Здравствуйте!

НОВОСТИ:

1. Аквариуму не хватает денег для выпуска нового альбома.

"В связи с ситуацией гео-экономико-политического плана Борис Гребенщиков решил продать свою первую "восьмиструнку", на которой был написан и записан весь Аквариум с 1978 по 1988 годы. Гитара сейчас находится в Лондоне и пребывает в хорошем состоянии. Никто не знает сколько она может стоить и какую ценность из себя представляет. Видимо лучшим способом продажи будет аукцион. Мне интересно мнение на это счет жителей Планеты.

2. Вышел CD Аквариума "Сезон для змей" Volume 1, (с) БГ 1996, (р) Триарий 1999. По всей видимости, это отображение концертной программы коллектива того времени (сентябрь 1996 года) с одноименным названием.

ЧТИВО:

Я очень часто, читая статьи об "Аквариуме" и Борисе Гребенщикове, замечаю, что авторы грешат излишней IMHO заумностью и нагоняют столько тумана, что дочитать до конца у меня не хватает терпения. Особенно это заметно на "Планете Аквариум". Хе-хе :) Статья, приведенная ниже, является на мой взгляд (опять же) примером, КАК_надо_ писать о таком светлом и ясном ;-) явлении, как Аквариум и Борис Гребенщиков.

Журнал Cosmopolitan , февраль 1997

А.К.Троицкий

Чуваки, чувихи! "Аквариум" у едва ли не самая подкованная на предмет торчкового музона команда. В 72-м году они лабали по танцам Sabbath и прочий хардешник, но очень скоро Боря и Гаккель крепко подсели на Дилана и T.Rex, а потом еще Харрисона и Лу Рида. Они много читали NME и Maker, поэтому в конце 70-х резко въехали в PISTOLS и заиграли что-то вроде панка. Но гораздо клевее у них покатил реггей. В конце 81-го в "Аквариум" пришли Курехин и Ляпин на лидере, и они заиграли полное электричество. А потом Боря спел, что рок-н-ролл мертв, и стал это доказывать на практике. У них вышло еще до фига альбомов, были классные песни у все в основном в таком фолковом стиле типа Донована, Вэна Моррисона, Тома Петти. Короче, есть во что врубиться.

Пипл! Ну разве есть у нас рокеры кайфовей "Аквариума"? Ну кого еще вы так любите за божественный стеб, за красоту, высоту и миролюбие? За мальчика Евграфа и Серебро Господа? Зажгите свечи и балдейте!

Леди и джентльмены! В годы агонии коммунистического режима СССР не многие артисты осмеливались бросить вызов властям, и в числе этих отважных был "Аквариум". Свободолюбивые песни и нонконформистская позиция бэнда вызывали гонения со стороны КГБ. Противопоставляя себя тоталитарной системе, они выбирали низкооплачиваемые работы дворников и кочегаров, а свободное время посвящали музыке и альтернативному стилю жизни. Целое поколение иностранных студентов прошло через "Аквариум", оставив музыкантам и их подругам много джинсов, книг Толкиена, кассет и кисетов для марихуаны и увезя домой прекрасные воспоминания об этих русских. Песня "Этот поезд в огне", содержащая аллегорический образ Горбачева, утвердилась как один из гимнов перестройки. To cut a long story short: не поняв песни 212-8506, вам будет крайне трудно постичь загадку русской души.

Пацаны! (Далее см. раздел "Интеллигенции".) Теперь чисто без базара: крутые песни! Особенно эта у "Долгая память хуже, чем сифилис". Или у "Здесь может спать только тот, кто мертв".

Юноши и девушки! Вы живете активной жизнью, насыщенной новыми реалиями у от "нинтендо" до "экстази", от роликов до презервативов. И песни "Аквариума" практически не имеют точек соприкосновения с вашей жизнью. Под них не потанцуешь, они навевают тоску и полны непонятных заморочек и ненужного пафоса. Сторож Сергеев у просто деклассированный элемент, а сам Гребенщиков у вылитый старик Козлодоев, тщащийся залезть к юной деве в постель со своим очередным компакт-диском. Мораль: разбирайтесь сами, парни и девчата. "Аквариум" полон рыбок съел у и порядок!

Братушечки и сестренки! Кто гавкает? Дык Акваримушка же, елы-палы! Greatest Hits. Только ноженьки торчат... Положи его в воду, сестра. Тельничек потом высуши.

Коллеги! С Гребенщиковым и "Аквариумом" с самого начала все складывается легко. Они доступны, расположены к общению, словоохотливы. Грани облома начинают проступать позже: они отказываются говорить о собственных автомобилях (похоже, их нет), о сексе (возможно, и его нет), гонорарах (неужели и их?..) и не в состоянии прокомментировать высказывания Маши Распутиной, поскольку не знают, кто она такая. Далее по ходу дела выясняется, что собеседник эрудированнее вас и обладает более богатым словарным запасом. В довершение всего он нетолько не желает оплачивать интервью, но и требует, чтобы его угостили водкой.

