Все выпуски  

Новости культуры в Русском Журнале Новости культуры в Русском Журнале


Новости культуры в Русском Журнале


Сегодня в выпуске
07.04.2006

Все о поэзии 166

Дольник.

1.

Л.Тимофеев: "Вид русского и немецкого стихосложения, являющийся своеобразной промежуточной формой между силлабо-тоническим (главным образом трехсложным) стихом и чисто тоническим.

Сочетания ударных и безударных слогов образуют поэтому не "стопы" а "доли", где количество безударных колеблется от одного до трех-четырех.

Не знаю, что значит такое,
Что скорбью я смущен.
Давно не дает покою
Мне сказка старых времен

(Гейне, "Лорелея").

Стих такого типа получил распространение в русской поэзии с начала 20-го века у Блока и других поэтов.

Его называют также "паузником", а один из его видов получил название "тактовика".

"Краткий словарь литературоведческих терминов", "предназначен для учащихся старших классов средней школы". (В кн. Литература: Справ. материалы: Кн. для учащихся/ С.! В. Тураев, Л.И. Тимофеев, К. Д. Вишневский и др. - М.: Просвещение, 1988. Под общ. редакцией С. Тураева.)

2.

Можно дать дольнику и другое определение - и мне кажется, более правильное: стих, получающийся в результате пропуска слогов (или вставки дополнительных) в трехсложных размерах.

Например:

Что ты заводишь песню военну,
Флейте подобно, милый Снигирь?
С кем мы пойдем войной на гиену?
Кто теперь вождь наш? Кто богатырь?
Сильный где, храбрый, быстрый Суворов?
Северны громы во гробе лежат.

Кто перед ратью будет, пылая,
Ездить на кляче, грызть сухари;
В стуже и зное меч закаляя,
Спать на соломе, бдеть до зари;
Тысячи воинств, стен и затворов
С горстью россиян все побеждать.

Быть везде первым в мужестве строгом;
Шутками зависть, злобу штыком,
Рок низлаг! ать молитвой и Богом;
Скиптры давая, зваться рабом! ;
Доблестей быв страдальцем единых,
Жить для царей, себя изнурять?

Нет теперь мужа в свете столь славна:
Полно петь песню военну, Снигирь!
Бранна музыка днесь не забавна,
Слышен повсюду томный вой лир;
Львиного сердца, крыльев орлиных
Нет уже с нами! - что воевать?

(1800)

Считаем ударения:

Что ты заводишь песню военну,

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10.

Если бы схема чередования ударных и безударных слогов была

1 2 3 / 4 5 6 / 7 8 9,

был бы совершенно правильный дактиль.

Чтобы его восстановить, нужно делать паузу на месте недостающего слога после "заводишь", считая при этом паузу за именно реальный (безударный) слог:

Что ты заводишь (-) песню военну,

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10.

В результате получается такой странный, подпрыги! вающий ритм.

(Ну, и две оборванные строки в конце строфы, конечно, производят особый эффект.)

3.

Но это был отдельный эксперимент, не получивший продолжения.

А вот с начала 20-го века - с символизма - дольник (дольники разных типов) широко распространяется в практике русских поэтов и постепенно становится нормальным и - - -

4.

Еще одно важное отличие современного дольника от державинского - у Державина слог пропускается все время в одном и том же месте строки, один и тот же по счету - 6-й; в дольниках 20-го века слоги пропускаются и вставляются без всякой системы, где угодно автору, что придает стихам большую гибкость, динамичность, подвижность и т.д.

5.

В музыке примерно такое же самое дело, как мне кажется, проходит под названиями "свинг" и "офф-бит".

А! .Горохов:

"Бит - это равномерное пульсирование.! В эпоху свинга (в 30-е годы) вся танцевальная музыка строилась на фундаменте, который создавали контрабасист и стучащий в бас-барабан барабанщик.
На их синхронное уханье - бум-бум-бум-бум - наслаивались ритмические фигуры других инструментов: ударных, духовых, клавишных.
Этот равномерный ритмический позвоночник в соответствии с европейской традицией называли размером четыре четверти.

Под выражением "четыре четверти" в музыковедении имеют в виду разбиение такта на четыре доли с акцентом на первую и третью, при этом первый удар сильнее третьего: бууууум-бум-буум-бум.
Но в отличие от музыки 19-го столетия в блюзе, джазе, рок-н-ролле и всем остальном, что от них отпочковалось, акцент ставится не на первую и третью, а на каждую долю.
Иными словами, бас-барабан бьет с одинаковой силой все четыре удара: раз-два-три-четыре, раз-два-три-четыре...

