Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

Обзор новинок на сайте "Фильмы ужасов и фантастика на DVD"

Подписаться Бесплатная «Серебряная» новостная рассылка . Подписчиков 84 RSS
←   Январь 2010   →
 1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31


За последние 60 дней ни разу не выходила


Сайт рассылки: http://www.av-dvd.ru
Открыта: 04-12-2007

Автор
Andrew

Статистика

84 подписчиков
0 за неделю
←   Все выпуски   →

Обзор новинок на сайте "Фильмы ужасов и фантастика на DVD"


C РОЖДЕСТВОМ, ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ!!!
новый релиз: МЕСТО НАЗНАЧЕНИЯ ЛУНА / Destination Moon
выпуск : 1950
страна : США
компания : George Pal Production
реавторинг : AV
режиссер: Ирвинг Пичел
в ролях : Джон Арчер, Уорнер Андерсон и др.
время : 1:31
формат : DVD-5
экран : 4/3 letter 1.33 NTSC
звук : рус. 2.0, анг. 2.0
перевод : одноголосый
 Времена холодной войны.
 Американцы спешат опередить русских в освоении космоса. Но правительство денег на ракеты дает плохо, потому группа ученых обращается за помощью к финансистам. Получив деньги, они запускают первый космический корабль - "Галилео", местом назначения которого становится Луна. Корабль строился впопыхах, поэтому астронавтов ждут и неисправное оборудование, и отказы систем и самая главная неприятность - нехватка горючего для возвращения домой…
 Фильм снят по сценарию Роберта Хайнлайна на основе его собственной повести "Космический карабль "Галилео".
 Первый научто-фантастические фильм получивший "Оскар" за спецэффекты.
новый релиз: ИЗБРАННЫЕ / Chosen Survivors
выпуск : 1982
страна : США
компания : Metromedia Co.
реавторинг : AV
режиссер: Саттон Роули
в ролях : Джеки Купер, Алекс Корд и др.
время : 1:46
формат : DVD-5
экран : 16/9 1.85 anamorphic NTSC
звук : рус. 2.0, анг. 2.0
перевод : одноголосый
 Они - последняя надежда человечества. Перед угрозой глобальной ядерной войны, тщательно подобранную группу из 11 человек отправляют под землю на глубину 600 метров, в специальный бункер, где они должны оставаться до того времени, пока поверхность Земли не станет снова пригодна для жизни, на случай, если человечество погибнет. Избранные должны наследовать Землю. Однако под землей они оказываются не одни. В пещерах за стенами бункера живут полчища разъяренных хищных летучих мышей мечтающих добраться до людей…
новый релиз: ДЕВОНСВИЛЬСКИЙ УЖАС / The Devonsville Terror
выпуск : 1983
страна : США
компания : New West Films
реавторинг : AV
режиссер: Улли Ломмель
в ролях : Сюзанна Лав, Дональд Плезенс
время : 1:22
формат : DVD-5
экран : 4/3 letter 1.66 NTSC
звук : рус. 2.0, анг. 2.0
перевод : одноголосый
 В 1683 году в городе Девонсвиль произошла облава на ведьм, в результате которой казнили трёх женщин. Первую отдали на растерзание свиньям, вторую привязали к громадному колесу и пустили с горы, а третью ждала смерть на костре. Спустя 300 лет в Девонсвиль приезжает учительствовать молодая женщина по имени Дженни. Жители города сразу стали проявлять к ней повышенное внимание и у нее появились нехорошие предчувствия, которые вскоре подтвердились – почти всё население города ополчилось против неё. И не одна она была такая здесь, две другие молдые женщины тоже не пользовались всеобщей любовью. Крис, ведущая радионовостей, проповедующая продвинутость в отношении женской личной жизни и Моника – экологичка, приехавшая на зиму отдохнуть в здешних местах. Всех их троих ждёт большая беда, ведь жители города считают их воплощением трёх ведьм, казнённых триста лет назад и давно уже жаждущих мести…
ОБЗОРЫ ПОСТУПЛЕНИЙ:

 СЫН ПРИЗРАКА (2006 - Ghost Son / Ламберто Бава) - Италия / Испания
 Супруги Марк и Стейси любят друг друга, живут в Африке и разводят лошадей. Он пользуется рацией вместо сотового, по поводу чего она иногда над ним подшучивает, а в остальном в семье все довольно неплохо. В один прекрасный день Марк уезжает по делам в деревню, а в дом забредает койот. Служанка заявляет, что это плохой знак – и через несколько минут Марк попадает в аварию и умирает на руках у примчавшейся на зов по рации жены. Она хоронит мужа, но тот возвращается к ней – в сновидениях и наяву - и склоняет к самоубийству. После одной особенно кошмарной ночи Стейси обнаруживает, что беременна. Вопрос в том, что сможет ли она защитить сына от поползновений злобного призрака, или ребенок, зачатый, строго говоря, вообще непонятно каким образом, сам окажется посланником преисподней?

 ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ ПРЕСЛЕДОВАЛ САМ СЕБЯ (1970 - The Man Who Haunted Himself / Бэзил Дирден) - Англия
 Мистический триллер. Гарольд Пэлхэм типичный английский джентельмен в котелке, размеренно шагающий по жизни в соответствии со всевозможными правилами и распорядками. Но однажды в машине он внезапно нажал на педаль газа и вкусив быстрой езды попал в аварию. Сама по себе история не заслуживающая внимания, если бы не одно обстоятельство. Выйдя из больницы мистер Пэлхэм начинает замечать, что либо у него что-то с головой и он страдает провалами памяти, либо существует еще один мистер Пэлхэм, который живет с ним параллельной жизнью. Пока один мистер Пэлхэм на работе, второй успевает выйграть чемпионат по бильярду и переспать с симпатичной журналисткой, на которую мистер Пэлхэм номер один, еще только глаз положил. Ситуация непонятная и противоречащая взглядам нормального англичанина, потому как налицо, обычно именуемый заграничным словом "Доппельгангер", мистический двойник-призрак…
 ВОЙНЫ БРОНКСА 2 (ПОБЕГ ИЗ БРОНКСА) (1982 - Fuga dal Bronx (Bronx Warriors 2) / Энцо Кастеллари) - Италия
 Живет такой парень, по имени Трэш. Живет ни абы как, а в Нью-Йорке городе, в местечке Бронкс. Промышляет грабежами и убийствами. Но все, ради целей благородных, потому как год на дворе – девяностый, а по миру уже прокатилась ядерная война. Правда, кроме руин этого самого Бронкса, никаких следов войны не видно, - Нью-Йорк за рекой стоит, как ни в чем не бывало, и машины едут, и люди, а не мутанты разгуливают, как и в старые добрые времена. В общем, счастье и благоденствие. Осложняет его лишь то, что Бронкс приговорили к сносу. А жители, - упертые болваны, никак не хотят переселяться в новые особняки, приготовленные для них в Нью-Мексико. И не зря! Это их только выманивают из жилищ увещеваниями, а затем, «умывают» из огнеметов… Полиция заодно с частной, рейдерской компанией занимается истреблением бронкских бомжей, и прочей неформальной шелупони. Трэш из револьвера сбивает рейдерский вертолет. Главный злодей, понятно – мстит, отдает приказ спалить отца и мать Трэша. Что не без усилий и происходит. Трэш, - малый не дурак, и начинает мстить…
Старый видеосалонный хит.
  КУДЕСНИК КРОВИ (1970 - Wizard Of Gore / Гершель Гордон Льюис) - США
 Предпоследний «кровавый» фильм Льюиса, в котором главным героем является иллюзионист Монтаг, обладающий даром гипноза. В своем шоу он не использует трюки, а загипнотизировав своих жертв, расправляется с ними а-ля натурель. Журналистка Шерри Карсон приглашает Монтага на свое телевизионное шоу, что было серьезной ошибкой, так как теперь аудитория потенциальных трупов у колдуна значительно выросла. Полиция подозревает иллюзиониста, но поймать его не удается…
  ХРУПКАЯ ГРАНЬ (2005 - Fragiles / Хауме Балагуеро) - Испания / Англия
 Фильм компании Fantastic Factory, на ставшую любимой тему Хулио Фернандеса сотоварищи - дети, больница, привидение. В прочем, как всегда снято более чем качественно.
 Старинная детская больница «Мерси Фолз» закрывается. Но больничные стены хранят свои секреты. Нечто страшное, полное боли и ненависти, пробуждается к жизни. Дети нервничают и очень напуганы чем-то неосязаемым, невообразимым… Они называют это «механической девочкой» и уверяют, что она живет наверху, на 3 м этаже. На том самом, который был заперт и отделен от остальной части больницы вот уже более 40 лет назад. С каждым часом присутствие зловещего призрака становится все более очевидным. Страх и ужас поселился в тени больничных коридоров...
 

