Добрый день, уважаемые читатели!

Выпуск 15

Ваши замечания

Произведение

Стилистика русского языка

Письмо мне

Спасибо за письма. Сначала ваши замечания по стилистике отрывка, опубликованного в прошлом выпуске. Не всё я, как автор, могу принять, но... решайте сами.

Присылая свои замечания и варианты развития сюжета, не забывайте писать, как публиковать Ваш текст: инкогнито или с Вашим именем и адресом.

***

Mikhail

>Черный, пушистый, стоял на белом пушистом ковре, и черный пушистый хвост

черный пушистый-белом пушистом-черный пушистый - ничего не режет слух?
И еще, если сам кот черный и пушистый, то очевидно, что и хвост у него
такой же, зачем по два раза повторять?

Я бы написал.
Черный, пушистый, стоял он на белом ковре, и его огромный хвост

>где не было ничего
не уверен, но, по-моему, так нельзя. Нужно писать "ничего не было".
Ведь "ничего" не является материальным предметом (впрочем, абстрактным
тоже не является).

> Ну не из рукава,
Разве не надо отделять "ну" запятой?

>Котяра усмехнулся, сладко потянулся, неспешно развернулся
Рифма - враг хорошей прозы!

Я бы написал.
Котяра словно усмехнулся, сладко выгнул тело дугой, вонзая в ковер свои
внушительные когти, и, неспешно развернувшись...

 ***

I.K.

Имя у героини какое-то трансвеститное:-)) Не мужское - ни женское. А
если в печати перепутают? Будет как у Катаева. В "Белеет парус"
задумывался Лаврик, а в книгах - Гаврик:-))

И запоздалое лицо, бледное, с темными кругами
В каком смысле "запоздалое"? Он что, "проявлялся" как Чеширский кот, а
лицо появилось позже затылка?:-)) Это нужно поправить или уточнить.
Хотя само по себе, мне кажется, сказано образно.

***

 Произведение

Кот

драматическое произведение о женщине,
медленно сходящей с ума

  Она живет, любит, общается с родными, сослуживцами; но временами на нее словно
опускается пелена, она впадает в беспамятство. Главным героем ее видений становится кот.

     Естественно, женщина старается скрыть от людей свои приступы, ссылаясь на... например, падучую. Скоро, однако, с ней связывается человек, от которого она узнает, что имеет связь с
какими-то потусторонними силами; случайно она узнала то, что знать ей было неположено, и этот незнакомец хочет ее убить\защитить (нужное подчеркнуть).

     Короче, все кончается тем, что женщина попадает в психушку, а читатель так и остается в неведении - действительно она что-то видела или все это (включая незнакомца) ей привиделось.

Mikhail

Без названия

остросатирическое произведение
на тему больной российской действительности :-))

И Павла очнулась.

Глянула на часы, охнула, намакияжилась на скорую руку и поскакала на работу. В троллейбусной давке кто-то сердобольно протянул ей билет - он! Только лицо уже при нём, и рожа ехидная такая. Протягивает билет и гундит: "Возьмите, гражданочка, возьмите. Это презент вам к печальной
дате. Супруг-то через 43 минуты ножки протянет. Останетесь вы молодою вдовой со всеми удово-о-ольствиями"!

Шарахнулась Павла, локтем старушку у двери смела, выпрыгнула из троллейбуса - боялась он следом выскочит, но - нет. Только высунул голову из окна отъезжающего троллейбуса и прокричал шепотом (если у него лицо запаздывает, то чего ему не кричать шепотом?):

- Через 42 уже! - и захихикал мерзким голосом.

О каком супруге шла речь, Павла не поняла. Уже 8 лет как она в разводе, она прекрасно это знала, но... Зачем-то вынула из сумочки паспорт и посмотрела. "Мать вашу за ноги!!!" - подумала Павла. - Супруг!

Точно, супруг!!! Павел Лаврентьевич Бериев! И она - Павла Остаповна Бериева!!! Откуда ж он взялся-то?!!!
I.K.

***

Эстафета Марго

что-то по типу "Мастера" с элементами фантастики

Павла задумалась. Откуда все это? Видение? Сон?

"Меньше перед сном читать надо, - с упреком сказала себе девушка, - начиталась тут Булгакова, понимаешь, а потом удивляйся, откуда всякие коты мерещатся!"

Но тут, почему-то, она вспомнила, что никакого Булгакова перед сном она не читала. И вообще не помнит, когда в последний раз брала в руки книгу. Как ни странно, книга лежала перед ней. И это была именно та самая книга, которую Павла потеряла месяц назад.

 "Странно, откуда она здесь?" - испугалась девушка. И вдруг странная мысль осенила ее. "Кто
здесь?!" - иступленный крик вырвался у нее.

Чья-то мохнатая лапа тяжело опустилась на обнаженное плечо Павлы. "Да не пугайтесь Вы так,
я-то здесь, а значит, не надо так шуметь. И вообще, животных пугать нельзя," - возмутился кто-то, стоящий рядом. Павла оглянулась. Рядом стоял невероятных размеров черный жирный кот.

 Никогда раньше Павла не обращалась к специалистам, именуемым психиатрами, за помощью, не
жаловалась на возникновение галлюцинаций. И вообще была совершенно здорова. Но тут этот кот...

Позвольте-позвольте. Но откуда же этот кот? Прокрался? Но этот зверь совсем не был похож на тех котов, которые обычно шляются по городским закоулкам.