Жесткость и однообразие бита позволили остальным музыкантам играть чуть-чуть не в такт, иначе говоря, то! торопиться, то опаздывать относительно основного бита: это офф-бит (off-beat).

Играть офф-бит - большое искусство.
Джазовые барабанщики стучат одновременно бит и офф-бит (на разных тарелках и барабанах).
Барабанная революция 40-х состояла в перекладывании бита с неповоротливого бас-барабана на тарелки.
Резко возросла скорость, и барабанщики перестали поспевать за довольно проворными би-боп-духовиками Чарли Паркером и Диззи Гиллеспи.

Для чего был нужен офф-бит?
Для свинга.
Когда оркестр свингует, музыка летит вперед.
Этот эффект связан с легкой асинхронностью баса и ритм-партии.
Музыканты добивались свинга на слух, начинали и обрывали свои аккорды с фантастическим чувством неточного ритма, музыка становилась упругой и плыла.
Позже тот же свинг-эффект стали называть фанком, грувом, а в рок-н-ролле - драйвом.

Вообще говоря, искусство создавать пульсирующий и как бы плывущий ритм - основная характерная особенность джаза! ; в рок-н-ролле оно было практически начисто утрачено вместе с! виртуоз ным бас-сопровождением, которое несло самостоятельную ритмическую функцию.
В рок-н-ролле, который делали так называемые бит-группы, жизнь была устроена куда более просто: офф-бит у неумелых и молодых белых барабанщиков не получался, поэтому стук барабана дополнили кваканьем ритм-гитары. А басистом становился самый немузыкальный парень.
Кроме того, бас-гитара принципиально не допускала тонких нюансов во фразировках.
А в джазе контрабас должен был "разговаривать", подражая человеческой речи.

Впрочем, джаз, который пытался угнаться за своим конкурентом рок-н-роллом, тоже упростил ритмический рисунок, но повысил его доходчивость и навязчивость, за что и получил название хард-боп (hard-bop)".

* * *

Вот это все очень правильно и верно.
Я все восьмидесятые бился с разными рокерами, пытаясь заставить их делать свинг и грув:
- Эллу Фицджеральд слышали? - говорил я им. - Ну вот так и надо делать, только херачить, конечно, с рев! ом, громом и грохотом!
- Совсем старичок ебнулся, - думали тюменские музыканты музыки панк. Вслух, конечно, не говорили - я был вождь как-никак, но думали, несомненно, именно таким образом.

Но в поэзии дело дальше пошло, чем в джазе.
В джазе базовый ритм все-таки ровный, отклоняются от него отдельные инструменты.
А в поэзии сам базовый ритм пульсирует.
Когда я был вождем сибирского панка, я пытался добиться от того же Жевтуна с Аркадием Кузнецовым, чтобы они самую эту базовую равномерность - поломали!
Время от времени выкидывали такты (или вставляли лишние)! Неравномерные по длительности такты чтобы получались!
Не смещать удары в такте - синкопа, в поэзии - пиррихий или спондей, а сами такты выбрасывать или вставлять!
Постоянно и неравномерно стягивать строку или, наоборот, растягивать - и тогда ритм получается живой, пульсирующий, непредсказуемый.

- В поэзии такое уж почти сто лет делают - всевозможные дольники, - объяснял я и! м.
Не вышло.
- Это невозможно сделать! - отвечали он! и мне.- А вы попытайтесь!
- Фигли там пытаться, и так понятно, что хуйня будет, - отвечали они мне и хуярили дэдкеннедиз - очень быстро, очень ровно, очень однообразно, как будто десять миллионов комаров в железной бочке зазудели в унисон.

А была бы совсем не хуйня.
Была бы та же панкуха, но еще лучше, еще забойнее, еще морозом по коже продирающей.
Я же эти идеи не ради авангардизма им втюхивать пытался, а ради того же драйва!

Эхох.


_s_k_
В разном там "манчестере" четырехтактность часто ломают; интересно получается, факт. Хотя цельность рисунка теряется на хрен.

nemiroff
А вот ее не надо "ломать". Поломать легко, ума много не надо. Получится фигня, "авангард".
А надо ее сдвигать-раздвигать, сжимать-разжимать, чтобы в принципе четырехтактная основа ощущалась, но она постоянно пульсировала туда-сюда - и без системы, что важно.
Как у позднего Брод! ского - где анапестическая или амфибрахическая основа дольника в принципе, ощущается, но - - -

graf_g
Действительно, клево было бы!

probegi
Дык для этого культура нужна, понимание музыки. Это все сначала в голове должно быть, как и "звук".

6.

