках советских правил, но сейчас апология террориста Желябова да и красных командиров Гражданской войны выглядит, мягко говоря, неактуально.

      Но вот тема разрушения "дворянских гнезд" (советских в случае Трифонова) представляется вечной. Предварительные итоги олигархов, обмены элитного жилья и долгое прощание поп-звезд однажды будут описаны. Возможно, столь же элегически и теми же приемами постдостоевского реализма, при помощи которых Трифонову удалось обнаружить в довольно-таки жалких и жестоких персонажах советского полусвета теплые и даже привлекательные черты.

Читайте "КоммерсантЪ ", 158 за 26 августа 2000 г.

______________________________________________________________________________________________

75 лет назад, в 1925 г., родился писатель-фантаст Аркадий Натанович Стругацкий (ум. 1991), старший представитель "фантастического" дуэта братьев Стругацких.

Читайте "Московские новости ", 33  

   СТРУГАЦКИЙ Аркадий Натанович (28.08.1925 - 12.10.1991) 

 Аркадий  Стругацкий родился в Батуми (ныне у Грузия). Отец - исскуствовед, мать - учительница. В 1925 г. вместе с семьей переехал в Ленинград (ныне у Санкт-Петербург). С началом Великой Отечественной Войны работал на строительстве укреплений, затем - в гранатной мастерской. В конце января 1942 года был эвакуирован вместе с отцом из блокадного города. Чудом выжил - единственный из всего вагона. Учился в Актюбинском артучилище. Перед самым выпуском, весной 1943, был откомандирован в Москву, в Военный институт иностранных языков, который и окончил в 1949 по специальности переводчик с английского и японского языков. Печататься начал в 1958 г., опубликовав в соавторстве с Л. С. Петровым, повесть Пепел Бикини (1958). с I960 г. профессиональный писатель.