ВИДЕОлогия     № 53

Дорогие товарищи, от души поздравляю вас с прошедшим праздником 1 мая, который, не смотря ни на что, всегда останется для нас Днем солидарности трудящихся.

Всегда ваш, Вервольф

У Вас немного предвзятое отношение к США. Я просто был шокирован Вашим описанием "Марш-броска." Это тоже было предвзятое описание. По-моему, фильм был отвратительный, как и подавляющее большинство современных отечественных картин на эту тему. Я бы очень хотел услышать Ваше мнение на сайте о картине "Карты, деньги, два ствола" и "28 Days Later." Спасибо

LenZenit

А почему вы считаете, что критик/журналист должен быть беспристрастен? Вспомните Белинского, Чернышевского, вспомните военного журналиста Гайдара, погибшего с оружием в руках. У каждого из них были свои взгляды и убеждения, которые они готовы были отстаивать до конца. Да, не буду скрывать, "Марш-бросок" мне нравится намного больше, чем "Говорящие с ветром" или "Три икса". И дело тут не в актерской игре и не в режиссуре. Просто русский солдат мне гораздо ближе солдата американского. И не нужно твердить, что Холодная война закончилась 13 лет назад. США оставались и остаются не только угрозой безопасности всего мира, но и главным геополитическим врагом России. Что же касается упомянутых фильмов, то обзор на "28 дней" уже есть на сайте. Ну а "Карты, деньги, два стола", скорее всего, в рассылке освещены не будут, поскольку картина эта уже не первой свежести, а "ВИДЕОлогия" делает упор именно на новинки.

Вервольф

Хозяин морей: На краю земли (Master and Commander: The Far Side of the World)

Жанр: приключения
Режиссер: Питер Уир ("Шоу Трумэна", "Бесстрашный", "Общество мертвых поэтов")
В ролях: Расселл Кроу ("Гладиатор", "Доказательство жизни", "Небеса в огне"), Пол Беттани, Билли Бойд, Джеймс Д'Арси, Ли Инглби, Джордж Иннес, Марк Льюис Джоунс, Ричард МакКэйб, Роберт Пью, Дэвид Трелфолл
Производство: США, 2003 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 4

И "Хозяин морей", и "Пираты Карибского моря" (см. выпуск № 48) увидели свет в 2003 году в Голливуде. Эти масштабные и дорогие фильмы посвящены морским приключениям блистательного XIX столетия и волей-неволей напрашиваются на сравнение. Но при первом же приближении "Пираты" терпят крах по всем показателям. Герои - сплошь да рядом матросы и офицеры - тщательно избегают употребления морской терминологии, чтобы было понятно каждому младенцу; восемнадцатилетняя пигалица отдает распоряжения команде фрегата, а двое мужчин запросто управляются с огромным боевым кораблем. Редкий зритель после такого действа не почувствует себя оплеванным.

В "Хозяине морей" присутствует дюжина колоритнейших персонажей; в "Пиратах" - Джек Воробей да парочка влюбленных херувимов. Зрелищностью "Хозяин" слегка уступает "Пиратам", несмотря на 150-милионный бюджет; однако рассказ об английском корабле под началом отчаянного Джека Орби представляется одновременно и захватывающим, и настолько реалистичным, что кажется почерпнутым из документальной истории наполеоновских войн. Конечно, специалисты нашли бы, к чему придраться, но у рядового зрителя историзм картины едва ли вызовет сомнения. Кроме того, "Хозяин морей" выигрывает в техничности и реализме.

Элементы исторической эпопеи сочетаются в фильме с канонами классического приключенческого кино, следуя которым режиссер уделяет не последнюю роль природе тех мест, в которые забрасывает судьба отчаянных мореплавателей. У зрителя появится уникальная возможность полюбоваться экзотической фауной Галапагосских островов.

Ну а корабль, влекомый по океанам капризным ветром, населяют герои, сердца которых наполняют прямо-таки шекспировские страсти. Их жизненные драмы плавно перетекают друг в друга, делая картину по-настоящему многолинейной. Рассуждая о долге, чести и прочих вполне ожидаемых в рамках данного жанра понятиях, режиссер словно намеренно ни слова ни говорит о любви, видимо, не желая разрушать гармонию повествования пошленькой бульварной историей. Но шаг этот совершенно непростителен с точки зрения окупаемости картины: ведь, по статистике, именно женщины являются основным потребителем продуктов киноиндустрии. Лишенный сентиментальности "Хозяин морей" едва ли придется им по вкусу.

72 метра

Жанр: трагикомедия
Производство: Россия, 2003 г.
Режиссер: Владимир Хотиненко
Композитор: Эннио Морриконе ("Профессионал", "Малена", "Однажды в Америке", "Лолита")
В ролях: Сергей Маковецкий ("Ключ от спальни", "Брат 2"), Андрей Краско ("Сестры", "Агент национальной безопасности", "Блокпост"), Марат Башаров, Дмитрий Ульянов, Чулпан Хаматова ("Гудбай, Ленин!", "Время танцора", "Страна глухих"), Сергей Гармаш ("А поутру они проснулись"), Владислав Галкин, Игорь Ливанов, Артем Михалков, Станислав Никольский
Оценка по пятибалльной шкале: 3

Увидев среди продюсеров фильма фамилию Константина Эрнста - директора ОРТ - я с ужасом подумал, что "72 метра" окажутся ни чем иным как художественным продолжением садистского "реалити-шоу" о подлодке "Курск". Но ситуация оказалась прямо противоположной: картина снята в такой безыскусно легкой манере, что воспринимается как извинение перед зрителем, нервы которого ежедневно щекочут то демонстрацией жертв испанских терактов, то "свежеиспеченными" американцами в Ираке, то вульгарной порнографией с генпрокурором в главной роли.