Образцы

6.1

Блок:

Потемнели, поблекли залы.
Почернела решотка окна.
У дверей шептались вассалы:
"Королева, королева больна".

И король, нахмуривший брови,
Проходил без пажей и слуг,
И в каждом брошенном слове
Ловили смертельный недуг.

У дверей затихнувшей спальни
Я плакал, сжимая кольцо.
Там - в конце галереи дальней
Кто-то, вторил, закрыв лицо.

У дверей Несравненной Дамы
Я рыдал в плащ! е голубом.
И, шатаясь, вторил тот самый -
Незн акомец с бледным лицом

(4 февраля 1903).

Дольник на основе трехстопного анапеста.

Потемнели, поблекли залы.

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Почернела решотка окна.

1 2 3 4 5 6 7 8 9

У дверей шептались вассалы:

1 2 3 4 5 6 7 8

"Королева, королева больна".

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

* * *

Первая строка - почти правильный дактиль с пропуском слога перед последним словом:

Потемнели, поблекли залы.

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Если было бы

Потемнели, поблекли ВСЕ залы

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10,

был бы вообще совершенно правильный дактиль.

*
Вторая строка - вообще нормальный дактиль.

*
Третья -

У дверей шептались вассалы:

1 2 3 4 5 6 7 8

- слог пропуще! н после "дверей".

Если бы было

У дверей ЗАшептались вассалы,

был бы опять же нормальный дактиль.

*
В четвертой строке - обратный прием, не пропуск слога, а наоборот - вставка лишнего:

"Королева, королева больна".

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Лишний слог - пятый.

Если бы было что-то типа

Королева, кролева больна,

опять же был бы дактиль.

Вот так.

Далее так подробно разбирать не буду - поупражняйтесь самостоятельно.

6.2

Ахматова:

Мальчик сказал мне: "Как это больно!"
И мальчика очень жаль…
Еще так недавно он был довольным
И только слыхал про печаль.

А теперь он знает все не хуже
Мудрых и старых вас.
Потускнели и, кажется, стали уже
Зрачки ! ослепительных глаз.

Я знаю: он с болью своей не с! ладит,
С горькой болью первой любви.
Как беспомощно, жадно и жарко гладит
Холодные руки мои

("Осень", 1913).

В программе акмеизма это, кстати, было объявлено смелым новаторским акмеистским изобретением - "разбивать оковы ритма пропуском слогов".

Брюсов был очень возмущен - символисты задолго до акмеистов вовсю это делали.

6.3

Владимир Нарбут:

Нежить

Из вычурных кувшинов труб щуры и пращуры
в упругий воздух дым выталкивают густо,
и в гари прожилках, разбухшей, как от ящура,
язык быка, он - словно кочан капусты.
Кочан, еще кочан - все туже, все лиловее -
не впопых, а бережно, как жертва небу,
окутанная испаряющейся кровию,
возносится горе: благому на потребу.

Творца благ! одарят за денное и нощное,
без воздыханий, бдение - земные чада.
И домовихой рыжей, раскорякой тощею
(с лежанки хлопнулась), припасено два гада:
за мужа, обтирающего тряпкой бороду
(кряхтел над сыровцем), пройдоху-таракана,
и за себя - клопа из люльки, чуть распоротой
по шву на пузе, - вверх щелчком швыряет рьяно.

Лишь голомазый - век горюет по покойнице:
куда занапастилась? - чахнущий пращур
мотает головой под лавкой да - в помойнице
болтается щуренок: крысы хлеб растащат.
И, булькая, прикинувшись гнилой веревочкой,
он возится, хопая корки, реже - мясо,
стегает кожуру картошки (елка-елочкой!)
и, путаясь, в подполье волочит все разом.

А остальные: - Эй, хомяк, дружней подбрасывай, -
сопя, на дворника оравой наседают:
он днем, как крестовик, шатается саврасовый! ,
пищит у щеколды, пороги обметает.
Гл! отая саж у дымохода, стоя голыми
иль в кожурах на угреватых кирпичинах,
клубками турят дым, перетряхивая пчелами,
какими полымя кусало печь в низинах.

Но меркнет погани лохматой напряжение. -
что ж, небо благодарность восприяло втуне:
зрит поля бельмо, напитанное лению.
И облака над ним повиснули, как слюни.
Шарк - размостились по углам: вот-вот на пасеке
колоды, шашелем поточенные, стынут.
Рудая домовиха роется за пазухой,
скребет чесалом жесткий волос: вошь бы вынуть.

А в крайней хате в миске - черепе на припечке
уху задергивает пленка перламутра,
и в сарафане замусоленном на цыпочки
приподнялся над ней ребенок льнянокудрый.