Боря, ребята! Вы смогли сделать что-то еще. Спасибо. Спасибо. Спасибо.

СЛУХИ:

Павел Северов

Уважаемый читатель. Раз ты добрался до этой странички, то вероятно, не без оснований считаешь себя "аквариумистом", а раз так, то тебе хоть раз в жизни приходилось держать в руках ленту с песнями "Пирог со свечами", "Музыканты в сырых помещеньях", "Ребята, спокойно, я делаю музыку" и гадать:"Гребенщиков это или не Гребенщиков? Если Гребенщиков у то, наверно, очень ранний и никому не известный." и т.д. Вспомнили? Интересно? Тогда читайте дальше.

Subject: Пирог со свечами

Здравствуйте, Шамиль.

Меня зовут Павел Северов, я коллекционер записей "Аквариума" и Бориса Гребенщикова.

Вот суть моего письма: уже много лет по рукам любителей творчества БГ бродит запись, принимаемая многоми за альбом раннего Гребенщикова (народное название альбома: "Пирог со свечами"). Обнако автор этих песен точно не Гребенщиков. Подтверждал сам БГ. Насколько мне известно, ему эта запись нравится, мне у тоже. Но это не БГ. В связи с этими песнями всплывало имя "Шамиль Абряров".

Возможно, Вы и есть автор описываемого альбома. В этом случае я хотел бы выразить восхищение Вашим талантом. Вот собственно и все.

Ваш адрес я нашел через ICQ. Буду благодарен за ответ. Извините, если побеспокоил Вас зря.

С уважением, Павел Северов

Здравствуйте, Павел.

Автор я и есть. Спасибо за теплые слова. У меня, кстати, эта запись не сохранилась. Мне ее тут недавно приносили послушать на предмет компьютерной реставрации в ужасающем качестве на кассетке. Мне тоже понравилась, хотя я очень привередлив. Легкая запись, не напряжная. Жаль, пропала.

С уважением, Шамиль.

Subject: Re: Пирог со свечами 

Спасибо за ответ! Шамиль, дело в том, что запись пользуется поистине всенародной любовью (с регулярностью примерно раз в два месяца я получаю письма об этом альбоме со всех точек планеты). Т.е. интерес у слушателей велик. Не могли бы Вы немного подробнее рассказать о ней у когда и где это писалось, кем распространялась запись, почему ее стали приписывать БГ, было ли реальное влияние Гребенщикова на Ваши песни, было ли продолжение этого альбома и т.д.

Я надеюсь, что Вы согласитесь, потому что легенда о "Пироге со свечами" у одна из самых загадочных в аквариумистическом мире, и очень многим людям было бы интересно прочитать об этом.

> У меня, кстати, эта запись не сохранилась.

Жаль. Вторая вещь, о которой я хотел бы Вас попросить у это качественная запись этого альбома. Кстати, если Вы согласитесь на публикацию у надо будет попросить народ поискать в загашниках более-менее качественную копию записи. Мне кажется, это должно сработать.

Всего наилучшего!

Павел

Subject: Re: Пирог со свечами 

Здравствуйте, Павел!

> Не могли бы Вы немного подробнее рассказать о ней у когда и где это > писалось, кем распространялась запись, почему ее стали приписывать БГ, > было ли реальное влияние Гребенщикова на Ваши песни, было ли продолжение > этого альбома и т.д.

Это была моя очередная и последняя попытка собрать группу. Году этак в 89-90. Хотя за точность даты не поручусь, я их вообще не помню. Нашелся гитарист из ближнего круга знакомых. Сергей Семенюк. Потом барабанщик, который играть хотел, но не умел. Группа не сложилась. Мы стали репетировать вдвоем.

Тогда были еще какие-то надежды. Казалось, только пиши хорошие песни, и все пойдет как-нибудь само собой. Еще такая поговорка в среде московской интеллигенции существовала: "талантам надо помогать, бездарности пробьются сами". Цитата из кого-то советского. Только ждать, что помогут, не следует. Но, с другой стороны, у меня все равно нет никакой пробивной силы. Не люблю я это, не могу долго себя насиловать, организм сам как-то в отказ уходит. На любой тусовке через полчаса у меня начинает болеть голова. Улыбаться искренне полезным людям не могу, неискренне у тошно. Потом, пока суетишься, ничего ведь не пишешь. Я не из тех, кто пишет на кухне или в дороге. Постепенно начинаешь думать, что ты труп, больше уже ничего хорошего не напишешь. Ну и так далее... Да и ситуация в стране и в музыке как-то протухла. Все начали распихивать друг друга локтями. Ее бы можно было как-то пережить внутри, скажем, музыкальной тусовки, среди милых сердцу людей, но как-то у меня с этим не сложилось. Все это не давало никакого душевного подъема, всякое действие было вопреки, сцепив зубы. В этом невозможно было долго находиться.