Полина

***

    Кирилл Львович по-прежнему вышагивал вдоль стены, обитой внизу темно-коричневым пластиком. Неясный узор панели напоминал разрез дерева, и вились годовые кольца причудливой формы, перекликаясь с трещинами пола. А по грязной штукатурке плавала солнечная аура, повторяя контуры головы и плеч педагога.

Симякин остановился. Оглядывая аудиторию горящим взглядом, молвил:

- Мы можем не только перемещаться в пространстве и во времени. Нет, я не о реинкарнации, - ответил, быстро глянув на ряд у окна. - Об этой жизни, но другом ее варианте. Сейчас уже и физики...

Небольшое квадратное помещение было заставлено длинными столами, и сидели за ними тесно. И губы Вероники возле уха Павлы.

- Представляешь? Оказаться снова "там" и выйти не за "этого"!.. - в голосе Вероники спектр чувств.

Павла согласно качнула головой, стараясь не терять нить повествования преподавателя.
Вероника не могла находиться в состоянии покоя. Она постоянно куда-то спешила, опаздывала, даже когда ей совершенно некуда было торопиться. Ее стройная фигура всегда была устремлена вперед, и черные волосы ждали порыва ветра. Рядом с подругой Павла ощущала себя сонной пухлой блондинкой, хотя волосы у нее темно-русые.

Симякин разноцветными мелками чертил на доске нечто немыслимое: окружности, стрелы, каббалистические знаки, пятиугольники...

Павла ощутила вибрацию, теперь та жила внутри нее. Погрузиться в транс... перенестись... нет, она не поспешит за Вероникой в любовный омут... нет... Она... реализоваться! Или... оказаться у развилки, у той самой, главной. А что было той?.. Неважно. Где-нибудь... И оказаться на перепутье снова и снова. И пережить. И впитать. И познать. А потом (и чтоб никто не мешал!) - создать. Создать... нечто.

Раздвинув меловой круг, вышла черная нечеткая фигура. И прошла вдоль стены. И остановилась. Постояла в задумчивости. Медленно повернулась. И тихо спросила мужским голосом приятного тембра:

- Итак, отправляемся вдоль времени? И вернемся иным путем. И снова пройдем вдоль времени. И вернемся иным путем. И так, пожалуй, раз... семь. Да, семь.

Голос фигуры был Павле знаком. Но откуда? Она никогда не видела... "В моем окружении нет..." - отчетливо вспомнилось, и - "кот?!" - изумилась Павла. Бред. Бред-бред-бред...

- Вас не устраивает цифра семь? - незнакомец учтиво склонился к Павле. - Впрочем... Можно и тринадцать, если это число вам ближе. И...

- Я... отчего же?.. - смешалась Павла. Вообще-то она думала об одном возвращении. Но если... Тринадцать? Даже семь... Не слишком ли?.. И... в каком же возрасте она вернется в эту... жизнь? ипостась? Но... семь... тринадцать... И почему ей тринадцать должно быть ближе? А впрочем... Пусть тринадцать. Или семь... Если... это резонно?

- Это резонно, - фигура качнула нечеткой головой. - Именно число семь символизирует космический и духовный порядок. Именно число семь символизирует завершение природного цикла. А тринадцать...

- Да-да, я знаю. Вернее... слышала, читала... что-то...

- Итак - семь, - молвила фигура. - Или тринадцать. Решайте. - И исчезла.
    

***

    Слова, которые обычно употребляются в непринужденном разговоре, в оживленной беседе и т.п. и, как правило, не употребляются в письменных жанрах ( в научных статьях, в деловых бумагах, в официальных документах и т.п.) относятся к лексике устной речи.  Говоря о письменных формах речи, мы исключаем, конечно, художественную литературу. Ее язык стилистически пестр, разнообразен. В лексику художественных произведений могут входить и слова нейтральные, и слова, относящиеся к лексике устной речи, и слова высокие, и др.
    Лексика устной речи неоднородна. Стилистические оттенки и степень литературности разных слов условно делят ее на разговорную и просторечную.
    Разговорная лексика включает слова, что употребляются в непринужденном разговоре, придают речи неофициальное звучание, но не грубые. Например: вещица, остряк, ерунда, миленький, прыткий мудреный, нынешний, потихоньку, втихомолку, наобум, хорошенько, чуточку,  мигом, заучиться, огорошить, зачастить, вытворять, вздремнуть, навязаться, этакий, мол, навряд ли, ага, ого и т. п.

 Просторечная лексика, в отличие от разговорной, находится за пределами строго нормированной литературной речи. К просторечной лексике относятся слова грубоватые, грубые или, хотя и не грубые, но не принятые в литературном языке. Эту лексику условно делят  на три группы: грубовато-экспрессивную лексику (балбес, зануда, трепач, задрипанный, муторный, вдрызг, сдуру, проворонить, испохабить, вляпаться, шмякнуться), грубую(ее примеров более чем достаточно, к сожалению, в передачах сегодняшнего ТВ) и собственно просторечную (нет местов, колидор, транвай, лаболатория, небось, вовнутрь, ихний). Собственно просторечная лексика отличается от диалектной только тем, что областные слова закреплены за определенной территорией, а собственно просторечная лексика употребляется недостаточно культурными или не следящими за своей речью людьми в разных областях России (и в городе, и в деревне). У собственно просторечных слов почти нет выигрышных сторон, которые все же есть у лексики грубовато-экспрессивной и даже грубой (выразительность, емкость). Почти все собственно просторечные слова имеют точные синонимы в литературном языке: покуда, покамест - пока, напополам - пополам, вовнутрь - внутрь, навряд - вряд ли, намедни - недавно, на днях, харчи - еда, умаяться - устать и т. д.

Мы не станем вести разговор о самых низких и грубых словах.