В.В.Коренев "Фильмы ужасов" (часть II):

        Арсенал страшилок для взрослых более разнообразен, но также замешан на мощнейшем сексуальном подтексте. Типовые сюжеты фильмов ужасов строятся на нескольких навязчивых идеях. Во-первых, это истории о травматическом проникновении в человеческое тело каких-либо инородных субстанций и последующей мутации организма носителя. Таковы парадигматические фильмы «Вторжение похитителей тел» Дона Сигела, «Чужой» Ридли Скотта, «Нечто» Джона Карпентера и масса вторичных творений в этом жанре. Эти сюжеты травестируют тему половых контактов и беременности, но только жертвами травматического опыта здесь оказываются, как правило, мужчины. Можно сказать тогда, что истинным предметом страха является в этом случае женская физиология (половые органы, менструации, беременность), притягивающая и отталкивающая мужчину одновременно. Именно между этими полюсами и возникает сексуальный импульс, электрический ток желания. Интерес к противоположному полу стимулирует именно то, что в нем фундаментально непонятно. Впервые версию о том, что Alien – это женщина высказала Барбара Крид еще до появления более гротескных и акцентированных на половом вопросе продолжений фильма.
        В фильмах ужасов, таких как Чужой, мы сталкиваемся с репрезентацией женских гениталий и утробы как жуткого – ужасающих объектов страха и возбуждения.
        Б. Крид подробно анализирует символику первого фильма квадрологии «Чужой» (в следующих сериях фрейдистские коннотации еще боле очевидны), и показывает, что она задается акцентированными знаками монструозно-феминного: образами архаической матери и ее утробы, фантазмами первобытного матриархата, сексуальной первосцены, кастрации, имитацией актов оплодотворения, вынашивания, рождения и т.д. Кстати, Джеймс Кэмерон, снимавший сиквел «Чужие» прямо говорил, что, несмотря на весь фантастический антураж, он снимал историю о материнстве.
        Другой избитый сюжет фильмов ужасов – повествование об оживающих мертвецах. К пяти моим версиям, почему активизируются покойники, добавлю шестую, навеянную картинами о мертвецах Джорджа Ромеро (Ночь мертвецов», «Рассвет мертвецов», «День мертвецов», «Земля мертвецов»), дилогией Ламберто Бавы «Демоны» и многочисленными «Зомби» Лючио Фульчи.
        Как известно в фильмах ужасов вообще нельзя заниматься сексом: персонажи, позволившие себе такое легкомыслие, уничтожаются еще в прологе большинства картин. Уже одна эта хрестоматийная перверсия Эроса и Танатоса наводит на мысль о том, что за некрофильскими означающими могут скрываться вполне биофильские означаемые. Допустим, что сексуально озабоченные жертвы, которых наказывает монстр в начале фильма нужны именно для того, чтобы создать на полтора часа экранного времени искусственно очищенное от эроса, бесполое пространство. Но в итоге у зрителя возникает стойкое чувство неприятия подобного мира, так что интерес к сексу возвращается с удвоенной силой. Известно, какую роль играют запреты в половых отношениях: не будет преувеличением сказать, что табу и превращает физиологию в эротику, животное влечение в человеческие взаимоотношения. Как запретный плод, как скрытые от взгляда мужчины «драгоценные места» женского тела, так же точно и табу фильмов ужасов на сексуальные сцены лишь обостряют сексуальный голод. Так, на бытовом уровне известен феномен экстремального секса, который катализируется различными физическими и психологическими опасностями.
