Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

Книжные новости в Русском Журнале

Рассылка закрыта

При закрытии подписчики были переданы в рассылку "Новости издательства "Livebook"" на которую и рекомендуем вам подписаться.

Вы можете найти рассылки сходной тематики в Каталоге рассылок.

←   Июль 2002   →
 1
 2
 3
 4
 5
 6
06.07.2002
00:25:37
00:25:39
 7
 8
 9
10
11
11.07.2002
00:23:44
00:43:37
12
13
14
15
16
17
17.07.2002
00:52:31
00:52:44
18
19
20
20.07.2002
00:30:02
00:33:27
21
22
23
23.07.2002
00:26:03
01:28:40
24
24.07.2002
00:15:35
00:15:36
25
25.07.2002
00:23:01
00:32:40
26
27
28
29
30
31
Автор
Илья Овчинников

Статистика

1.463 подписчиков
0 за неделю
←   Все выпуски   →

Книжные новости в Русском Журнале / Периодика


Информационный Канал Subscribe.Ru
Русский Журнал. Круг чтения
Все дискуссии "Круга чтения"
Новости Электронных Библиотек


Инна Булкина
Журнальное чтиво: выпуск 92
"Знамя" #7, 2002

Главный персонаж июльского "Знамени" - безусловно, Юрий Давыдов. Полгода прошло, как его нет, для историко-литературных рефлексий это не срок, однако в "Конференц-зале" "Знамени" замечательная подборка коротких статей об исторической прозе вообще и исторической прозе Давыдова. Здесь:

- о парадоксальной фигуре автора-свидетеля, что находится в центре исторического повествования (Яков Гордин);

- об оксюмороне "художественная правда", о феномене "литургического времени" (Андрей Дмитриев):

Уравняв в правах слово (свое, сегодняшнее, живое слово) и факт (исторический, то есть оставшийся в прошлом, то есть мертвый факт), Давыдов добился удивительного и, может быть, желаемого результата: в его романах нет прошлого, нет истории как таковой, есть лишь одно непрекращающееся, раскаленное, неслучайное и крайне запутанное сегодня. Время в романах Давыдова сродни литургическому - это время длящееся и пребывающее.

И когда в "Синих тюльпанах" Пушкин строго вовремя возвращает в архив взятые на дом материалы, поскольку он, Пушкин, озабочен риском своего позднейшего последователя по части исторических изысканий Башуцкого, при этом о Башуцком, конечно, не думая, - это не только прием, не только игра давыдовского ума, но и особенность его, давыдовского, романного времени.

- о "поэзии и правде" (Андрей Немзер) и о том, что "тяжеловесное слово прозаик ровным счетом ничего в нем не объясняло" (Леонид Юзефович). Авторы этих "заметок об исторической прозе" отправляются в своих размышлениях от романистов ряда Юрия Трифонова, Натана Эйдельмана, Булата Окуджавы, но в конечном счете симптоматическими фигурами и своего рода точками отсчета становятся Лев Толстой и Юрий Тынянов, а главным нервом и существом исторического повествования - то непонятное пространство, та грань, за которой кончается документ и начинается ... роман (и обратно - кончается литература и начинается судьба), где времена смещаются и нет ни поэзии, ни прозы, ни прошлого, ни будущего. Кажется, пишущие о Давыдове идут вслед за ним в описании приема, который в последнем романе обозначен со всей очевидностью:

Писатель имярек нам сообщил недавно - там, у них, в Британии, во Франции, там зафиксированы реальные перемещения лиц реальных, как нынче говорят, физических; перемещения из будущего в настоящее.

Не станем бегать к историкам литературы, чтобы, вздыхая, повторять - ничто не ново под луною. Нам сказано: реальных лиц. Раз так, кончается литература, не дышит почва, а гудит; судьба скрежещет, как шестеренки при резкой перемене скоростей ...итд.

То была цитата из последнего "романа-сценария", "посвященного датской принцессе Дагмар, жене Александра Третьего и матери последнего русского императора Николая Второго" (так в предисловии Славы Тарощиной к незавершенному варианту, что публикует июльское "Знамя" под названием "Такой вам предел положен". В авторском подзаголовке: "Этюды к пьесе Эдварда Крэга". То есть существует некий режиссер (полувымышленный!) Эдвард Гордонович Крэг, который пребывая в постоянном конфликте с Московским Художественным театром, ставит пьесу о датской принцессе (датский принц в уме), каковая принцесса, не сносив башмаков по одному наследнику российского престола, выходит замуж за другого, и этот другой - Александр Третий, любимый исторический герой нашего времени. Кажется, все-таки он, а не принцесса Дагмар, находится в центре этого повествования. Время от времени Давыдов поминает михалковский блокбастер, чт! об расставить некоторые точки над "е":

И пусть наш августейший всадник не столь уж часто кричит на всю Ивановскую голосом Никиты Михалкова: "Здорова, юнкера!". (К тому - заметы крохобора: колорита ради - не "юнкера", а "юнкеря"; а правды ради - в седле он не сидел картинно; был славным пешеходом, кавалеристом был бесславным.)

Однако, хоть настоящего исторического драматизма в "романе-сценарии" о датской принцессе, безусловно, больше, чем в михалковском лубке и всякого рода "романах императоров", гуляющих по экранам сегодня, это все же далеко не лучший роман Давыдова. Впрочем, это "незавершенный вариант", другой - "Коронованная валькирия" - выходит в издательстве "ЭКСМО". (Собственно, выходят оба. Но под одной обложкой).