История о затонувшей подлодке после гибели "Курска", как это ни цинично прозвучит, уже сама по себе является мощной рекламой. Добавьте сюда музыку Эннио Морриконе - невиданную для российского фильма роскошь - и амбициозные планы продюсеров станут очевидны. Но каково же будет разочарование зрителя, когда, вместо масштабной морской эпопеи с качественными подводными съемками, он увидит простенький фильм о быте офицеров-подводников.

"72 метра" очень напоминают комедию "А поутру они проснулись" (см. выпуск № 43), появившуюся недавно в отечественном прокате. Оба фильма сняты по мотивам рассказов известных писателей (Покровского и Шукшина, соответственно) и потому включают в себя массу эпизодов, не связанных напрямую с главной сюжетной линией. Но если картина "А поутру они проснулись", по сути, и является поппури из забавных историй, то в работе Хотиненко напряженный и даже трагичный, в основе своей, сюжет просто-напросто расползается по швам из-за огромного количества киноанекдотов.

Из-за грубого смешения стилей фильм получается абсолютно пресным и годным лишь для того, чтобы убить перед экраном какой-нибудь дождливый будничный вечер. Да, безусловно, именно картины легкого жанра зачастую снискивают в России славу "народных". Примеров можно привести немало: от "Операции Ы" до "Особенностей национальной охоты". Но, увы, продукт творчества Владимира Хотиненко не блещет ни колоритом персонажей, ни юмором, ни фразами, которые впоследствии могли бы стать "крылатыми".

Конечно, актеров Хотиненко подобрал по большей части прекрасных. Но если в главной роли Сергей Маковецкий, то положение не спасут ни Хаматова, ни Гармаш. А о спецэффектах лучше и вовсе умолчать: делать фильм с подобной тематикой на таком уровне нынче просто стыдно. Ни о каких подводных съемках речь вообще не идет. Самое большое зрелище, на которое можно расчитывать , - снятая крупным планом мина, стукающаяся о поверхность лодки. Ну а эпизоды, сделанные на борту судна, вызывают у зрителя неотступное ощущение, что герои перемещаются не по полузатопленным отсекам, а по уютному, освещенному лампами павильону.

За гранью времен (Beyond the Limits)

Жанр: фильм ужасов
Производство: Германия, 2003 г.
Режиссер: Олаф Иттенбах ("Легион живых мертвецов")
В ролях: Дарен Шахлави, Расселл Фриденберг, Хэнк Стоун, Дэвид Кридон, Джо Кук, Кристофер Криза, Кимберли Либе, Наташа Бун, Джеймс Мэттью-Пайча, Саймон Ньюби, Дэрил Джексон, Твин, Саския Ланг
Оценка по пятибалльной шкале: 4

Сразу хочу предупредить, что ваше впечатление от фильма будет полностью зависеть от того, насколько серьезно вы его воспримете. Ведь, на первый взгляд, картина являет собой вопиюще низкопробный ужастик с примитивным сюжетом и непрофессиональной режиссурой. Но попробуйте на минуту представить, что "За гранью времен" есть не что иное, как тонкая шутка маститого хоррормейкера, и все тут же встанет на свои места.

Представьте себе порнофильм, в котором сексуальные сцены заменены на сцены насилия: таким образом, половой акт превращается в получасовую сцену истязания, а групповое сношение - в кровавую оргию. Стоит отметить, что подобные тенденции уже сегодня явно прослеживаются в кинематографе. И речь идет даже не о маргинальных ужастиках, вроде "Колыбели кошмаров" или "Дома 1000 трупов", в которых садизм как таковой становится самоцелью. Все намного серьезнее: можно припомнить достаточного много голливудских блокбастеров, в которых насилие является главным и, по сути, единственным источником адреналина.

Подобно некоторым порнофильмам, "За гранью времен" разделен на два практически независимых 50-минутных эпизода. Действие первого из них разворачивается в доме американского мафиозе, куда во время дружеской вечеринки врываются двое амбалов в стиле "Rammstein" и поочередно расправляются с участниками посиделок, используя самые изощренные садистские методы. Вторая часть фильма переносит нас в средние века и повествует об инквизиторе, расправляющемся в камере пыток со сторонниками ненавистной секты.

Впечатление дополняет показательно убогая фабула, связанная с сердцем Диавола, дарующим бессмертие, и тупые крупные планы. Стиль же картины являет собой намеренно нелепую помесь тарантиновского экшна, немецкого порно и телесериала. Среди артистов наблюдается точно такая же неразбериха: некоторые из них выкладываются на всю катушку, другие играют откровенно отвратительно, словно подражая все тем же порноактерам.

Так что, несмотря на абсолютно серьезную подачу российских дистрибьюторов, "За гранью времен" вполне можно считать многогранной и тонкой пародей на современный кинематограф. Жаль только, что юмор Олафа Иттенбаха смогут оценить по достоинству далеко не все зрители (и, тем более, зрительницы). Едва ли у кого-то из них вызовет смех сцена, в которой здоровый детина раскалывает голову грудастой блондинки под аккомпанимент сентиментальной мелодии.