Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

Русская лирика в романсе

Подписаться Бесплатная новостная рассылка Подписчиков 6 RSS
  Июнь 2009   →
 1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30


За последние 60 дней ни разу не выходила


Сайт рассылки: http://romancing.ru
Открыта: 12-06-2009

Автор
Evgeniy Shakirov

Статистика

6 подписчиков
0 за неделю
←   Все выпуски   →

Русская лирика в романсе - Зарождение и развитие романса


Именно с искусства странствующих поэтов-певцов и началась сама история романса.

Родиной романса является Испания. Там в XII- XIV веках и зародился новый песенный жанр в твор­честве странствующих музыкантов, поэтов, певцов. Он соединил в себе приемы речитатива, мелодических напевов и мимического танца. Песни певцов-трубадуров исполня­лись на родном романском языке. Отсюда родилось и название - «романс», что определяло не только особый жанр стихотворного произведения, традиции исполнения, но и характерный тип мелодии вокальной пьесы, испол­няющейся в сопровождении музыкального инструмента.

В XV веке с развитием лирической, особенно придвор­ной, поэзии в Испании стали осуществляться издания первых сборников романсов, получивших название «романсеро».

Со временем романс, сближаясь с народным искус­ством, обретал демократические черты, но сохранял в отличие от народной песни специфику жанра. Если песня могла быть исполнена как солистом, так и хором в сопро­вождении музыкальных инструментов и без них, то романс исполнялся одним (реже двумя) певцом и обязательно с инструментальным сопровождением: в придворных кру­гах это была виуэла, в народе - испанская гитара.

В страны Западной Европы романс проник вначале как жанр литературный, поэтический, но позже внедрился и как музыкальный, образовав в музыке разных стран окрашенное национальным колоритом вокальное направ­ление.

В XVIII веке жанр романса появился и в русской музыке, став одной из замечательных страниц отечествен­ного музыкального искусства. В настоящее время под термином «романс» подразумеваются многообразные формы камерно-вокальной музыки, включающие такие разновидности, как баллада, элегия, баркарола, серенада, песня-романс, романсы в танцевальных ритмах, моно­логические романсы, вокальные фантазии (кад это было в творчестве А. С. Даргомыжского, в его балладе-фанта­зии «Свадьба»).

Появляются и новые формы камерно-вокальной му­зыки, такие, как театрализованная «Русская тетрадь» композитора В. Гаврилина или антифашистский цикл монологов композитора Л. Солина на слова Б. Брехта. Романс с самого начала развивался по нескольким направлениям. Главные из них: романс, создаваемый композитором-профессионалом на стихи поэта, и романс, создаваемый любителями, музыкально одаренными людьми.

Профессиональный романс определился в творчестве ведущих русских композиторов XIX века, до этого романсы создавались в основном любителями. В истории романса мы находим имена известных деятелей отечественной культуры, государственных сановников (особенно в XVIII веке). Например, музыка одного из первых сборников русских романсов на стихи русских поэтов была написана государственным советником Григорием Тепловым. И мно­го позже, даже в наше время, романсы продолжают бытовать в этих двух основных формах: профессиональ­ного и любительского творчества. Особая ветвь образо­валась в России с возникновением русской народной городской песни, в которой слились черты крестьянского песенного начала с музыкой города, образовав свое­образный сплав городского русского, или, как его часто называют, «бытового», а позже «мещанского» или «же­стокого» романса.

Представителями этой ветви были талантливые музы­канты прошлого Варламов, Гурилев, Булахов, создавав­шие романсы в русском народном стиле, на слова народ­ных поэтов или на собственные слова. В начале XX века появились композиторы, объединившие интонации русской песенности с интонациями и ритмами цыганской песни, образовав еще одно ответвление русского романса с от­крыто чувственной сферой эмоций, с остро динамичными ритмами, терпкой ладово-гармонической структурой. Открытость, доверительность, определенная «обнажен­ность» настроений таких романсов снискали им популяр­ность у широких, музыкально неподготовленных масс слушателей, а также и устойчивое отрицание подобной вокальной продукции у тонких ревнителей жанра романса. Разумеется, нельзя ставить рядом романс М. И. Глинки «Я помню чудное мгновенье» и «Хризантемы» компо­зитора начала XX века Николая Харито. Они принадлежат к крайним полюсам художественного творчества. Однако и отрицать бытование и известную популярность таких романсов, как «Хризантемы», «Я вас ждала», «Но то был дивный вальс», которые в последние годы часто звучат в концертах, тоже нельзя.

У вокальной музыки, особенно современной, много­гранный спектр тонов. И сегодня создаются романсы, продолжающие лучшие классические традиции. Но также создаются и дилетантские романсы, бытует и нравится романс цыганский, «жестокий», русский городской, совре­менная лирическая песня-романс. И по-разному идет при­общение людей к этой музыке. Часто бывает так: начав увлечение вокальным искусством с бытовых и цыганских романсов, люди приходят к высоким классическим формам этого самого доступного и демократического жанра рус­ской и советской музыки.

Как известно, при большой популярности жанра романса, специальной, рассчитанной на массового чита­теля, литературы о русском и советском романсе почти нет. В монографических исследованиях творчества совет­ских  композиторов содержатся  лишь отдельные  главы, посвященные жанру романса. Например, о романсах В. Я. Шебалина можно прочитать в книге Н. Листовой «В. Я. Шебалин»; о романсах Г. Свиридова - в книге А. Сохора «Георгий Свиридов»; о вокальном творчестве А. Петрова - в книге «Андрей Петров», представляющей собой сборник статей о творчестве композитора, и т. д. Пожалуй, единственной работой, суммирующей романсное творчество советских композиторов, является книга докто­ра искусствоведения В. А. Васиной-Гроссман «Мастера советского романса», изданная в 1968 году тиражом в четыре тысячи экземпляров. Естественно, что с тех пор эта книга стала библиографической редкостью и доступна лишь специалистам.

 Путь развития и становления русской романтической песни
В избранное