В том же номере "Знамени" стихи "Памяти Юры Давыдова" архивистки Татьяны Бахминой, рассказы Георгия Балла, имитирующие все то же перетекание времени и слова: настоящего и условного, прозы и стихов, автора и персонажа. Правда, здесь предполагается, что конструктивный прием - джазовая импровизация "трамвая-оркестра". И еще одна проза июльского "Знамени" - дань курортному сезону, "Сочинские истории" Светланы Шишковой-Шипуновой, призванные по мысли автора восполнить пробел и восстановить справедливость:

Все-таки странно, - сказала я. - Про все черноморские города есть рассказы, - про Севастополь есть, про Одессу есть, про Сухум тоже есть, - а про такой замечательный город, как наш Сочи, почему-то нет.

Дефицит восполняется номенклатурными байками, а "Знамя" в продолжение курортных сюжетов предлагает нам "Записки натуралиста" Светы Литвак с эпическим повествованием о расчленении майского жука в несколько неожиданной диспозиции:

Мы с Николаем на нудистском пляже
Лежали, не подозревая даже
О том, что нам увидеть суждено
В сознанье распаляющем мира'же.

Дальше душераздирающая история о жадных черных муравьях, разрывающих на части лучезарного жука, и зря, что обидно, - все равно до муравейника не дотащить. Мораль вот:

Такие сцены слишком нам знакомы,
Нашли еще, чем можно удивить!
И жуткие становятся фантомы
Лишь кучкой бестолковых насекомых.
Вот так и в нас солдаты-муравьи
Вонзают ловко челюсти свои,
Внештатные ревнители культуры,
Пытаясь нервный импульс подавить
И уничтожить для литературы.

Другой летне-литературный цикл - "На все лето" Андрея Костина тоже с эпически неторопливыми подробностями и пыльными связками старых журналов:

Был жив торшер еще, и покрывало
махрилось, пахло августом, когда
на полке старой "Юности" хватало
на вечер. На все лето. Навсегда.
Кого теперь печатают журналы? ...итд.

А открывают 7-й номер отнюдь не эпические миниатюры Игоря Шкляревского, где находим удивительную, почти графическую иллюстрацию памяти-отражения:

Затоплены вербы, луга, перелески...
Вот Игорь Шкляревский
еще молодой
считает ворон,
а Валерий Раевский
стоит, перевернутый вниз головой.
Шкляревский, Раевский...
А где же Елена?
Вот здесь на обрыве
стояла, ждала.
Елена с моих фотографий ушла...

А в мемуарном отделе Михаил Синельников вспоминает об Ахматовой, с которой не был знаком, но зато был знаком с Тарковским. Итого: имеем анекдоты об Ахматовой и Тарковском ("Там, где сочиняют сны"):

Тарковский с удовольствием рассказывал, как он познакомился с Ахматовой. Это было в доме Шенгели, который любил собирать старинные клинки, и на ковре висела шпага или сабля. Тарковский мигом подбежал к ковру, с ребяческой удалью выхватил из ножен грозное сверкающее оружие и начал им размахивать. Ахматова, с которой его только что познакомили, сказала, обращаясь к нему по фамилии: "Тарковский, вы меня заколете!", на что Тарковский, возвращая клинок в ножны, ответил почтительно и строго: "Анна Андреевна, я - не Дантес!".

Далее в "non-fiction" более чем наивные "литературоведческие" экзерсисы выпускника Финансовой академии Константина Фрумкина под названием "Архетип социального хаоса в изображении Островского и Горького": там про правильных купцов и "людей хаоса", и все это применительно к "постперестроечной России" в стилистике курсовой работы аккуратного второкурсника. И в пандан этому "террору и насилию в зеркале искусства" (таков подзаголовок!) оргастические феерии Леонида Шевченко "Скажем огонь!": здесь про Рахметова в хрустальном гробу и Илью Стогоff'а в земляничных полянах. Этот автор сам себе поставил диагноз: "клиповая горячка".

В собственно рецензионном отделе отметим статью Э.Хан-Пира о несколько загадочной, однако знаменательной книге, которая называется так: "Цена слова: Из практики лингвистических экспертиз текстов СМИ в судебных процессах по защите чести, достоинства и деловой репутации". В качестве материала для экспертизы были использованы тексты выступлений А.М.Макашова, Э.В.Савенко (Лимонова), В.И.Анпилова, М.В.Филина. Результаты экспертизы ... поучительны: эксперты констатируют, что в текстах содержатся "элементы пропаганды антисемитизма, если под таковым понимать одну из форм национальной нетерпимости - враждебное отношение к евреям", а также "возбуждение чувства неприязни, вражды, пренебрежения к еврейской национальности; такие высказывания относятся ко всей еврейской национальности". И в то же время делают вывод: "Выступления не содержат побуждения к активным действиям против какой-либо наци! и, расы или отдельных лиц как ее представителей".




Поиск по РЖ
Приглашаем Вас принять участие в дискуссиях РЖ или высказать свое мнение о журнале в целом в "Книге отзывов"
© Русский Журнал. Перепечатка только по согласованию с редакцией. Подписывайтесь на регулярное получение материалов Русского Журнала по e-mail.
Пишите в Русский Журнал.
http://subscribe.ru/
E-mail: ask@subscribe.ru 		Отписаться
Убрать рекламу
В избранное