        Впрочем, в подлинном смысле слова чистый асексуальный сюжет здесь просто не возможен. Не нужно быть фрейдистом, чтобы понять, что коммуникация между женщинами и мужчинами практически всегда строится на элементах эротического притяжения, флирта, соблазна, кокетства, игры взглядов, языка телесных прикосновений, жестов, поз и т.п. Поэтому герои и ситуации фильмов ужасов могут быть стратифицированы по ступенькам целой иерархии сексуальных взаимоотношений: от легкого интереса (характерен первый фильм «Демоны» Л. Бавы, где герои – парни и девушки знакомятся в кинозале на просмотре как раз таки фильма ужасов, и в процессе прибывающего испуга их общение быстро эволюционирует в направлении дружеской и любовной привязанности) до тяжелой порнографии. К последнему полюсу я отношу содержание особенно натуралистичных фильмов ужасов, где сексуальные коннотации сюжетов еще более очевидны. Жан Бодрийяр очень точно определил сущность порнографии как одержимость реальностью, многократное усиление реальности: «Порнография – квадрофония секса. Половому акту в порнографии придаются третья и четвертая дорожки». Иначе говоря, это последняя, отчаянная попытка доказать, что в насквозь оцифрованном мире все же можно найти подлинный эрос, настоящее тело, натуральный половой акт:
        Возможно, что порнография и существует только для того, чтобы воскресить это утраченное референциальное, чтобы – от противного – доказать своим гротескным гиперреализмом, что где-то все-таки существует подлинный секс.
        Поскольку для современного буржуа эрос, как и все остальное, представляет собой лишь предмет потребления и купли-продажи, с него снят покров таинственности, налет эстетического шарма, то и влечение к женщине для обывателя может катализироваться лишь с помощью специальных средств – будь то «Виагра» или порнофильмы (одним из инструментов такого усиления реальности является, по Бодрийяру, акцент на крупном плане, вуайеризм точности, навязчивое господство детали). Потребление, уничтожение тела, пожирание плоти – это основная тема фильмов ужасов. Подобно кулинарным эвфемизмам в речи влюбленных («я тебя съем, моя ягодка», «какая ты вкусная», «сладкая конфетка» и т.д. и т.п.) это ритуальное превращение тела в пищу представляет собой чистую форму сексуальных взаимоотношений, которые и строятся на поглощении одной плоти (жизни, свободы, души, любви) другой. Если в методике психоанализа принять эти речевые кулинарные оговорки за симптомы вытесненной реальности, то и расчленение, поедание телесности в рамках анализируемого киножанра нужно счесть важным символическим актом. Современный стандарт половых отношений – это корыстное присвоение чужой души (пример: фильмы об измененных пришельцами человеческих личностях) и тела. В идеале нужно полностью потребить чужое (высосать его целиком, как в вампирских кинокартинах) и не уступить свое. Такой вампиризм – это и современная политика, и формат сексуальной связи. Фильмы ужасов просто проговаривают эту истину вслух.
        С позиций структуралистского анализа можно заметить родство эротических (порнографических) нарративов и сюжетов в жанре Horror. Там и здесь самые важные сцены рифмуются со сценами расслабляющими. В первом случае половому контакту предшествуют подготовительные и оттягивающие наслаждение совершенно проходные кадры. Так же точно в фильме ужасов моменты значимые намеренно монтируются с семиотически почти пустыми сценами. Обычно актеры даже не понимают необходимости таких ритуальных вставок, и потому в эротических фильмах возникает явный диссонанс между «нужным» и «ненужным» действием, полностью убрать которое, однако невозможно. Славой Жижек по этому поводу пишет:
        Прежде, чем перейти к сексу, необходимо краткое введение – обычно это самый тупой сюжет, дающий актерам предлог, чтобы заняться любовью (домохозяйка вызывает водопроводчика, новая секретарша представляется боссу и т.д.). Даже по самой манере, в которой актеры отыгрывают вводный сюжет, понятно, что для них – это глупая, но необходимая формальность, с которой надо как можно скорей разделаться и взяться за «реальные вещи».