1912

Нарбут состоял в акмеистах, но стихотворение совершенно футуристическое - щ, р и проч., общая намеренная затрудненность звучания и смысла. Антиэсте! тизм опять же.
Упругий ритм, несомненно влияние которого на ритмику конструктивистов 1920-х - Сельвинского, Багрицкого.

То есть вроде бы - зашибись.
А однако - скучно.
По-моему.
Составляет буквы замечательно, а уж если учесть, что 1912 год, так и вообще невъебительно - да только про хуйню какую-то неинтересную составляет.
Вот.

*
Размер - дольник, говоря осторожно, - на основе амфибрахия: во всяком случае, амфибрахические ударения на 2-м и 8-м слогах соблюдаются регулярно.
Но, конечно, амфибрахическая основа здесь сильно - - -

6.4

Пастернак:

Вoзмoжнoсть

В дeвять, пo лeвoй, кaк выйти сo Стpaстнoгo,
Нa сыpыx фaсaдax - ни eдинoй вывeски.
Сoлидныe пpeдпpиятья, нo улицa - из снoв вeдь!
Щиты мeшaют спaть, ! и иx вeлeли вынeсти.

Сукoнщики, С.Я., тo eсть сын! oвья сук oнщика
(фopтoчки нaглуxo, кoнтopщики в oтлучкe).
Спит, кaк убитaя, Твepскaя, тoлькo кoнчик
Снa высвoбoждaя, тoчнo pучку.

К нeй-тo и пpиклaдывaeтся пaмятник Пушкину,
И дeлo нaчинaeт пaxнуть дуэлью,
Кoгдa кaкoй-тo из нoвыx вoздушный
Пoцeлуй eй шлeт, лeгкo взмaxнув мeтeлью.

Вo-пepвыx, oн пoмнит, кaк нaчaлoсь бeссмepтьe
Тoтчaс пo вoзвpaщeньи с дуэли, дoмa,
И тpуднo oтвыкнуть. И вo-втopыx, и в-тpeтьиx,
Oнa из Гoнчapoвыx, иx oбщaя знaкoмaя!

1914

Размер? Я бы сказал, что это дольник на основе четрырехстопного дактиля с бессистемно (алеаторно) варьируемой анакрузой.

6.5

Багрицкий

Ночь

1
Ежами в глаза налезала хвоя,
Прели стволы, от натуги воя.
Дятлы стучали, и совы стыли;
Мы челноки по реке пустили.

Трясина кругом да ! камыш кудлатый,
На черной воде кувшинок заплаты,
А под кувшинками в жидком сале
Черные сомы месяц сосали.

Месяц сосали, хвостом плескали,
На жирную воду зыбь напускали.

Комар начина. И, с комарьим стоном
Трясучая полночь шла по затонам.
Шла в зыбуны по сухому краю,
На каждый камыш звезду натыкая…

И вот поползли, грызясь и калечась,
И гад, и червяк, и другая нечисть…
Шли, раздвигая камыш боками,
Волки с булыжными головами.
Видели мы - и поглядка прибыль! -
Узких лисиц, золотых как рыбы…

И т.д.

6.6.

Бродский:

Ты ожил, снилось мне и уехал
В Австралию. Голос с трехкратным эхом
Окликал и жаловался на климат
И обои: квартиру никак не снимут,
Жалко, не в центре, а около океана,Третий этаж без лифта, зато есть ванна,
Пухн! ут ноги. "А тапочки я оставил", -
Прозвучавшее внятно и деловито.
И внезапно в трубке завыло "Аделаида! Аделаида",
Загремело, захлопало, точно ставень
Бился о стенку, готовый сорваться с петель.

Все-таки это лучше, чем мягкий пепел
Крематория в банке, ее залога,
Эти обрывки голоса, монолога
И попытки прикинуться нелюдимом.

В первый раз с той поры, как ты обернулся дымом.

1989

(Бродский, кстати, признавал влияние Багрицкого на свою ритмику.)

7.

Вот примерно так, ага.

Тырц-тырц.

8. Еще несколько определений дольника:

Поэтический словарь Квятковского
Литературная энциклопедия Т.3, 1930 г.
Википедия.ру
Словарь по литературоведению П.А.Николаева, статья "Дольник"
Словарь культуры 20-го века В.П.Руднева

Подробнее

Поиск по РЖ
Приглашаем Вас принять участие в дискуссиях РЖ
© Русский Журнал. Перепечатка только по согласованию с редакцией. Подписывайтесь на регулярное получение материалов Русского Журнала по e-mail.
Пишите в Русский Журнал.

В избранное