На излете наших недолгих репетиций у меня появился какой-то повод сделать демо-запись. У знакомого любителя звукозаписи мы за один вечер ее и сделали. Записывались в два микрофона на кассетный магнитофон практически без дублей. Это была единственная запись в моей жизни, которая мне понравилась. Меня обычно перед микрофоном душит "ответственность перед вечностью", а тут как-то все уже не важно было. Надо было как-то завершить этот этап моей жизни, и я хорошо сконцентрировался в тот день. А запись куда-то запулил. Какая-то, по-видимому, очередная попытка кому-то показать свои песни. Даже копии не сделал. Тогда все еще было впереди. Я стремился к хорошей студийной записи с нормальной аранжировкой на уровне той музыки, которую слушал. Никакие промежуточные состояния меня бы не удовлетворили. Я просто не считал бы эти записи состоявшимися. Моя идея сводилась к тому, чтобы записать вещь один раз очень хорошо и забыть про нее, избавиться, тогда можно выходить на какие-то новые необжитые пространства легким и свободным. С сочинением песни к сожалению ничего не заканчивается. Ее еще надо записать на пределе возможностей и душевных сил, непременно распространить хоть как-то, и увидеть или услышать нормальную реакцию людей, чтоб не бубнить в пустоту. Иначе весь незаписанный материал копится внутри и не пускает дальше. Потому что в противном случае его надо постоянно исполнять. А это значит у возвращаться к уже пережитому. Это очень тормозит. Конечно, если концертирование само по себе не является способом существования. Но у меня не было возможности это попробовать. Я не был внутри никакой музыкальной или околомузыкальной комьюнити. Скорее в окололитературной и журналистской. Мой приятель однажды огорошил меня такой фразой, что мое отношение к тому, что я делаю, больше соответствует писанию книг, чем такому низкому жанру как песня, и лучше б я бросил это дело, пока не поздно. Но я в детстве много слушал французов. А Жак Брель для меня вообще был и остается суперзвездой, если это имя кому-то о чем-то говорит. Вот от него у меня это неправильное отношение к низкому жанру. Впрочем, если начать называть имена...

Сейчас вот вспомнил, что мы в тот период от полной безнадеги однажды поехали в Питер с какими-то завиральными идеями. Сергей зачем-то меня потащил туда, хотя из него уж точно никакой промоутер никогда бы не вышел. Чем мы там занимались, не могу вспомнить. (Какой уж тут перепросмотр). Как-нибудь при случае спрошу у него.

Возможно в Питер я эту кассету и посылал знакомой с какими-то эфемерными целями. Ни на что никогда не рассчитывая, я тем не менее, всегда все старался делать так, чтоб потом не в чем было себя упрекнуть. Может быть через нее этот альбом и растекся как-то. Больше о его судьбе я ничего не знаю. Впервые я переслушал ее только в этом году. Случайный знакомый задал примерно те же вопросы, что и Вы, и принес мне напрочь убитую кассету. Как я уже говорил, это единственная запись, которая мне нравится, и если она действительно как-то известна, то я рад, что это именно она, а не какая-то другая.

Песни с этого альбома (будем его так называть, коль уж это свершившийся факт) сочинены между 80 и 86 годами. Возможно там есть и что-то более позднее, но у меня его нет, поэтому не могу сказать точно.

Насчет всенародной любви, я думаю, это большое преувеличение. Во всяком случае, на себе я ее никак не испытываю.

Впервые о какой-то известности этой записи я узнал от Сергея Гурьева года три назад. Тогда же по этому поводу им было организовано ночное интервью на радио, кажется "Эхо Москвы". Там я спел пару вещей живьем, очень нервно и с плохим звуком. Зря.

Влияние Гребенщикова на той кассете наверное ощущается в каких-то интонациях. Надо вспомнить, что для многих БГ открыл саму возможность петь рок'н'ролл нормальным языком. Да и потом для многих людей, не отягощенных большим опытом слушания музыки хорошей и разной, он покрыл своими песнями такой огромный стилистический пласт, что после него все, что пелось не блатным, не подзаборным или не советско-эстрадным языком, было "похоже на Гребенщикова", если это не было чем-то радикально другим, вроде хауса, трип-хопа или металла.

Если я что-то упустил, то этот разговор мы можем продолжить в любом направлении, тем более если это будет интересно еще кому-то кроме нас.

Шамиль