        Но в основе такого монтажа – одна главная необходимость: не дать зрителю пресытится, оттянуть его психо-физическую эякуляцию. Если же эротический фильм полностью удовлетворит зрителя в первые же минуты, то он окажется совершенно самоубийственным проектом. Ведь чем дольше отсрочка, тем сильнее удовольствие. Таким же образом обстоит дело и в фильмах ужасов: полностью показать монстра или растерзать главного героя можно лишь ближе к финалу истории. С этим и связан эффект обманутых ожиданий, о котором я уже говорил. В начале сюжета любой натасканный на подобном жанре зритель обманывает себя точно так же, как это делает профессиональный соблазнитель: а вдруг сейчас будет что-то иное? Вдруг женщина окажется богиней, страсть – истинной любовью, а искомый монстр в киноужастике – чем-то более интересным, нежели резиновая кукла или цифровой спецэффект? Однако сразу после контакта с заветным явлением становится ясно, что тело – это только тело, а человек – всего лишь человек, даже если он вырядился в костюм Чужого или истратил свой запас фантазии на бесполезную попытку прорваться за рамки жестко очерченных жанровых канонов. Omnia animal triste post coitum (всякая тварь грустна после соития) – гласит латинская поговорка. Вот и мы грустим после окончания любовной связи или в момент, когда в зале зажигается свет, и мы спрашиваем себя: какого чёрта нужно было смотреть этот предсказуемый и банальный (как снова оказалось!) фильм.
        Не буду анализировать все популярные сюжеты данного жанра. Ясно, что в некоторых случаях (например, в «молодежных фильмах ужасов», где очевидными выглядят сексуальные коннотации, вроде нежелательной беременности, потери девственности, инициации и прочие проблемные означаемые) эротический подтекст неоспорим, в некоторых такая модель рассуждений показалась бы слишком упрощенной и вообще неверной (разумеется, есть и неэротические кинострашилки, в основе которых экзистенциальный ужас одиночества, смерти, утраты смысла жизни и т.п.).
        Итак, в духе М. Хайдеггера можно сказать, что страх – это ничто, проявленное в нечто. Когда мы обналичиваем это ничто в зримые формы (как первобытный ужас смерти опредмечивается в образы конкретных монстров), мы испытываем разочарование, но не теряем интерес к источнику ужаса. Ведь добраться до его глубин невозможно. Как объяснял Пауль Тиллих, определенный страх – это жало необъятной и бесформенной тревоги:
        Страх и тревога различимы, но неразделимы. Они имманентно присущи друг другу. Жало страха - тревога, а тревога стремится стать страхом. Страх - это боязнь чего-либо, например, страдания, отвержения личностью или группой, утраты чего-то или кого-то, момента смерти. Но перед лицом угрозы, которой полны эти явления, человек боится не самого отрицания, которое эти явления в себе несут, его тревожит то, что, возможно, скрывается за этим отрицанием.
        Если представить себе источник экзистенциальной тревоги в виде бездонной пропасти разверзающейся буквально в шаге от привычных обывателю жизненных декораций, то фильмы ужасов являются, несомненно, частью этого декора и, выполняют функцию символического щита (это напоминает устрашающие росписи на стенах средневековых церквей, пугающие грешников изображениями страшного суда, адских мук и т.п., но при этом никогда не увлекающиеся излишним натурализмом или психологизмом). Но, с другой стороны, стена эта не только закрывает от опасности, но и создает своеобразную конфигурацию ужасного. За каждым, даже самым нелепым образом из арсенала киноужасов угадывается абрис подлинной экзистенциальной прорехи, сквозит ледяной ветер чистой негативности. Вот этим и хорош Horror!



ВМЕСТО ПОСЛЕСЛОВИЯ :

Приветствую всех любителей фантастических и ужасных фильмов!
Вы видите перед собой четырнадцатый выпуск рассылки посвященной этому самому интересному и захватывающему жанру киноискусства. В выпусках я постараюсь рассказывать о еще не набивших оскомину фильмах и при этом, по возможности, обойтись без спойлеров (то есть не раскрывать интригу сюжета). Обзоры, надеюсь, будут интересными, хотя и местами субъективными.
По ссылкам в названиях вы можете перейти на страничку фильма с полной информацией.
Пишите, присылайте свои обзоры, мнения и пожелания - все это позволит сделать рассылку более информативной и занимательной.
e-mail: mail@av-dvd.ru
Интересные письма будут обязательно опубликованы в рассылке.


http://www.av-dvd.ru

В избранное